一份合同永远不可能涵盖拍摄中可能出现的所有分歧，临时的表面妥协，会使内在的敌对情绪聚少成多，最后总爆发。
　　
　　内地电影界最近好不热闹：《肩上蝶》的导演张之亮以退出所有宣传活动相威胁，捍卫自己的“终剪权”；《假装情侣》的导演刘奋斗则声称这部影片与自己“已经没有关系了”，于是观众看到影片上出现“前期导演刘奋斗”的字幕。据悉，刘奋斗是迄今为止国内第一个“前期导演”。
　　据称，《假装情侣》的导演刘奋斗是因为某一场戏是否有必要拍摄与制片方产生了矛盾，后来片方就换了导演，于是刘奋斗“被判”为“前期导演”，并缺席影片的所有宣传活动。意外的是，影片上映后，票房和口碑均未受影响，甚至被业界称为暑期档的票房黑马。
　　但刘奋斗表示，他最初是想拍一部类似《当哈里遇上莎莉》的影片，改来改去，变成了现在的“我的野蛮女友”型。《当哈里遇上莎莉》确实是一部非常经典的爱情电影，但如果现在移植到中国市场上，不见得观众会买账。这才是两者闹掰的根本原因。
　　导演有自己的创作诉求，制片人有综合的取舍考虑。这种导演和片方的矛盾由来已久，去年王小帅的《日照重庆》就受到投资方的炮轰，直指王小帅“商业转型”失败。但王小帅则表示，自己并不想“转型”，宁可做个“垦荒农民”。
　　内地和香港的电影界，之前导演的权力一直很大，往往随心所欲。之后一些香港导演去好莱坞发展，体验到了另外一种工作方式。吴宇森就公开表示，他在香港拍片确实比较自由，但好莱坞很讲究制度化，拍片之前要与出品方一起开好几个月的会讨论所有细节，拍摄过程也由公司完全掌控。
　　在好莱坞，很多导演也只有拍摄权而没有剪辑权，即便有了剪辑权也没有终剪权。当然，好莱坞也有“自己说了算”的导演，但前提是已连续推出多部卖座影片让投资方完全放心，或者像斯皮尔伯格一样，自己是电影公司的老板。对此，刘奋斗并不认可。《肩上蝶》的导演张之亮坚持要保留原来120分钟版本，坚决反对发行方为了多排场次而把影片压缩到90分钟。
　　电影的片长当然不能以方便排場次而定。但如果一部谈不上具有商业影响力的影片，时长过长，确实让片方、发行方和院线，甚至观众都很为难。随着国内电影投资的不断升温，导演与投资方的矛盾不断升级。在成熟的电影工业中，游戏规则非常明晰，导演和作为电影投资人代表的制片人要把目标融为一体，才能取得成功。
　　在中国，电影离真正的标准化还有很长的路要走。有些人认为，导演与投资人的矛盾是因为没有事先在合同中约定好。其实，一份合同永远不可能涵盖拍摄中可能出现的所有分歧，临时的表面妥协，会使内在的敌对情绪聚少成多，最后总爆发。更何况“艺术工作者”多以冲动型人格著称，双方都希望通过自己的语言方式说服对方，这基本是两个不可沟通的语言系统。
　　目前较靠谱的办法，是寄希望于双方都有足够的经验，在经验基础上建立一个好的游戏规则。