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摘 要：随着社会的发展进步，现代人生活方式的改变，网络的即时与互动极大地满足了大众的需求，网剧、网综的点播率和影响力逐渐扩大。2017年，由腾讯视频倾力打造的网络音乐选秀节目《明日之子》，召集了杨幂、薛之谦、华晨宇作为星推官参与选秀，挑选了各个领域具有音乐梦想的年轻人参赛，旨在打造全新多元化的“圈层偶像”，而非传统意义上的“全民偶像”。论题以《明日之子》为例，采用文献研究法、比较研究法和案例研究法，研究现下流行的网络选秀节目的创新模式。第一部分着重从风格迥异的九大偶像厂牌和三位导师，阐释节目舞台主体的多元和兼容；第二部分从美颜、才华和实力三大赛道的设置、星粉双重推介的方式以及PK赛制的规则等方面，论述节目赛制的创新；第三部分重点阐述网络直播的运用、方法及意义。
关键词：网络选秀节目；舞台主体；节目赛制；网络直播
经济和科技飞速发展的同时，互联网也随之走入大众的生活，使得大众获得讯息的媒介从传统媒体渐渐过渡到新媒体，越来越多的受到新媒体的影响。随着人们生活节奏大大加快，现今大多受众的收视习惯逐渐从看电视转为以网络为主，“而网络自制电视节目的发展，主要是贯穿围绕网络电视平台来开展互联网背景下的媒体发展”。2017年夏天，竞争最激烈的暑期档，电视综艺尽显疲态，几档电视荧屏上曾经火爆一时的现象级综艺节目要么收视下降，要么口碑下滑，其中电视音乐选秀节目的创作更是陷入模式化的僵局，在桎梏中寻求发展，节目新意缺失，致使受众日渐审美疲劳。反观网络综艺，以《明日之子》、《中国有嘻哈》等为代表的选秀节目异军突起，首次播出便引来阵阵好评，并且一度登上微博热搜。《明日之子》作为网络音乐选秀的最新品牌，无疑是搅动整个夏天的新兴势力。
一、舞台主题的多元
“电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。”“真”是它的特点，意指非虚构，用纪实手段记录参与者的真实表现；“人”是它的核心，是必不可少的根本元素；“秀”指虚拟和游戏，是“人”展现“真”的载体与途径。
舞台主体构建了演播室综艺节目活跃在舞台上的主要人物形象，“人”对于一档讲故事的真人秀节目而言，存在非常重要的创作意义。《明日之子》的舞台上同时活跃着多元主体，选手、星推官、主持人、扎心老铁团、叨叨团等，都是构成节目“人物”要素的必要成分，在舞台上尽情展露自己的个性与才艺。其中最具特色的，便是打响终极战的九大厂牌以及贯穿节目始终的三位星推官。
二、厂牌彰显不同个性
振随着社会环境的变化，时代的变迁，我们已经迈进新的历史发展阶段——从没有任何一个时代，像我们如今这样，每个人都能通过微信、微博等自媒体的终端发表自己的言论，输出自己的价值，影响着世界的呈现，也从没有任何一个时代的社会，像我们如今这样，成为每个人尽情彰显个性的大舞台，不再仅仅追求功成名就，而更多地探索自己，实践自身的兴趣爱好，追寻独立且个性的生活表达。与此同时，社会的进步，文化环境的包容，也使得多元价值、多元个性、多元文化得以共生，成为新时代的标志和代名词。
在这样的文化环境中，不同群体对偶像的定义是不一样的，音乐实力已经不再是圈粉的唯一条件，性格、形象、行为举止等都可以获得粉丝的芳心。娱乐圈从不缺乏有实力的艺人，但真正能够被记住的，往往都是那些极具个人特色的。顺应时代的变化，《明日之子》摒弃曾经打造全民偶像的概念，首次开设九大厂牌，创建不同的圈层文化，评选出每一厂牌的代表，满足每一位观众的挑剔口味，填补国内偶像市场缺少的个性拼图。
三、导师诠释多元风格
《明日之子》开创了盛世美颜、盛世独秀、盛世魔音三大赛道，并分别由首席星推官杨幂、才华星推官薛之谦和实力星推官华晨宇坐镇。三位星推官分别从 “舞臺表现力”、“才华”和“唱功”等三个层面，从自己负责的部分，对一场完美演出的必要构成元素进行拆解。如果说杨幂代表了节目的门面，薛之谦就是门上的锁，而华晨宇则是开锁走进这扇门的钥匙，他们共同组成了一个整体，缺一不可。不难发现，相较于《中国好声音》导师较强的音乐专业性和较高的圈内地位，《明日之子》的星推官更接近年轻市场的选择，演员杨幂与同为选秀出身的薛之谦和华晨宇，都为这场网络音乐选秀注入了新鲜的活力。
四、节目赛制的创新
对于一档真人秀节目而言，“游戏规则”即“赛制”的设定，不仅成为建构节目流程的骨架，观众进入节目的首要环节，更形成了节目的假定情境，激发真实人物在虚拟情境中产生行为各异的表现，完成人物形象的塑造，并由此衍生冲突、悬念等要素，推动叙事进程的发展，具有十分重要的创作意义。相比于传统媒体平台制播的《中国好声音》，《明日之子》在节目赛制上开展了完全迥异于传统模式的创新，不再一战定胜负，而是通过好几轮不同的“battle”来定位选手，让选手有更多的表现机会，导师也不再变得格外重要，而增加了观众决策的比重，培养观众心中的明日之子。
五、总结
《明日之子》于2017年6月10日起，每周六晚八点在腾讯视频全网独播，节目总共十五期。2017年9月23日，随着毛不易获得此届《明日之子》“最强厂牌”荣誉，这场贯穿整个夏天的网络音乐选秀节目最终落下帷幕。2017年8月27日，《明日之子》在亚洲新歌榜2017年度盛典上，荣获“2017年度音乐综艺节目”殊荣。2018年1月7日，节目获得首届金鲛奖“2017年度十佳网综奖”。我们应该关注的是这档节目所引发的关于当下偶像养成生态、粉丝心理机制、乃至圈层文化碰撞的思考。
参考文献
[1]程昊.网络自制电视节目的传播研究[J].西部广播电视，2016，（03）：1.
[2]徐艺菲.“互联网+电视”打造音乐选秀节目新模式[J].新闻战线，2016，（04）：95-96.
[3]尹鸿，冉儒学，陆虹.娱乐旋风——认识真人秀[M].北京：中国广播电视出版社，2006.6.
[4]叶玉露.社交媒体网络直播综艺节目的现状及发展策略[J].河南社会科学，2016，（11）：85-89.
[5]于涛.从受众心理透视电视选秀节目[J].西部广播电视，2017，（20）：115.
[6]王丽娜.音乐选秀节目的创新发展――以《中国好声音》为例[J].新闻战线，2015，（18）：113-114.
[7]张蓝姗.传统电视节目与网络自制节目的博弈与发展[J].中国电视，2015，（09）：59-61.
[8]孟喆.从《我是歌手》看电视音乐真人秀节目在新媒体背景下的创新发展[J].新媒体研究，2017，（14）：83-84.
（作者单位：大连工业大学）
关键词：网络选秀节目；舞台主体；节目赛制；网络直播
经济和科技飞速发展的同时，互联网也随之走入大众的生活，使得大众获得讯息的媒介从传统媒体渐渐过渡到新媒体，越来越多的受到新媒体的影响。随着人们生活节奏大大加快，现今大多受众的收视习惯逐渐从看电视转为以网络为主，“而网络自制电视节目的发展，主要是贯穿围绕网络电视平台来开展互联网背景下的媒体发展”。2017年夏天，竞争最激烈的暑期档，电视综艺尽显疲态，几档电视荧屏上曾经火爆一时的现象级综艺节目要么收视下降，要么口碑下滑，其中电视音乐选秀节目的创作更是陷入模式化的僵局，在桎梏中寻求发展，节目新意缺失，致使受众日渐审美疲劳。反观网络综艺，以《明日之子》、《中国有嘻哈》等为代表的选秀节目异军突起，首次播出便引来阵阵好评，并且一度登上微博热搜。《明日之子》作为网络音乐选秀的最新品牌，无疑是搅动整个夏天的新兴势力。
一、舞台主题的多元
“电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。”“真”是它的特点，意指非虚构，用纪实手段记录参与者的真实表现；“人”是它的核心，是必不可少的根本元素；“秀”指虚拟和游戏，是“人”展现“真”的载体与途径。
舞台主体构建了演播室综艺节目活跃在舞台上的主要人物形象，“人”对于一档讲故事的真人秀节目而言，存在非常重要的创作意义。《明日之子》的舞台上同时活跃着多元主体，选手、星推官、主持人、扎心老铁团、叨叨团等，都是构成节目“人物”要素的必要成分，在舞台上尽情展露自己的个性与才艺。其中最具特色的，便是打响终极战的九大厂牌以及贯穿节目始终的三位星推官。
二、厂牌彰显不同个性
振随着社会环境的变化，时代的变迁，我们已经迈进新的历史发展阶段——从没有任何一个时代，像我们如今这样，每个人都能通过微信、微博等自媒体的终端发表自己的言论，输出自己的价值，影响着世界的呈现，也从没有任何一个时代的社会，像我们如今这样，成为每个人尽情彰显个性的大舞台，不再仅仅追求功成名就，而更多地探索自己，实践自身的兴趣爱好，追寻独立且个性的生活表达。与此同时，社会的进步，文化环境的包容，也使得多元价值、多元个性、多元文化得以共生，成为新时代的标志和代名词。
在这样的文化环境中，不同群体对偶像的定义是不一样的，音乐实力已经不再是圈粉的唯一条件，性格、形象、行为举止等都可以获得粉丝的芳心。娱乐圈从不缺乏有实力的艺人，但真正能够被记住的，往往都是那些极具个人特色的。顺应时代的变化，《明日之子》摒弃曾经打造全民偶像的概念，首次开设九大厂牌，创建不同的圈层文化，评选出每一厂牌的代表，满足每一位观众的挑剔口味，填补国内偶像市场缺少的个性拼图。
三、导师诠释多元风格
《明日之子》开创了盛世美颜、盛世独秀、盛世魔音三大赛道，并分别由首席星推官杨幂、才华星推官薛之谦和实力星推官华晨宇坐镇。三位星推官分别从 “舞臺表现力”、“才华”和“唱功”等三个层面，从自己负责的部分，对一场完美演出的必要构成元素进行拆解。如果说杨幂代表了节目的门面，薛之谦就是门上的锁，而华晨宇则是开锁走进这扇门的钥匙，他们共同组成了一个整体，缺一不可。不难发现，相较于《中国好声音》导师较强的音乐专业性和较高的圈内地位，《明日之子》的星推官更接近年轻市场的选择，演员杨幂与同为选秀出身的薛之谦和华晨宇，都为这场网络音乐选秀注入了新鲜的活力。
四、节目赛制的创新
对于一档真人秀节目而言，“游戏规则”即“赛制”的设定，不仅成为建构节目流程的骨架，观众进入节目的首要环节，更形成了节目的假定情境，激发真实人物在虚拟情境中产生行为各异的表现，完成人物形象的塑造，并由此衍生冲突、悬念等要素，推动叙事进程的发展，具有十分重要的创作意义。相比于传统媒体平台制播的《中国好声音》，《明日之子》在节目赛制上开展了完全迥异于传统模式的创新，不再一战定胜负，而是通过好几轮不同的“battle”来定位选手，让选手有更多的表现机会，导师也不再变得格外重要，而增加了观众决策的比重，培养观众心中的明日之子。
五、总结
《明日之子》于2017年6月10日起，每周六晚八点在腾讯视频全网独播，节目总共十五期。2017年9月23日，随着毛不易获得此届《明日之子》“最强厂牌”荣誉，这场贯穿整个夏天的网络音乐选秀节目最终落下帷幕。2017年8月27日，《明日之子》在亚洲新歌榜2017年度盛典上，荣获“2017年度音乐综艺节目”殊荣。2018年1月7日，节目获得首届金鲛奖“2017年度十佳网综奖”。我们应该关注的是这档节目所引发的关于当下偶像养成生态、粉丝心理机制、乃至圈层文化碰撞的思考。
参考文献
[1]程昊.网络自制电视节目的传播研究[J].西部广播电视，2016，（03）：1.
[2]徐艺菲.“互联网+电视”打造音乐选秀节目新模式[J].新闻战线，2016，（04）：95-96.
[3]尹鸿，冉儒学，陆虹.娱乐旋风——认识真人秀[M].北京：中国广播电视出版社，2006.6.
[4]叶玉露.社交媒体网络直播综艺节目的现状及发展策略[J].河南社会科学，2016，（11）：85-89.
[5]于涛.从受众心理透视电视选秀节目[J].西部广播电视，2017，（20）：115.
[6]王丽娜.音乐选秀节目的创新发展――以《中国好声音》为例[J].新闻战线，2015，（18）：113-114.
[7]张蓝姗.传统电视节目与网络自制节目的博弈与发展[J].中国电视，2015，（09）：59-61.
[8]孟喆.从《我是歌手》看电视音乐真人秀节目在新媒体背景下的创新发展[J].新媒体研究，2017，（14）：83-84.
（作者单位：大连工业大学）