论文部分内容阅读
【摘 要】米芾是一位伟大的书法家、画家、收藏鉴赏家，其书法行为、绘画行为、收藏鉴赏行为对后世的影响及其艺术价值是巨大，是不可磨灭的。本论文主要通过米芾的书法行为，绘画行为，收藏鉴赏行为来论述米芾的艺术行为所体现的内在精神，以及这些精神对后世的影响及其艺术价值。
【关键词】米芾；艺术行为；影响及艺术价值
在襄阳四年的大学生活，使我对这座城市产生了浓厚的感情，我对这里的风土人情也有了一定的了解，曾经有一位伟大的书法家、画家、收藏家生活在这里。
米芾（1051—约1108），字元章，号襄阳漫士、鹿门居士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。传其个性怪异，喜好唐服，生有洁癖，对石称“兄”膜拜，因而也有人称之为“米颠”。他六岁时可熟读诗百首，七岁便习书，十岁能写碑帖，二十一岁就步入官场，实为怪才。在书法上，他是“宋四家”（米、苏、黄、蔡）之一，用笔潇洒奔放，却又服从法度，苏轼盛赞之。其“真、草、隶、篓、糊”的笔墨描绘出云雾迷漫的江南景色，浓墨、焦墨、横点、点簇的大小错落再现出层层山头，世人称之为“米点”。米芾亦好收藏，鉴定精良，看过的名家作品数不胜数，这不仅提高了自己的眼界，还为书法和绘画打下了坚实的基础，他在收藏鉴定名迹中独显其个性和对艺术的痴情。
一、米芾的书法艺术行为
米芾为北宋四家之一，其以书法名世，平生书法最用功，其中行书成就最大，在北宋书法家中，首屈一指。康有为曾经说过：“唐言结构，宋尚意趣。”意思是宋代书法家讲究个性和意趣，恰如米芾在这方面是杰出代表。米芾有很多特殊的笔法，如蟹爪钩、“门”字右角的转和竖钩的上提等等。最合米芾脾胃的还是初唐书家褚遂良，其用笔最富变化，结体也最为生动，米芾曾赞其字，“如熟驭阵弓，举动随人，而别有一种颜色”。
米芾对于书法的结构分布、用笔用墨，有着独特体会。“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”、“无垂不缩，无往不收”，即要求在变化中达到统一，把藏露、肥瘦、疏密、繁简等因素相融合。书写过程中随遇而变，章法上重视整体的气韵，并兼顾细节。米芾用笔的特点，主要是善于在转折、向背、顿挫、正侧中形成飘逸的气势、沉着的风格。起笔往往较重，行至中间略轻，遇到转折时拔笔侧锋直下。同时捺笔的变化也比较多，下笔的着重点时为起笔，时为落笔，时为一笔的中间，较长的横画一波三折，勾亦富有特色。他著有《书史》、《画史》、《宝章待访录》、《宝晋英光集》、《海岳名言》，并留下了大量的行草墨迹，著名的有《蜀素帖》、《崇国公墓志》、《苏东坡木石图题诗》、《草书九帖》、《叔晦帖》、《乐兄帖》、《多景楼帖》、《虹县诗卷》、《李太师帖》等，是米芾在艺术风格上的又一个层次：古雅脱俗，意趣天成。
二、米芾的绘画艺术行为
米芾和其子米友仁都擅画山水，米芾性旷达，不随世俗，潇洒不凡，其所画烟树云山，实然从行草书法中得来，变化无穷，妙趣横生，烟云出没，气韵逼人，正所谓“米点山水”。米氏山水画面淋漓水墨，熏染为妙，在绘画技法上是一个重大的创新，故明代董其昌说：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳。”此“变”，是指传统山水画法以线条和水墨结合为主，而米氏山水则是根据烟雨朦胧的江南景色，用以横点为主的“米点皴”，恰好表现出迷蒙的“云山”之趣味。米氏父子的艺术实践，有力的支持了此时兴起的文人画思潮。
米氏父子描写的对象山水，几乎都是江南景色，善于表现出云山变幻的迷蒙感，为了追求艺术效果，面对着锦秀多姿的山水江南，越能感到传统的山水画技法不足以完美地表现出朦胧水烟之感，这也是米氏“变法”的思想基础。故其虽取用董源、巨然山水画的意趣，却放弃了传统画法中以墨线为主的勾勒，创造出集泼墨、积墨、破墨、焦墨、浓墨、淡墨与一体的“米点皴法”。实践证明了这种别开生面的新技法，很好的表现出了江南山水间的风雨迷蒙和烟云变幻，亦或雨季烟收的微茫景象，具有极强的艺术表现力。
三、米芾的艺术收藏鉴赏行为
米芾狂放并有洁癖，被人称为“米颠”。他不仅善书画、能诗文，而且尤好收藏名家名迹。在收藏赏名迹中显示出了米芾独特的个性和对艺术的痴情。不要官也要收藏奇石，不要命也要收藏书画，米芾把砚看做自己的头颅一样重要，可谓溺爱之深，“颠”可谓一绝。正是这样的痴迷，才使他留给了我们许多书法绘画之精品，如《蜀素贴》、《天马赋》、《章侯帖》、《元日帖》、《暇居帖》等，还留下了如《书史》、《画史》、《宝章待访录》等专著。米芾在收藏鉴赏方面，比较重视客观实际，注意真伪鉴别和优劣区分，还用钤印的方法区分出书画的等级，系我国画史第一人。相传米芾有“瘦、秀、皴、透”四字相石法。
四、米芾艺术行为的当代价值和影响
米芾作为一位伟大的书法家、画家和收藏鉴赏家，其艺术行为对后世的影响是巨大的，其艺术价值也是巨大的。米芾生平书法用功最深，南宋以来的著名书帖中，多数刻其书法，广泛流播，影响深远。米芾创造了很多特殊的笔法，他集各家之长，融会贯通，独成一家。“米点山水”在中国画坛上的影响亦是深远的，“米点”的运用在绘画技法上是一个重大的开拓，他改变了传统中国山水画技法，根据烟雨朦胧的江南景色，用以横点为主的“米点皴”，恰好表现出迷蒙的“云山”之趣味，更好的抒发胸中意气。米氏父子的艺术实践，有力地支持了当时兴起的文人画思潮，受到普遍的赞赏，对我国当代山水画技法有也不可磨灭的作用。米芾的收藏鉴赏行为，不仅显示了其独特个性，也表现出他对艺术的痴情，他还运用钤印的方法区分书画的等级，“瘦、秀、皴、透”四字相石法为后人对石的研究起了重要的指导作用。
米芾对艺术的痴迷和对艺术审美的无限追求是十分值得我们学习和借鉴的！其在艺术领域的成就对后世的影响也是巨大的，他也深深地感染着我。因此，我决定研究米芾，专题论述米芾的书法艺术行为、绘画艺术行为、收藏鉴赏行为以及其价值和对后世的影响。
参考文献：
[1]明—范明泰《米襄阳外记》[M].
[2]邓乔彬.中国绘画思想史[M].
[3]邓散木《临池偶得》
[4]葛路.中国古代绘画理论发展史[M].上海：人民美术出版社，1982
[5]沈尹默.历代名家学书经验谈辑要释义[M]
[6]郑目.中国画学全史[M].上海：书画出版社，1985
[7]宋白华.中国书法里的美学思想[M]
[8]中田勇次郎.中国书法理论史[M].天津：古籍出版社，1987
[9]宗炳.画山水序[M]
[10]王洪建.美术概论[M]，北京：高等教育出版社，1996
[11]谢赫.古画品录[M]
[12]刘勰.文心雕龙.神思[M]
【关键词】米芾；艺术行为；影响及艺术价值
在襄阳四年的大学生活，使我对这座城市产生了浓厚的感情，我对这里的风土人情也有了一定的了解，曾经有一位伟大的书法家、画家、收藏家生活在这里。
米芾（1051—约1108），字元章，号襄阳漫士、鹿门居士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。传其个性怪异，喜好唐服，生有洁癖，对石称“兄”膜拜，因而也有人称之为“米颠”。他六岁时可熟读诗百首，七岁便习书，十岁能写碑帖，二十一岁就步入官场，实为怪才。在书法上，他是“宋四家”（米、苏、黄、蔡）之一，用笔潇洒奔放，却又服从法度，苏轼盛赞之。其“真、草、隶、篓、糊”的笔墨描绘出云雾迷漫的江南景色，浓墨、焦墨、横点、点簇的大小错落再现出层层山头，世人称之为“米点”。米芾亦好收藏，鉴定精良，看过的名家作品数不胜数，这不仅提高了自己的眼界，还为书法和绘画打下了坚实的基础，他在收藏鉴定名迹中独显其个性和对艺术的痴情。
一、米芾的书法艺术行为
米芾为北宋四家之一，其以书法名世，平生书法最用功，其中行书成就最大，在北宋书法家中，首屈一指。康有为曾经说过：“唐言结构，宋尚意趣。”意思是宋代书法家讲究个性和意趣，恰如米芾在这方面是杰出代表。米芾有很多特殊的笔法，如蟹爪钩、“门”字右角的转和竖钩的上提等等。最合米芾脾胃的还是初唐书家褚遂良，其用笔最富变化，结体也最为生动，米芾曾赞其字，“如熟驭阵弓，举动随人，而别有一种颜色”。
米芾对于书法的结构分布、用笔用墨，有着独特体会。“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”、“无垂不缩，无往不收”，即要求在变化中达到统一，把藏露、肥瘦、疏密、繁简等因素相融合。书写过程中随遇而变，章法上重视整体的气韵，并兼顾细节。米芾用笔的特点，主要是善于在转折、向背、顿挫、正侧中形成飘逸的气势、沉着的风格。起笔往往较重，行至中间略轻，遇到转折时拔笔侧锋直下。同时捺笔的变化也比较多，下笔的着重点时为起笔，时为落笔，时为一笔的中间，较长的横画一波三折，勾亦富有特色。他著有《书史》、《画史》、《宝章待访录》、《宝晋英光集》、《海岳名言》，并留下了大量的行草墨迹，著名的有《蜀素帖》、《崇国公墓志》、《苏东坡木石图题诗》、《草书九帖》、《叔晦帖》、《乐兄帖》、《多景楼帖》、《虹县诗卷》、《李太师帖》等，是米芾在艺术风格上的又一个层次：古雅脱俗，意趣天成。
二、米芾的绘画艺术行为
米芾和其子米友仁都擅画山水，米芾性旷达，不随世俗，潇洒不凡，其所画烟树云山，实然从行草书法中得来，变化无穷，妙趣横生，烟云出没，气韵逼人，正所谓“米点山水”。米氏山水画面淋漓水墨，熏染为妙，在绘画技法上是一个重大的创新，故明代董其昌说：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳。”此“变”，是指传统山水画法以线条和水墨结合为主，而米氏山水则是根据烟雨朦胧的江南景色，用以横点为主的“米点皴”，恰好表现出迷蒙的“云山”之趣味。米氏父子的艺术实践，有力的支持了此时兴起的文人画思潮。
米氏父子描写的对象山水，几乎都是江南景色，善于表现出云山变幻的迷蒙感，为了追求艺术效果，面对着锦秀多姿的山水江南，越能感到传统的山水画技法不足以完美地表现出朦胧水烟之感，这也是米氏“变法”的思想基础。故其虽取用董源、巨然山水画的意趣，却放弃了传统画法中以墨线为主的勾勒，创造出集泼墨、积墨、破墨、焦墨、浓墨、淡墨与一体的“米点皴法”。实践证明了这种别开生面的新技法，很好的表现出了江南山水间的风雨迷蒙和烟云变幻，亦或雨季烟收的微茫景象，具有极强的艺术表现力。
三、米芾的艺术收藏鉴赏行为
米芾狂放并有洁癖，被人称为“米颠”。他不仅善书画、能诗文，而且尤好收藏名家名迹。在收藏赏名迹中显示出了米芾独特的个性和对艺术的痴情。不要官也要收藏奇石，不要命也要收藏书画，米芾把砚看做自己的头颅一样重要，可谓溺爱之深，“颠”可谓一绝。正是这样的痴迷，才使他留给了我们许多书法绘画之精品，如《蜀素贴》、《天马赋》、《章侯帖》、《元日帖》、《暇居帖》等，还留下了如《书史》、《画史》、《宝章待访录》等专著。米芾在收藏鉴赏方面，比较重视客观实际，注意真伪鉴别和优劣区分，还用钤印的方法区分出书画的等级，系我国画史第一人。相传米芾有“瘦、秀、皴、透”四字相石法。
四、米芾艺术行为的当代价值和影响
米芾作为一位伟大的书法家、画家和收藏鉴赏家，其艺术行为对后世的影响是巨大的，其艺术价值也是巨大的。米芾生平书法用功最深，南宋以来的著名书帖中，多数刻其书法，广泛流播，影响深远。米芾创造了很多特殊的笔法，他集各家之长，融会贯通，独成一家。“米点山水”在中国画坛上的影响亦是深远的，“米点”的运用在绘画技法上是一个重大的开拓，他改变了传统中国山水画技法，根据烟雨朦胧的江南景色，用以横点为主的“米点皴”，恰好表现出迷蒙的“云山”之趣味，更好的抒发胸中意气。米氏父子的艺术实践，有力地支持了当时兴起的文人画思潮，受到普遍的赞赏，对我国当代山水画技法有也不可磨灭的作用。米芾的收藏鉴赏行为，不仅显示了其独特个性，也表现出他对艺术的痴情，他还运用钤印的方法区分书画的等级，“瘦、秀、皴、透”四字相石法为后人对石的研究起了重要的指导作用。
米芾对艺术的痴迷和对艺术审美的无限追求是十分值得我们学习和借鉴的！其在艺术领域的成就对后世的影响也是巨大的，他也深深地感染着我。因此，我决定研究米芾，专题论述米芾的书法艺术行为、绘画艺术行为、收藏鉴赏行为以及其价值和对后世的影响。
参考文献：
[1]明—范明泰《米襄阳外记》[M].
[2]邓乔彬.中国绘画思想史[M].
[3]邓散木《临池偶得》
[4]葛路.中国古代绘画理论发展史[M].上海：人民美术出版社，1982
[5]沈尹默.历代名家学书经验谈辑要释义[M]
[6]郑目.中国画学全史[M].上海：书画出版社，1985
[7]宋白华.中国书法里的美学思想[M]
[8]中田勇次郎.中国书法理论史[M].天津：古籍出版社，1987
[9]宗炳.画山水序[M]
[10]王洪建.美术概论[M]，北京：高等教育出版社，1996
[11]谢赫.古画品录[M]
[12]刘勰.文心雕龙.神思[M]