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摘 要：越剧是中国南方的一种地方剧种，它的形成受到自然地理因素、吴方言、人民的生产生活方式、越文化和其包含的水文化影响。本文基于文化地理学的视角来总结越剧的语、音和动作景观特征以及其形成的文化地理因素，从而让人民意识到越剧的文化地理价值，重视越剧的保护。
关键词：越剧；文化地理；景观特征；形成
1 前言
越剧是中国南方的一种地方剧种，是历经百年的繁衍发展、融合沉淀而凝聚成的艺术。对越剧剧种特性形成根源的追溯，最普遍的是“地理环境决定论”[1]。从1906年在浙江嵊县登台演出至今，越剧发展虽不过百年，但它通过吸收借鉴其他文化的优势与长处，成为全国最大的地方戏曲剧种之一，为中国戏剧文化史上增添了辉煌的一页。无论是农村田头的“落地唱书”，还是在上海滩的红极一时，再到它唱响大江南北，每一步的成長都与跨文化传播紧密相联[3]。
2 越剧的景观特征
2.1 越剧语、音景观特征
2.1.1 念
越剧主要流行在浙、沪、苏三省，是以吴方言为基础的南方剧种。越白是越剧的念白，吴侬软语的特征尤为突出，这一特点奠定了越剧温婉回转、柔情似水的风格。
2.1.2 “唱”和伴奏
“落难书生中状元，私定终生后花园”这句话基本上描述了越剧的题材形象，越剧题材以才子佳人为主，代表有《梁山伯与祝英台》、《盘夫索夫》、《红楼梦》、《何文秀》等，曲调婉转优美，感情细腻，情丝绵绵。越剧以竹子做的尺板为击节乐器，主要伴奏乐器是越胡和高胡。越胡专用于越剧伴奏，高胡音色清脆，低音区圆润、高音区明亮，适于演奏抒情华丽的旋律[4]。
2.2 越剧的动作景观特征
越剧的服装色彩、款式以柔和轻盈为主，与其柔和、飘逸的舞姿，细腻的表演相映，充满生活气息又不受严格的程序所限制。越剧由于题材的原因，以“文”为主，重“做”轻“打”，武打戏比较少。
3 越剧形成的文化地理因素
3.1 自然地理因素
越剧起源于浙江嵊州，发展于上海，现在主要流行于长三角地区。这些地区以平原为主，地势低平，河网密布，水路发达。越剧发源于如此山环水绕的江南水乡，便具有了水的灵动、秀气与柔性。长三角地区以亚热带季风气候为主，夏季高温多雨，冬季低温少雨，年降水量较多，水热条件。温和湿润的气候有利于竹材生长，为越剧的演奏器具——丝弦提供了物质基础。
3.2 人文地理因素
3.2.1 吴语影响
越剧早期的语言是以嵊县的乡土语言为主，它的唱词，就基本上直接使用嵊州农民的口头语言，生动幽默，俗而不粗。后来越剧流行到上海等地，便逐渐转变为以吴语方言为基础，并吸收部分的“中州韵”，形成越剧官话。由于吴语的直接关系，越剧的音调大多呈现出柔、雅、细、秀的格调，能细致入微地表现丰富多彩的语音变化，形成婉转、柔美、缠绵的艺术特色。
3.2.2 生产生活因素
长三角地区典型的农耕水田文带给越剧以“柔”为主的整体风格。越剧带有民间文化的基因，因为它起源于民间，兴盛于民间，它的孕育和诞生都离不开民间。越剧的前身——落地唱书的演唱者是农民，因此内容便是以农民的所见所闻为主，表现的是农民的感受，因此越剧不仅能给人视觉、听觉上的满足感，更能给予观众心理上的极大满足，达到为群众舒缓压力，愉悦群众身心的目的[9]。
3.2.3 越文化及其包含的水文化影响
越文化是指我国古代南方百越文化的中心和古籍记载中舜禹活动的重要地区。越剧的发源地嵊州嵘县，有“越中福地”美称。此地民歌丰富多彩，地方戏曲风格各异。嵊州崇尚宗教，尤以佛教活动为盛。有不少人就是在民间宗教活动中锻炼成为歌舞能手[10]。
长江下游地区温湿多水，河网纵横，使人性柔；生产方式精致细密，使人心细。水文化影响着越剧的风格，使其有一种阴柔之美。越剧中的服饰、发饰也深受着水文化“柔、细、雅”的影响，给人以柔和、轻盈的感觉。越剧音乐给更人一种仿佛身处水乡的感觉，缠绵悱恻。众多的越剧舞台与水相伴，或依偎在水边，或坐落在水中，这是和江南水乡水路便捷的因素有关。
4 结论
长三角地区特有的文化地理环境造就了以“柔”为主的越剧。婉转多变的旋律，温柔甜美的音色，轻盈飘逸的舞姿，构成了越剧独有的艺术文化风格。越剧由民而生，带有劳动人民的气息，它的形成离不开长三角地区的自然地理条件和独有的人文地理因素。弦歌清音，动地而来，这是非物质文化保护者对越剧艺术的期望，越剧文化的传播和创新需要我们下一代共同的努力。
参考文献
[1]郑甸.越剧女小生与长三角文化[J].绍兴文理学院学报（哲学社会科学），2012，32（06）：17-20.
[2] 龙升芳.越剧文化魅力寻踪[J].兰台世界.2009（23）：76-77.
[3] 刘琳，张文静.跨文化传播：越剧发展的回顾与反思[J].四川戏剧.2013（08）：56-59.
[4]刘强.越剧与秦腔景观特征及其地理影响因素的对比研究[J].旅游纵览（下半月），2015，（10）：295-296.
[5] 方嘉雯.基于文化地理学视角的秦腔文化起源与扩散[J].人文地理.2013（03）：64-69.
[6]毛云岗.南北地方戏曲音乐的异同[J].当代戏剧，2011，（03）：34-36.
[7]龙升芳.中国文化视野下的越剧审视与解读[J].前沿，2010，（13）：188-190.
[8]沈勇.论越剧发展与地域文化的关系[J].文化艺术研究，2014，7（01）：104-110.
[9]叶海雄.越剧传统文化基质和审美价值探讨[J].戏剧之家，2016，（06）：52.
[10] 龙升芳.试论越剧前身“落地唱书”的语言特色和文化内涵[J].绍兴文理学院学报（哲学社会科学版）.2009（02）：37-42.
（作者单位：浙江师范大学）
关键词：越剧；文化地理；景观特征；形成
1 前言
越剧是中国南方的一种地方剧种，是历经百年的繁衍发展、融合沉淀而凝聚成的艺术。对越剧剧种特性形成根源的追溯，最普遍的是“地理环境决定论”[1]。从1906年在浙江嵊县登台演出至今，越剧发展虽不过百年，但它通过吸收借鉴其他文化的优势与长处，成为全国最大的地方戏曲剧种之一，为中国戏剧文化史上增添了辉煌的一页。无论是农村田头的“落地唱书”，还是在上海滩的红极一时，再到它唱响大江南北，每一步的成長都与跨文化传播紧密相联[3]。
2 越剧的景观特征
2.1 越剧语、音景观特征
2.1.1 念
越剧主要流行在浙、沪、苏三省，是以吴方言为基础的南方剧种。越白是越剧的念白，吴侬软语的特征尤为突出，这一特点奠定了越剧温婉回转、柔情似水的风格。
2.1.2 “唱”和伴奏
“落难书生中状元，私定终生后花园”这句话基本上描述了越剧的题材形象，越剧题材以才子佳人为主，代表有《梁山伯与祝英台》、《盘夫索夫》、《红楼梦》、《何文秀》等，曲调婉转优美，感情细腻，情丝绵绵。越剧以竹子做的尺板为击节乐器，主要伴奏乐器是越胡和高胡。越胡专用于越剧伴奏，高胡音色清脆，低音区圆润、高音区明亮，适于演奏抒情华丽的旋律[4]。
2.2 越剧的动作景观特征
越剧的服装色彩、款式以柔和轻盈为主，与其柔和、飘逸的舞姿，细腻的表演相映，充满生活气息又不受严格的程序所限制。越剧由于题材的原因，以“文”为主，重“做”轻“打”，武打戏比较少。
3 越剧形成的文化地理因素
3.1 自然地理因素
越剧起源于浙江嵊州，发展于上海，现在主要流行于长三角地区。这些地区以平原为主，地势低平，河网密布，水路发达。越剧发源于如此山环水绕的江南水乡，便具有了水的灵动、秀气与柔性。长三角地区以亚热带季风气候为主，夏季高温多雨，冬季低温少雨，年降水量较多，水热条件。温和湿润的气候有利于竹材生长，为越剧的演奏器具——丝弦提供了物质基础。
3.2 人文地理因素
3.2.1 吴语影响
越剧早期的语言是以嵊县的乡土语言为主，它的唱词，就基本上直接使用嵊州农民的口头语言，生动幽默，俗而不粗。后来越剧流行到上海等地，便逐渐转变为以吴语方言为基础，并吸收部分的“中州韵”，形成越剧官话。由于吴语的直接关系，越剧的音调大多呈现出柔、雅、细、秀的格调，能细致入微地表现丰富多彩的语音变化，形成婉转、柔美、缠绵的艺术特色。
3.2.2 生产生活因素
长三角地区典型的农耕水田文带给越剧以“柔”为主的整体风格。越剧带有民间文化的基因，因为它起源于民间，兴盛于民间，它的孕育和诞生都离不开民间。越剧的前身——落地唱书的演唱者是农民，因此内容便是以农民的所见所闻为主，表现的是农民的感受，因此越剧不仅能给人视觉、听觉上的满足感，更能给予观众心理上的极大满足，达到为群众舒缓压力，愉悦群众身心的目的[9]。
3.2.3 越文化及其包含的水文化影响
越文化是指我国古代南方百越文化的中心和古籍记载中舜禹活动的重要地区。越剧的发源地嵊州嵘县，有“越中福地”美称。此地民歌丰富多彩，地方戏曲风格各异。嵊州崇尚宗教，尤以佛教活动为盛。有不少人就是在民间宗教活动中锻炼成为歌舞能手[10]。
长江下游地区温湿多水，河网纵横，使人性柔；生产方式精致细密，使人心细。水文化影响着越剧的风格，使其有一种阴柔之美。越剧中的服饰、发饰也深受着水文化“柔、细、雅”的影响，给人以柔和、轻盈的感觉。越剧音乐给更人一种仿佛身处水乡的感觉，缠绵悱恻。众多的越剧舞台与水相伴，或依偎在水边，或坐落在水中，这是和江南水乡水路便捷的因素有关。
4 结论
长三角地区特有的文化地理环境造就了以“柔”为主的越剧。婉转多变的旋律，温柔甜美的音色，轻盈飘逸的舞姿，构成了越剧独有的艺术文化风格。越剧由民而生，带有劳动人民的气息，它的形成离不开长三角地区的自然地理条件和独有的人文地理因素。弦歌清音，动地而来，这是非物质文化保护者对越剧艺术的期望，越剧文化的传播和创新需要我们下一代共同的努力。
参考文献
[1]郑甸.越剧女小生与长三角文化[J].绍兴文理学院学报（哲学社会科学），2012，32（06）：17-20.
[2] 龙升芳.越剧文化魅力寻踪[J].兰台世界.2009（23）：76-77.
[3] 刘琳，张文静.跨文化传播：越剧发展的回顾与反思[J].四川戏剧.2013（08）：56-59.
[4]刘强.越剧与秦腔景观特征及其地理影响因素的对比研究[J].旅游纵览（下半月），2015，（10）：295-296.
[5] 方嘉雯.基于文化地理学视角的秦腔文化起源与扩散[J].人文地理.2013（03）：64-69.
[6]毛云岗.南北地方戏曲音乐的异同[J].当代戏剧，2011，（03）：34-36.
[7]龙升芳.中国文化视野下的越剧审视与解读[J].前沿，2010，（13）：188-190.
[8]沈勇.论越剧发展与地域文化的关系[J].文化艺术研究，2014，7（01）：104-110.
[9]叶海雄.越剧传统文化基质和审美价值探讨[J].戏剧之家，2016，（06）：52.
[10] 龙升芳.试论越剧前身“落地唱书”的语言特色和文化内涵[J].绍兴文理学院学报（哲学社会科学版）.2009（02）：37-42.
（作者单位：浙江师范大学）