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要想学习书法，人们必须先学习楷书，楷书是学习书法的必经之路，不可绕行。如果一个人对楷书无知或者一知半解，其很难创作出优秀的书法作品。谈到楷书，必然要谈欧阳询的楷书，也就是常说的欧楷，其楷书作品被称为“翰墨之冠”，是楷书艺术的最高极则。《九成宫醴泉铭》是唐贞观六年（632）由魏征撰文、书法家欧阳询书丹而成的楷书作品，这块刻碑是欧阳询的书法代表之作，在历史上影响很大，学习价值极高。它适合书法学习者临摹和学习，是极好的范本。本文以《九成宫醴泉铭》为例，研究欧体楷书的笔法与临写技巧。
一、临帖问题研究
临帖前，书法学习者要掌握临写要领。一般来说，书法学习主要依靠临帖，同时一个书家水平的高低、成就的大小，往往取决于临帖所下功夫的大小。临帖是个终身问题，是每个书法学习者和研究者不能脱离并需要长期坚持的。临帖时，书法学习者不能掺杂过多个人主张，既然是临，就要遵照帖上所写。
临帖动作单一，内容乏味，有些书法学习者经受不住这种枯燥和寂寞，迈不过这一关。当然，有些人写字从来不去临帖，想怎么写就怎么写，自然也很难在书法上取得成就。临帖要有法度，也就是规范，临帖的意义就在于约束自己、规范自己，按照大家认可的共性去往前探索，去谋求进步。
临帖首先要注意的是形式，如笔形、结构形态，要做到与原帖相似，甚至达到乱真的程度。当然，这是一个很艰苦的过程，有些人经受不住这种艰苦，就想尽快地达到神似。实际上，他不知道神与形的关系就像皮与毛的关系：皮之不存，毛将焉附。形都不像，就更谈不上神。书法学习是没有什么捷径的，也许不走捷径，就是最好的捷径。
学习古人的碑帖时，人们要注意，凡是古人留下的石雕作品，往往都有石花，特别是碑上，上边有很多凿痕和磕碰的痕迹，年深日久，这些痕迹有一种朦胧之美。许多书法学习者喜欢追求这种朦胧美，甚至拿起笔来进行模仿，甚至描摹。而经过风化，年深日久产生的这种朦胧美不是双手能写出来的，用纸和墨来展现石花的朦胧美也是不现实的。
书法学习者要选择清晰、可辨识的碑帖作品进行临帖，不要刻意追求那些与碑帖本身无关的东西。
二、欧体楷书的笔法与临写
（一）临帖的一般方法
書法学习者要掌握临帖方法，边写边思考。例如，选择临写“然”字时，初学者应该看一笔，写一笔，最多看两笔，不可把全字都看下来后再临写，以避免忘记笔法。“然”字第一撇不能重，四点要写得靠上，不要写得太靠下，写字速度要慢。临帖时，书法学习者要看仔细，多看几眼，加深对这个字的印象。
做事情要有谱，人们最早说的“谱”是乐谱，书法学习也是同样道理。书法学习者在临帖时要做到胸有成竹。仍以“然”字为例，当把眼睛闭上后，书法学习者脑海里要浮现欧阳询碑帖中“然”字的写法。如果闭上眼后，什么也没有，还不清晰，书法学习者就不能用手把它表现出来。所以，临帖时，脑子要多停留，观察时间要长一点，加深心中印象，最终自然地用手写出来。手要跟着心走，心里没有，手是写不出来的。练字就是练心，书法学习者一定要明白这个道理，写这个字就是为了明白怎样去临写。
再选一个字“怡”，其中有短竖、横点、垂露竖、撇点。先整体看看“怡”字，再看看这个“口”，欧阳询写这个“口”时，有时它是封上的，有时它是不封上的。从字的本意来讲，封上和不封上都无关紧要，但是，临写时，如果它没有封上，书法学习者就不能将它封上，尽管把它封上并不是错，但从学习角度来讲，那就是错的。书法学习者不能边学边改，如果真正拥有改正它的能力，就没有学习意义。欧阳询留这个口，书法学习者可能不知道原因，但是写的时候，书法学习者会逐渐习惯。这是书法学习者在临帖中必须注意的问题，也是必须克服的习惯，书法学习者的习惯应该适用于它，不能边写边去改它。
书法学习者要注意，临帖是非常枯燥的，学习者很难有更多的发挥。但是，如果书法学习者真正地静下来，把这个问题搞通、搞懂，在临写中取得成就，它给书法学习者带来极大的喜悦和享受，这是不临帖的人所不能感受到的。任何艺术成就都产生在枯燥和痛苦之中，没有艰难和痛苦，自然就不会有享受，人们常说“痛快痛快”，只有痛，才能快活。
（二）基本笔法的写法
总体来看，《九成宫醴泉铭》结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷;字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严;其布白匀整，字距、行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然。书法学习者要临写《九成宫醴泉铭》这块碑的基本笔画，就必须研究基本笔法的写法，下面选择部分典型笔法进行说明。
首先看点。点笔种类很多，这里就选一种，即右点，它有三角一个肚，它的难点是有了三角就没有了这个肚，有了这个肚，往往就差一个角，必须是一笔写成，不能勾描，不能往回里带，写两个例字“公”“分”，它们都有右点。
再来写横。横有肩横、提横、中横、短横、长横。以长横来说，要注意横笔都要扛肩，右部要往上抬。写长横时，书法学习者入笔不能太尖，不能太露锋，应该采用方笔。欧阳询碑帖的横有着不同的讲究，如“玄”字的一横，笔画较细，“上”字底下一横的笔画较粗，两者不能互换位置。较粗的一横，绝不能放在一个字的上边，也不能放在一个字的当中，只能放在字的下边。反之，如果上边的长横放在下边，就都不漂亮。
接着讨论竖。欧阳询的竖笔写得非常漂亮，竖笔有很多种，有悬针竖、垂露竖。如垂露竖要注意垂露，到了结尾的地方，稍稍一带就可以了，不可以太重。
然后讨论撇。撇法比较好写，有很多种，以最难的竖撇为例。竖撇要先竖后撇，撇笔上边一般不太露锋，大撇时不露锋，小撇有时露锋。竖撇有一个规律，就是笔法不要写得太粗，比如写“天”字，有一笔竖撇，先写竖撇然后写捺;再如写难度比较大的“史”字，也有竖撇，要先竖后撇。
再来讨论捺笔。准确来讲，捺笔有三种，即正捺、平捺、反捺。
一是正捺，起笔时不能露锋，呈额头状，无论这个额头是看得见还是看不见，都必须这样去写，只有这样去写，笔才能中锋下来，避免出现侧锋。根据字的不同，这个捺笔的最后那个脚可大可小，可宽可窄。例如，写“令”字时，有一笔（小横）靠左，还有一个点（捺笔）。需要注意的是，“令”字的捺笔起笔藏在这一撇里，看不见。而“又”字起笔是暴露在外、看得见的。无论是看得见还是看不见，都必须写成一定的形状，都叫额头，不要让它露出锋。
二是平捺，这个写法和正捺略微不同，不仅是角度问题，也是起笔问题，起笔要注意。写“之”字时，本来是一提一撇，是一笔，欧阳询把它写成了两笔，很多楷书名家作品都是这样，但一笔写下来也不错。再如“随”字，其中，“有”字先写撇，后写横，点藏着，走之旁的拐弯不要太大，注意长锋。笔画多，笔画就要细一点，不要写得太粗。
三是反捺，露峰入笔，回峰收笔，要写得坚定有力，准确把握角度。
三、结语
临帖是学习书法最重要的一个方法，当然，历史上，古人也曾经说要关夏云，舞剑器，利用自然景象来启发书法学习。这并不是说它没有什么作用，但是一般人很难理解一些自然景象或人为动作。书写者要让书法的真正奥妙和它的艺术精髓联合起来，这不是一件容易的事情。所以，书法学习者要勤于思考这个问题，多方面地思考和练习，要做到不达到目的不罢休，只有具备这种精神，才能学好书法的笔法和技法。
（延边大学）
作者简介：苏禹夫（1994-），男，吉林辽源人，硕士，研究方向：油画。
一、临帖问题研究
临帖前，书法学习者要掌握临写要领。一般来说，书法学习主要依靠临帖，同时一个书家水平的高低、成就的大小，往往取决于临帖所下功夫的大小。临帖是个终身问题，是每个书法学习者和研究者不能脱离并需要长期坚持的。临帖时，书法学习者不能掺杂过多个人主张，既然是临，就要遵照帖上所写。
临帖动作单一，内容乏味，有些书法学习者经受不住这种枯燥和寂寞，迈不过这一关。当然，有些人写字从来不去临帖，想怎么写就怎么写，自然也很难在书法上取得成就。临帖要有法度，也就是规范，临帖的意义就在于约束自己、规范自己，按照大家认可的共性去往前探索，去谋求进步。
临帖首先要注意的是形式，如笔形、结构形态，要做到与原帖相似，甚至达到乱真的程度。当然，这是一个很艰苦的过程，有些人经受不住这种艰苦，就想尽快地达到神似。实际上，他不知道神与形的关系就像皮与毛的关系：皮之不存，毛将焉附。形都不像，就更谈不上神。书法学习是没有什么捷径的，也许不走捷径，就是最好的捷径。
学习古人的碑帖时，人们要注意，凡是古人留下的石雕作品，往往都有石花，特别是碑上，上边有很多凿痕和磕碰的痕迹，年深日久，这些痕迹有一种朦胧之美。许多书法学习者喜欢追求这种朦胧美，甚至拿起笔来进行模仿，甚至描摹。而经过风化，年深日久产生的这种朦胧美不是双手能写出来的，用纸和墨来展现石花的朦胧美也是不现实的。
书法学习者要选择清晰、可辨识的碑帖作品进行临帖，不要刻意追求那些与碑帖本身无关的东西。
二、欧体楷书的笔法与临写
（一）临帖的一般方法
書法学习者要掌握临帖方法，边写边思考。例如，选择临写“然”字时，初学者应该看一笔，写一笔，最多看两笔，不可把全字都看下来后再临写，以避免忘记笔法。“然”字第一撇不能重，四点要写得靠上，不要写得太靠下，写字速度要慢。临帖时，书法学习者要看仔细，多看几眼，加深对这个字的印象。
做事情要有谱，人们最早说的“谱”是乐谱，书法学习也是同样道理。书法学习者在临帖时要做到胸有成竹。仍以“然”字为例，当把眼睛闭上后，书法学习者脑海里要浮现欧阳询碑帖中“然”字的写法。如果闭上眼后，什么也没有，还不清晰，书法学习者就不能用手把它表现出来。所以，临帖时，脑子要多停留，观察时间要长一点，加深心中印象，最终自然地用手写出来。手要跟着心走，心里没有，手是写不出来的。练字就是练心，书法学习者一定要明白这个道理，写这个字就是为了明白怎样去临写。
再选一个字“怡”，其中有短竖、横点、垂露竖、撇点。先整体看看“怡”字，再看看这个“口”，欧阳询写这个“口”时，有时它是封上的，有时它是不封上的。从字的本意来讲，封上和不封上都无关紧要，但是，临写时，如果它没有封上，书法学习者就不能将它封上，尽管把它封上并不是错，但从学习角度来讲，那就是错的。书法学习者不能边学边改，如果真正拥有改正它的能力，就没有学习意义。欧阳询留这个口，书法学习者可能不知道原因，但是写的时候，书法学习者会逐渐习惯。这是书法学习者在临帖中必须注意的问题，也是必须克服的习惯，书法学习者的习惯应该适用于它，不能边写边去改它。
书法学习者要注意，临帖是非常枯燥的，学习者很难有更多的发挥。但是，如果书法学习者真正地静下来，把这个问题搞通、搞懂，在临写中取得成就，它给书法学习者带来极大的喜悦和享受，这是不临帖的人所不能感受到的。任何艺术成就都产生在枯燥和痛苦之中，没有艰难和痛苦，自然就不会有享受，人们常说“痛快痛快”，只有痛，才能快活。
（二）基本笔法的写法
总体来看，《九成宫醴泉铭》结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷;字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严;其布白匀整，字距、行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然。书法学习者要临写《九成宫醴泉铭》这块碑的基本笔画，就必须研究基本笔法的写法，下面选择部分典型笔法进行说明。
首先看点。点笔种类很多，这里就选一种，即右点，它有三角一个肚，它的难点是有了三角就没有了这个肚，有了这个肚，往往就差一个角，必须是一笔写成，不能勾描，不能往回里带，写两个例字“公”“分”，它们都有右点。
再来写横。横有肩横、提横、中横、短横、长横。以长横来说，要注意横笔都要扛肩，右部要往上抬。写长横时，书法学习者入笔不能太尖，不能太露锋，应该采用方笔。欧阳询碑帖的横有着不同的讲究，如“玄”字的一横，笔画较细，“上”字底下一横的笔画较粗，两者不能互换位置。较粗的一横，绝不能放在一个字的上边，也不能放在一个字的当中，只能放在字的下边。反之，如果上边的长横放在下边，就都不漂亮。
接着讨论竖。欧阳询的竖笔写得非常漂亮，竖笔有很多种，有悬针竖、垂露竖。如垂露竖要注意垂露，到了结尾的地方，稍稍一带就可以了，不可以太重。
然后讨论撇。撇法比较好写，有很多种，以最难的竖撇为例。竖撇要先竖后撇，撇笔上边一般不太露锋，大撇时不露锋，小撇有时露锋。竖撇有一个规律，就是笔法不要写得太粗，比如写“天”字，有一笔竖撇，先写竖撇然后写捺;再如写难度比较大的“史”字，也有竖撇，要先竖后撇。
再来讨论捺笔。准确来讲，捺笔有三种，即正捺、平捺、反捺。
一是正捺，起笔时不能露锋，呈额头状，无论这个额头是看得见还是看不见，都必须这样去写，只有这样去写，笔才能中锋下来，避免出现侧锋。根据字的不同，这个捺笔的最后那个脚可大可小，可宽可窄。例如，写“令”字时，有一笔（小横）靠左，还有一个点（捺笔）。需要注意的是，“令”字的捺笔起笔藏在这一撇里，看不见。而“又”字起笔是暴露在外、看得见的。无论是看得见还是看不见，都必须写成一定的形状，都叫额头，不要让它露出锋。
二是平捺，这个写法和正捺略微不同，不仅是角度问题，也是起笔问题，起笔要注意。写“之”字时，本来是一提一撇，是一笔，欧阳询把它写成了两笔，很多楷书名家作品都是这样，但一笔写下来也不错。再如“随”字，其中，“有”字先写撇，后写横，点藏着，走之旁的拐弯不要太大，注意长锋。笔画多，笔画就要细一点，不要写得太粗。
三是反捺，露峰入笔，回峰收笔，要写得坚定有力，准确把握角度。
三、结语
临帖是学习书法最重要的一个方法，当然，历史上，古人也曾经说要关夏云，舞剑器，利用自然景象来启发书法学习。这并不是说它没有什么作用，但是一般人很难理解一些自然景象或人为动作。书写者要让书法的真正奥妙和它的艺术精髓联合起来，这不是一件容易的事情。所以，书法学习者要勤于思考这个问题，多方面地思考和练习，要做到不达到目的不罢休，只有具备这种精神，才能学好书法的笔法和技法。
（延边大学）
作者简介：苏禹夫（1994-），男，吉林辽源人，硕士，研究方向：油画。