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这次采访是在大连一家没有菜单的奇怪饭店里面。贝斯手铮子一直在专心吃饭，所以顾不上和我们说话。惘闻是李白式的酒客——请听听他们向古琴曲致敬的《酒狂》，尽管他们的音乐多数时候是沉静而严谨的。或许某一天，惘闻将失去流淌在啤酒里的诗意，因为吉他手谢已经下决心要戒酒；他们也不可能永远年轻气盛。但我几乎确信他们将继续在音乐里醉生梦死，把音乐当作酒精，把演出现场当作饭局，
J：我没准备问题，随便聊好了。还是你们希望我问问题的?
耿：不用那样，太拘谨。
谢：你多和他们谈吧，之前记者都是采访我的。
周：他是公众人物(笑)。
耿：刚才你看我们排练了，觉得新歌怎样?
J：我觉得在表达上好像更自由了。惘闻越来越不像后摇乐队了。
耿：其实《二十八天失眠日记》的时候就已经有后摇的感觉了，但那时候我们甚至没听说过Mogwai。是后来他引进的(指谢)，然后我们才知道我们做的是后摇。
J：但是有不少乐评人和乐迷一听你们的音乐就判断你们是模仿国外后摇乐队的。
谢：怎么说呢，我们做音乐的时候没有刻意追求像谁或不像，就顺着情绪来的，不然很做作。
耿：确实和Explosions in the sky这些乐队有相似的地方，但表达的情感还是有分别的。
J：觉得乌龟(Tortoise)怎么样?
周：很好啊!
J：如果非为你们的音乐下个定义，我宁愿叫它纯器乐。你们为什么放弃唱和词的?
耿：就像我看我小学时候写的东西会觉得很可笑。
谢：音乐本身会给人开放的空间，更利于想象，歌词有时限制人的思考。我有时候听自己以前唱的歌觉得太差了。
J：除非你很擅长文字的。
谢：当然。
J：MOGWAI给齐达内做的电影配乐你们听了吗?
耿：听了，很好。
J：其实你们也可以尝试一下做电影配乐的，甚至有条件可以拍个类似故事片或实验电影的音乐录影带。
周：我也这么想!但现在我只能截取一些电影片断为我们的歌儿做VIDEO。去年迷迪以后有个美国导演找过我们，后来没音讯了。电影配乐很好啊，有机会玩儿一下。
J：小舞台的演出怎样?
耿：我们玩得不是实验音乐，安排在MIMI MIDI是被迫的，大舞台必须唱歌。
谢：其实惘闻需要这样的机会，经历大型的演出。
J：你为什么喜欢背对着观众弹琴?
谢：不然我会分心。
J：上次13俱乐部的演出以后我看到有评论说觉得你们的音乐没感情，这是怎么回事?
周：可能他们习惯看表演节目吧，呵呵，我们确实不是表演型的乐队，需要进入到音乐里面才能被感动。
J：你们介意观众坐下来听你们的音乐吗?
耿：完全不介意!如果有人可以坐下来静静的用心听我们的音乐，我们是很高兴的。上次惘闻七周年演出的时候我们专门安排了座位让大家坐下听。
J：刚才提到《二十八天失眠日记》，我不太喜欢。
周：但很多人是那时开始认识惘闻的。
耿：《垂死的岁末》(笑)。
J：你们演出的时候有人要求演这首歌吧，这歌词流传很广。
耿：有啊，而且有一次我在网上打游戏还碰到一个哥们儿叫“垂死的岁末”。
J：我就不理解那些冲着张楚喊《姐姐》的人，但很多人是这样的……
耿：那张专辑录的很仓促，我们自己也不满意惘闻是在《RE：RE：RE》才找到感觉的。
周：对，可以说是初步成型的一张，以后的发展都是沿着《RE：RE；RE》走下去的。
J：鼓录的不太好，贝斯也有点浑浊。
周：客观条件限制，设备和技术都不能保证。
耿：但我们这么多年也习惯了。什么设备没遇到过?如果吉他不出声我就拍拍手，跺跺脚……你喜欢《RE：RE：RE》?
J：听起来每首歌都有些伤感，色调都是暗的，不过难得的是也有很大的光明。就像一直在隧道里走，你知道你就要走出去了。不过为什么那么伤感?
耿：情绪所致吧，在那个时期。
J：《my crime》里的人声是谁的?
谢：我在网上找的。
耿：你听那个声音很男人吧，其实他是个娘娘腔，因为慢放才变成现在这样的。
J：挺有意思的，我也喜欢单田芳的那段采样。
周：单田芳是我的偶像。
耿：我们在等着他来告我们，呵呵。
J：Rock Action Club是谁发起的?
谢：我，连江，SpiralCow的贝斯小李。
J：那是一个纯LIVE HOUSE还是也做酒吧?
谢：排练的地方，也演出。由于经营的原因现在刚搬家，近期都不做演出了。
J：如果演出时观众不多你们会不舒服吗?
耿：一开始会，但我会调整自己。慢慢的我就觉得来的都是兄弟姐妹，我要为他们好好演出。(笑)
周：我不会，只要一坐在鼓前面我就自然的不会想其他的事。
J：你们觉得整个音乐环境有机会改变吗?
耿：不可能改变的。
J：但你们不愤怒?
耿：我们心态很平和，就是喜欢一起玩儿音乐。其实哥儿几个平时在一起不谈音乐，就是吃吃饭，聊聊别的。
周：经常一起喝酒!(笑)
J：你们是职业酒客，哈哈。
耿：现在音乐对于我就是生活。你们看我平时听的那些音乐，谁能看出我是玩儿后摇的?
J：铮子平时喜欢听什么音乐?
徐：听听电影配乐吧。
周：我们现在很少有专门的时间听音乐了。也会听但比以前少得。
J：那你们是经验型的乐队，都是摸索出来的。窦唯也很少听唱片的。
谢：窦唯很NB，就凭他这么多年一直在颠覆自己。
J：你听过《雨吁》吗?
谢：还没有。
J：那张抽调词其实非常后摇。但我怀疑他根本就没听过后摇。
谢：呵呵，我也喜欢木推瓜。
J：老耿是新疆人，你和舌头认识吗?
耿：恩，和他们关系挺好的，以前看他们排练。
J：你们好像没什么野心，不然也去北京了吧。
周：是的，和地理环境有关吧，SIGUR ROS不是北欧的吗?我们住在大连，也靠海。
耿：我们没有野心，我知道有些外省摇滚乐队搬到树村之类的地方去，那样的生活方式会影响作音乐的心态。
J：大连摇滚乐有个很好的小圈子，感觉你们很团结，总是互相帮忙。
谢：都是一些热爱音乐的年轻人，非常单纯。而且大连有些乐队做的东西挺NB的。
J：我们昨天聊天的时候，你还提到Nirvana。
谢：事实上任何人都不能忽视Nirvana的影响。只不过他们认为自己已经过了这个阶段或不屑于提起。
J：你最喜欢的吉他手?
谢：……Billy Corgan。他弹琴太帅了! Smashing Pumpkins的双张专辑预示了很多东西，那里面有非常优美的旋律现在给我《1979》的琴谱我都弹不出来。
J：技术上，还是别的?
谢：不是技术上，我说不清。
耿：我还真不喜欢双张，而且我受不了碎瓜的鼓手。
J：连江觉得碎瓜的鼓手怎么样?
周：挺好的啊，技术很成熟。
耿：又说技术……
J：Kurt Cobain呢?
谢：他吉他弹得太差了，主要是唱。
J：老耿喜欢哪个吉他手呢?
耿：Jimi Hendrix那不用说，我也喜欢红辣椒的吉他手。
J：说说你受影响比较大的5个乐队吧。
耿：这很难说啊，我不是特别善于总结的人。而且很多影响是潜移默化的，也许我自己都不知道。
J：那些老摇滚或叫做经典摇滚对你有影响吗?像Beatles，RollingStones这些?
耿：不喜欢Beatles。
谢：Rolling Stones是骨灰级的。
J：Billy Corgan后来自己做的唱片你听了吗?
谢：听了，那些是垃圾。
J：这真得很奇怪，很多音乐人离开乐队以后都好像丧失了才华。
谢：我越来越觉得做乐队重要的是让每个人都把自己的才华发挥出来。
J：你觉得自己是天才吗?
谢：不是。
J：通常旋律都是你来写吗?
谢：大家都在的时候，我出一个动机，或他出一个动机，有感觉就发展下去。
周：现在创作时大家都有默契了。
J：我的一个朋友说好的艺术家是要懂得收敛的。你们刚才排的是正在做混音那张专辑的歌吗?听起来让人心里很宁静。
耿：这些都是最新创作，我们是高产型的乐队。
J：很多作品会不会因为没有录下来就丢失了?我是说，人们无法听到……
耿：对，这是个遗憾。
J：如果有机会想不想加进一些新的乐器?
耿：以前我们有键盘的，当然希望更丰富一些。
谢：吉他音乐时间长了会有一点烦躁。
J：我想惘闻正在一个很正确的方向上，但还有很大的空间，远没有到极致!
谢：呵呵，希望是这样!
惘闻 4月14日在北京13 club做专场演出
J：我没准备问题，随便聊好了。还是你们希望我问问题的?
耿：不用那样，太拘谨。
谢：你多和他们谈吧，之前记者都是采访我的。
周：他是公众人物(笑)。
耿：刚才你看我们排练了，觉得新歌怎样?
J：我觉得在表达上好像更自由了。惘闻越来越不像后摇乐队了。
耿：其实《二十八天失眠日记》的时候就已经有后摇的感觉了，但那时候我们甚至没听说过Mogwai。是后来他引进的(指谢)，然后我们才知道我们做的是后摇。
J：但是有不少乐评人和乐迷一听你们的音乐就判断你们是模仿国外后摇乐队的。
谢：怎么说呢，我们做音乐的时候没有刻意追求像谁或不像，就顺着情绪来的，不然很做作。
耿：确实和Explosions in the sky这些乐队有相似的地方，但表达的情感还是有分别的。
J：觉得乌龟(Tortoise)怎么样?
周：很好啊!
J：如果非为你们的音乐下个定义，我宁愿叫它纯器乐。你们为什么放弃唱和词的?
耿：就像我看我小学时候写的东西会觉得很可笑。
谢：音乐本身会给人开放的空间，更利于想象，歌词有时限制人的思考。我有时候听自己以前唱的歌觉得太差了。
J：除非你很擅长文字的。
谢：当然。
J：MOGWAI给齐达内做的电影配乐你们听了吗?
耿：听了，很好。
J：其实你们也可以尝试一下做电影配乐的，甚至有条件可以拍个类似故事片或实验电影的音乐录影带。
周：我也这么想!但现在我只能截取一些电影片断为我们的歌儿做VIDEO。去年迷迪以后有个美国导演找过我们，后来没音讯了。电影配乐很好啊，有机会玩儿一下。
J：小舞台的演出怎样?
耿：我们玩得不是实验音乐，安排在MIMI MIDI是被迫的，大舞台必须唱歌。
谢：其实惘闻需要这样的机会，经历大型的演出。
J：你为什么喜欢背对着观众弹琴?
谢：不然我会分心。
J：上次13俱乐部的演出以后我看到有评论说觉得你们的音乐没感情，这是怎么回事?
周：可能他们习惯看表演节目吧，呵呵，我们确实不是表演型的乐队，需要进入到音乐里面才能被感动。
J：你们介意观众坐下来听你们的音乐吗?
耿：完全不介意!如果有人可以坐下来静静的用心听我们的音乐，我们是很高兴的。上次惘闻七周年演出的时候我们专门安排了座位让大家坐下听。
J：刚才提到《二十八天失眠日记》，我不太喜欢。
周：但很多人是那时开始认识惘闻的。
耿：《垂死的岁末》(笑)。
J：你们演出的时候有人要求演这首歌吧，这歌词流传很广。
耿：有啊，而且有一次我在网上打游戏还碰到一个哥们儿叫“垂死的岁末”。
J：我就不理解那些冲着张楚喊《姐姐》的人，但很多人是这样的……
耿：那张专辑录的很仓促，我们自己也不满意惘闻是在《RE：RE：RE》才找到感觉的。
周：对，可以说是初步成型的一张，以后的发展都是沿着《RE：RE；RE》走下去的。
J：鼓录的不太好，贝斯也有点浑浊。
周：客观条件限制，设备和技术都不能保证。
耿：但我们这么多年也习惯了。什么设备没遇到过?如果吉他不出声我就拍拍手，跺跺脚……你喜欢《RE：RE：RE》?
J：听起来每首歌都有些伤感，色调都是暗的，不过难得的是也有很大的光明。就像一直在隧道里走，你知道你就要走出去了。不过为什么那么伤感?
耿：情绪所致吧，在那个时期。
J：《my crime》里的人声是谁的?
谢：我在网上找的。
耿：你听那个声音很男人吧，其实他是个娘娘腔，因为慢放才变成现在这样的。
J：挺有意思的，我也喜欢单田芳的那段采样。
周：单田芳是我的偶像。
耿：我们在等着他来告我们，呵呵。
J：Rock Action Club是谁发起的?
谢：我，连江，SpiralCow的贝斯小李。
J：那是一个纯LIVE HOUSE还是也做酒吧?
谢：排练的地方，也演出。由于经营的原因现在刚搬家，近期都不做演出了。
J：如果演出时观众不多你们会不舒服吗?
耿：一开始会，但我会调整自己。慢慢的我就觉得来的都是兄弟姐妹，我要为他们好好演出。(笑)
周：我不会，只要一坐在鼓前面我就自然的不会想其他的事。
J：你们觉得整个音乐环境有机会改变吗?
耿：不可能改变的。
J：但你们不愤怒?
耿：我们心态很平和，就是喜欢一起玩儿音乐。其实哥儿几个平时在一起不谈音乐，就是吃吃饭，聊聊别的。
周：经常一起喝酒!(笑)
J：你们是职业酒客，哈哈。
耿：现在音乐对于我就是生活。你们看我平时听的那些音乐，谁能看出我是玩儿后摇的?
J：铮子平时喜欢听什么音乐?
徐：听听电影配乐吧。
周：我们现在很少有专门的时间听音乐了。也会听但比以前少得。
J：那你们是经验型的乐队，都是摸索出来的。窦唯也很少听唱片的。
谢：窦唯很NB，就凭他这么多年一直在颠覆自己。
J：你听过《雨吁》吗?
谢：还没有。
J：那张抽调词其实非常后摇。但我怀疑他根本就没听过后摇。
谢：呵呵，我也喜欢木推瓜。
J：老耿是新疆人，你和舌头认识吗?
耿：恩，和他们关系挺好的，以前看他们排练。
J：你们好像没什么野心，不然也去北京了吧。
周：是的，和地理环境有关吧，SIGUR ROS不是北欧的吗?我们住在大连，也靠海。
耿：我们没有野心，我知道有些外省摇滚乐队搬到树村之类的地方去，那样的生活方式会影响作音乐的心态。
J：大连摇滚乐有个很好的小圈子，感觉你们很团结，总是互相帮忙。
谢：都是一些热爱音乐的年轻人，非常单纯。而且大连有些乐队做的东西挺NB的。
J：我们昨天聊天的时候，你还提到Nirvana。
谢：事实上任何人都不能忽视Nirvana的影响。只不过他们认为自己已经过了这个阶段或不屑于提起。
J：你最喜欢的吉他手?
谢：……Billy Corgan。他弹琴太帅了! Smashing Pumpkins的双张专辑预示了很多东西，那里面有非常优美的旋律现在给我《1979》的琴谱我都弹不出来。
J：技术上，还是别的?
谢：不是技术上，我说不清。
耿：我还真不喜欢双张，而且我受不了碎瓜的鼓手。
J：连江觉得碎瓜的鼓手怎么样?
周：挺好的啊，技术很成熟。
耿：又说技术……
J：Kurt Cobain呢?
谢：他吉他弹得太差了，主要是唱。
J：老耿喜欢哪个吉他手呢?
耿：Jimi Hendrix那不用说，我也喜欢红辣椒的吉他手。
J：说说你受影响比较大的5个乐队吧。
耿：这很难说啊，我不是特别善于总结的人。而且很多影响是潜移默化的，也许我自己都不知道。
J：那些老摇滚或叫做经典摇滚对你有影响吗?像Beatles，RollingStones这些?
耿：不喜欢Beatles。
谢：Rolling Stones是骨灰级的。
J：Billy Corgan后来自己做的唱片你听了吗?
谢：听了，那些是垃圾。
J：这真得很奇怪，很多音乐人离开乐队以后都好像丧失了才华。
谢：我越来越觉得做乐队重要的是让每个人都把自己的才华发挥出来。
J：你觉得自己是天才吗?
谢：不是。
J：通常旋律都是你来写吗?
谢：大家都在的时候，我出一个动机，或他出一个动机，有感觉就发展下去。
周：现在创作时大家都有默契了。
J：我的一个朋友说好的艺术家是要懂得收敛的。你们刚才排的是正在做混音那张专辑的歌吗?听起来让人心里很宁静。
耿：这些都是最新创作，我们是高产型的乐队。
J：很多作品会不会因为没有录下来就丢失了?我是说，人们无法听到……
耿：对，这是个遗憾。
J：如果有机会想不想加进一些新的乐器?
耿：以前我们有键盘的，当然希望更丰富一些。
谢：吉他音乐时间长了会有一点烦躁。
J：我想惘闻正在一个很正确的方向上，但还有很大的空间，远没有到极致!
谢：呵呵，希望是这样!
惘闻 4月14日在北京13 club做专场演出