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[摘要]“换弓、换弦、换把”是二胡演奏中的三项基本演奏技巧，如何更好地掌握好三项内容是二胡学习和演奏中的比较重要的问题。
[关键词]换弓 换弦 换把 基本演奏技巧
二胡演奏中的“三换”问题即是二胡演奏中的三项最基本的演奏技巧换弓、换弦和换把。
首先，换弓。换弓对于初学者来说是第一项需要学习和掌握的二胡基础技能，一般看来，如果能够让弓子在正确持弓姿势的基础上比较松弛自然比较平衡均匀地运行，已经是一件不太容易的事情了，而能够正确地完成换弓则更具有了一定的难度。换弓的动作涉及到了右手手指、手腕儿、肩关节多个位置，因而可以说要如何正确换弓，其技术含量较高，是决定运弓质量的关键问题。甚至可以说，解决好各种速度与力度的换弓，就是解决了运弓的主要问题，就是度过了弓法技术主要难关。那么我认为我们在完成正确的换弓时应该注意几个问题：第一，持弓的准确性。持弓的方法必须是准确合理的，弓子是松弛的放在手里，而不是手紧紧地捏住弓子或右手虎口处死死地夹着弓子。第二，手腕的灵活性。手腕儿是一个比较关键的部位，手腕儿是否放松是否协调很大程度上决定了整个手臂动作的协调情况。有些同学看上去运弓动作比较僵硬比较笨拙，实际原因是换弓时手腕儿动作不够放松，因而把弓子在换方向时的力量全部给了肩关节，而肩关节的灵巧性又是极其有限的，因此，在换弓时就会出现了弓毛离弦、拉推弓音色不统一等问题。第三，手臂的主动性。右手臂大臂在运弓的过程中是积极主动地。小臂和手腕是被大臂带出和带回的。这样才不会使我们在换弓时去甩我们的肘部已达到换弓，同样也使我们的换弓自然流畅且痕迹较小。第四，身体尽量的配合。无论是拉弓还是推弓，在换弓时身体如果能够积极主动地配合运弓，这种动作的重要作用就是把整个上半身的运弓、换弓动作连成一个有机的整体，成为一种整体的协调动作。换弓是最容易使我们的运弓失去一定平衡性、失去一定稳定性的环节。许多同学运弓质量不高，实际问题往往都是发生在换弓这一方面。换弓问题如果解决不好，那就既不会有灵巧的运弓动作也不会有理想的声音。
其次，换弦。换弦分慢速换弦和快速换弦，在快速换弦中又分为正向换弦和反向换弦，它们在动作上是有一定差别的。在慢速换弦时，一般来讲要尽量以右手中指和无名指的动作为主，而以手臂的动作为辅。在换弦过程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，还要注意保持弓子运行速度的均衡，不可因换弦而突然改变弓速。快速换弦因为速度快，如果以中指和无名指的主动运动来换弦，手指就会因负担过重而不能持久，也不易均匀。因此快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来带动的。快速换弦分正向和反向两种，先拉内弦，后推外弦称为正向换弦。在正向快速换弦中，手指的动作是由腕部来带动的。因此手腕的动作就要相对地主动而灵活。先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来带动的。以前我们谈到换弦问题，常常会有靠大臂主动换弦与靠小臂主动换弦的说法，那么如果乐曲的演奏速度较慢或者换弓组合比较简单时这种说法还是可以的。但如果速度较快，这种方法就不是特别理想了，因为大臂和小臂虽然比较有力量，但是其灵巧性却还是比不上手指。按照学习者的理解习惯，既然说要用大臂或小臂主动换弦，那么我们的注意力肯定就会集中到了大臂和小臂，无形中就会导致我们对手指作用的忽视。所以，现代二胡演奏的换弦技术要多以开发手指及手腕儿的灵巧性为主。或者，我们应该建立这样的换弦理念：尽可能缩小动作范围，尤其是快速换弦，牵扯越少才有可能越轻巧。甚至可以更明确地提出，二胡的换弦尤其是二胡的快速换弦靠的就是手指和手腕儿的灵巧性。如果有了手指、手腕儿的灵巧作用，快速换弦就有可能解决速度问题。否则，只有把整个乐曲的速度减慢下来，以求得整首乐曲速度的均衡，总之，二胡的换弦是一个技术难点，但是很多同学却很少专门拿出时间和精力去进行有针对性的练习，这些观念都需要我们认真地加以转变，在每日必练中加入这方面的内容。
最后，换把。要学二胡就必须要掌握好二胡的換把，这是二胡训练的重要基本功之一，因此，二胡训练换把动作的合理化、规范化直接关系到你今后二胡演奏水平的发展，关系到音高、节奏的准度和音乐声响的效果。二胡的换把从表面上看好像是左手和手指在完成换把的动作，其实在换把中左手和手指不是起主导作用的，它们只是随着手臂的上下动作而在琴杆上上下移动而已。如演奏者在换把中企图用手腕和手指的动作来代替手臂的积极的动作，那么其结果只能是使得手指无法在琴弦上快速流畅地动作，同时会造成换把时把位不准及按音不准。换把中手指的唯一任务就是按弦，而不是来代替手臂做上下把位移动的动作。换把的概念就是左手臂以整体性动作在二胡的两个把位之间作准确的交换。阻碍换把时动作轻松、自然的主要原因有二个，其一是左手虎口紧捏琴杆，其二是左手指过分用力地按弦。二胡左手演奏技术的基础，一方面是手指轻松、自如地按弦：另一方面是左手在左手臂动作的带动下轻松、自然地沿琴杆上下运动。二胡左手技术的完美完全取决于对这两种动作的掌握程度和这两种动作协调一致的程度。左手虎口紧捏琴杆不仅妨碍左手臂自由地上下运动，而且也大大限制了手指按弦动作的轻松、灵活。手指过分用力地按弦本身将影响二胡的发音，同时也大大阻碍了左手臂带动左手在琴杆上轻松、自然上下移动和促使左手虎口紧捏琴杆。所以无论音程上行(动作向下)的换把，还是音程下行(动作向上)的换把，演奏者的颈部、肩部、肘节、手腕、虎口、拇指均须充分放松，在手臂自如的带动下，手腕先行，手指在手腕的弹性作用下配合拇指、虎口的主动跟随，即速赶上并与手腕、虎口、拇指同时到达另一稳定的手型把位，动作须一次性完成。指和腕的关系：掌和臂的关系；手臂和琴杆的关系均须在动作过程中体现得非常协调、自然、贯通、灵动才好。
“换弓、换弦、换把”是二胡演奏中的三项基本演奏技巧，如何更好地掌握好三项内容是二胡学习和演奏中的比较重要的问题。我们应该认真地学习，不断地探索，使之更轻松、更容易地被学习者所掌握。
[关键词]换弓 换弦 换把 基本演奏技巧
二胡演奏中的“三换”问题即是二胡演奏中的三项最基本的演奏技巧换弓、换弦和换把。
首先，换弓。换弓对于初学者来说是第一项需要学习和掌握的二胡基础技能，一般看来，如果能够让弓子在正确持弓姿势的基础上比较松弛自然比较平衡均匀地运行，已经是一件不太容易的事情了，而能够正确地完成换弓则更具有了一定的难度。换弓的动作涉及到了右手手指、手腕儿、肩关节多个位置，因而可以说要如何正确换弓，其技术含量较高，是决定运弓质量的关键问题。甚至可以说，解决好各种速度与力度的换弓，就是解决了运弓的主要问题，就是度过了弓法技术主要难关。那么我认为我们在完成正确的换弓时应该注意几个问题：第一，持弓的准确性。持弓的方法必须是准确合理的，弓子是松弛的放在手里，而不是手紧紧地捏住弓子或右手虎口处死死地夹着弓子。第二，手腕的灵活性。手腕儿是一个比较关键的部位，手腕儿是否放松是否协调很大程度上决定了整个手臂动作的协调情况。有些同学看上去运弓动作比较僵硬比较笨拙，实际原因是换弓时手腕儿动作不够放松，因而把弓子在换方向时的力量全部给了肩关节，而肩关节的灵巧性又是极其有限的，因此，在换弓时就会出现了弓毛离弦、拉推弓音色不统一等问题。第三，手臂的主动性。右手臂大臂在运弓的过程中是积极主动地。小臂和手腕是被大臂带出和带回的。这样才不会使我们在换弓时去甩我们的肘部已达到换弓，同样也使我们的换弓自然流畅且痕迹较小。第四，身体尽量的配合。无论是拉弓还是推弓，在换弓时身体如果能够积极主动地配合运弓，这种动作的重要作用就是把整个上半身的运弓、换弓动作连成一个有机的整体，成为一种整体的协调动作。换弓是最容易使我们的运弓失去一定平衡性、失去一定稳定性的环节。许多同学运弓质量不高，实际问题往往都是发生在换弓这一方面。换弓问题如果解决不好，那就既不会有灵巧的运弓动作也不会有理想的声音。
其次，换弦。换弦分慢速换弦和快速换弦，在快速换弦中又分为正向换弦和反向换弦，它们在动作上是有一定差别的。在慢速换弦时，一般来讲要尽量以右手中指和无名指的动作为主，而以手臂的动作为辅。在换弦过程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，还要注意保持弓子运行速度的均衡，不可因换弦而突然改变弓速。快速换弦因为速度快，如果以中指和无名指的主动运动来换弦，手指就会因负担过重而不能持久，也不易均匀。因此快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来带动的。快速换弦分正向和反向两种，先拉内弦，后推外弦称为正向换弦。在正向快速换弦中，手指的动作是由腕部来带动的。因此手腕的动作就要相对地主动而灵活。先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来带动的。以前我们谈到换弦问题，常常会有靠大臂主动换弦与靠小臂主动换弦的说法，那么如果乐曲的演奏速度较慢或者换弓组合比较简单时这种说法还是可以的。但如果速度较快，这种方法就不是特别理想了，因为大臂和小臂虽然比较有力量，但是其灵巧性却还是比不上手指。按照学习者的理解习惯，既然说要用大臂或小臂主动换弦，那么我们的注意力肯定就会集中到了大臂和小臂，无形中就会导致我们对手指作用的忽视。所以，现代二胡演奏的换弦技术要多以开发手指及手腕儿的灵巧性为主。或者，我们应该建立这样的换弦理念：尽可能缩小动作范围，尤其是快速换弦，牵扯越少才有可能越轻巧。甚至可以更明确地提出，二胡的换弦尤其是二胡的快速换弦靠的就是手指和手腕儿的灵巧性。如果有了手指、手腕儿的灵巧作用，快速换弦就有可能解决速度问题。否则，只有把整个乐曲的速度减慢下来，以求得整首乐曲速度的均衡，总之，二胡的换弦是一个技术难点，但是很多同学却很少专门拿出时间和精力去进行有针对性的练习，这些观念都需要我们认真地加以转变，在每日必练中加入这方面的内容。
最后，换把。要学二胡就必须要掌握好二胡的換把，这是二胡训练的重要基本功之一，因此，二胡训练换把动作的合理化、规范化直接关系到你今后二胡演奏水平的发展，关系到音高、节奏的准度和音乐声响的效果。二胡的换把从表面上看好像是左手和手指在完成换把的动作，其实在换把中左手和手指不是起主导作用的，它们只是随着手臂的上下动作而在琴杆上上下移动而已。如演奏者在换把中企图用手腕和手指的动作来代替手臂的积极的动作，那么其结果只能是使得手指无法在琴弦上快速流畅地动作，同时会造成换把时把位不准及按音不准。换把中手指的唯一任务就是按弦，而不是来代替手臂做上下把位移动的动作。换把的概念就是左手臂以整体性动作在二胡的两个把位之间作准确的交换。阻碍换把时动作轻松、自然的主要原因有二个，其一是左手虎口紧捏琴杆，其二是左手指过分用力地按弦。二胡左手演奏技术的基础，一方面是手指轻松、自如地按弦：另一方面是左手在左手臂动作的带动下轻松、自然地沿琴杆上下运动。二胡左手技术的完美完全取决于对这两种动作的掌握程度和这两种动作协调一致的程度。左手虎口紧捏琴杆不仅妨碍左手臂自由地上下运动，而且也大大限制了手指按弦动作的轻松、灵活。手指过分用力地按弦本身将影响二胡的发音，同时也大大阻碍了左手臂带动左手在琴杆上轻松、自然上下移动和促使左手虎口紧捏琴杆。所以无论音程上行(动作向下)的换把，还是音程下行(动作向上)的换把，演奏者的颈部、肩部、肘节、手腕、虎口、拇指均须充分放松，在手臂自如的带动下，手腕先行，手指在手腕的弹性作用下配合拇指、虎口的主动跟随，即速赶上并与手腕、虎口、拇指同时到达另一稳定的手型把位，动作须一次性完成。指和腕的关系：掌和臂的关系；手臂和琴杆的关系均须在动作过程中体现得非常协调、自然、贯通、灵动才好。
“换弓、换弦、换把”是二胡演奏中的三项基本演奏技巧，如何更好地掌握好三项内容是二胡学习和演奏中的比较重要的问题。我们应该认真地学习，不断地探索，使之更轻松、更容易地被学习者所掌握。