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摘要：张爱玲小说着重对主人公的居室陈设进行深刻描写并且形成了独具特色的居室风格。夏志清曾经赞扬《传奇》中关于闺阁所表现出的写实功夫，认为张爱玲能够提供有关房屋室内等描写，与她的生活环境和在这环境中养成的纤巧趣味有很大的关系。
关键词：张爱玲；居室
一、远离外界的住宅是对主人公的禁锢
住宅建在了山腰上，倾斜着。这是由于香港特殊的地势地形造成的。在《第二炉香》中，阳台底下的街道，地势非常倾斜，可以猛得跌下十来丈。罗杰的房屋后部与网球场相通，前门倾斜着沿着铁栏杆，迂回的下山去了。而“高街”的形成，是因为街身比沿街的房屋高了很多，这也是由于香港地面崎岖不平造成的特殊的现象。同时，想象与论述街巷及其内涵时，记忆的碎片不可避免的隐现其中，激发主人公的各种回忆与念想。时刻提醒主人公自身的悲惨境遇。高街很短，说起来只是一场很认真的散步；高街又很长，它承载着主人公漫长的经历与回忆，沿途充满着现实与历史的风景。
山中的房子有很长的石阶。罗杰带着花，走了很长的石阶，迂迂回回，才到蜜秋儿的家掀门铃。《沉香屑·第一炉香》中薇龙去梁太太家时，富家宅都是建在三四丈高的石基上，要爬螺旋式的百级台阶才是马路。《茉莉香片》中聂传庆双手窝在袖子里缩着头积极的顺着石级走上来，过了最后一盏路灯，即便后面的路都是漆黑的，也因为走熟了的缘故能够认得出水门汀道的边缘。等到后来聂传庆压抑已久的愤懑终于爆发出来，用不知哪里来的蛮力踢打着言丹朱，两个人骨碌碌沿着石阶一同滚下去。石阶这个由于香港自然环境地气潮湿而形成的住宅特点，在张爱玲的笔下也有着深层次的作用。通过这几百级台阶完成了与外界的隔离，梁太太关起门来做了自己的“慈禧太后”。也象征着薇龍、罗杰、蜜秋儿、聂传庆、言丹朱等人物为了得到自己想要的所付出的漫长而又艰苦的努力，最后还是惨败在这巨长的“台阶”上。
昏暗的洋房，有着它的一个独特怪异的世界。有阳光照射的地方使人瞌睡，昏暗的地方如同古墓般清凉，房屋的青黑的心里是清醒的。香港传奇作品中的主人公大多住在破败的西式洋房和公寓。“因为公寓空间的相对独立和隔绝，于是它在张爱玲的小说文本中又无可避免的透射出令人窒息和压抑的色彩。”《心经》中许家就住在公寓的最高层，屋顶花园底下。在这种住所里作者为我们刻画的很少有圆满美好的结局。所有这些建筑上的细节无不是为了凸显角色的心理张力。和西式洋房相关的不好的联想大多来自于张爱玲自己的童年经历。那个时候她和父亲及继母一起住在一幢西式洋房里，受其虐待，最后从那里逃了出来，和母亲姑姑一起在公寓楼里住。这些建在山上的洋房公寓，给我们一种昏暗模糊的感觉。《倾城之恋》中提到浅水湾那两幢黄色的房子，进去是昏黄的饭厅、昏黄的穿堂。
所有这些都营造了一种压抑的氛围，使得家不像家，反倒成了人身禁锢的代名词。薇龙困于梁宅，再也无法出去；蜜秋儿太太和三个女儿住在建在山上的房子里，连女儿们读的报纸也都是要经过母亲检查才可以看的。”[1]62聂传庆在极冷的家里，看着冻得发青的白粉墙，屋子里可以闻到的是那些灰尘与油腻腻的头发的气味，再也无法逃脱这昏暗的死气沉沉的弥漫鸦片味道的宅子；许小寒也在自家的许宅里爱上了自己的父亲无法自拔，逃脱不掉心灵的束缚。
二、依山而建的住宅营造肃杀氛围
由于房子建到了山上，也就有着它独特的环境了。在这环境背后，体现着房子里的人与人之间的危险关系。
房子背后，一点遮拦也没有。《心经》中许家在八层楼公寓的阳台，过了篱笆也是什么都没有，空荡荡的让人发晕。一切本该清静的地方都变得肃杀。就像张爱玲笔下的房子，就算其他地方都不能使人静下来，房子也应该是能够给人带来温暖与安全的地方。可是，毫无安全可言，不但没有起到保护主人的作用，还像鬼魅一样要将人吞噬。房子里的人也一样，谁也保护不了谁，反而是把对方推进无底深渊。在这样的房子里除非是绝对必要的，其他任何感情的流露，都会觉得有点多余。这也就意味着人和人之间不能互相依靠，住在房子里的人要本本分分的遵守居住规则，多余的一步都会使人坠入深渊。
房子前面各种植物，营造了杀气腾腾而又死气沉沉的景象。《第二炉香》中罗杰的住宅，木槿树枝叶不多的空隙里，生长着各种带有毒辣颜色的草花，有着火山的涎沫。花的周围，有无数昆虫蠕动着、叫唤着。《第一炉香》中薇龙的房间，微醺的树木，青叶子味，各种植物生长繁殖的太快，比人要快得多，就连进来的风也都是有着微微的腥气。他们的生命力很旺盛，凡是能够摧毁人的东西都要比人的生命力旺盛，这样毫无顾忌的生长着。本来能够调节心情的花草树木在这里都变成了让人胆战心惊的事物，到处都是不安全，就像是这些茂盛的花都会将自己吞噬一般。在毫无关爱的房子里，一切都变得无情。营造成了一种庞大的怔忡不宁而不彻底的死一般的寂静。
潮湿的晚上，香港的雾是最有名的，房子也就不可避免的被雾笼罩着。绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽的，一方一方的，就像鬼魅一般作祟。给人一种不安的感觉。同时雾气弥漫的山上，什么也看不清，人们就在模糊的状态下生活着。不必看清每个人是什么样子的，不论身体和灵魂，这些都不是重要的，重要的是能否得到我想要的哪怕暂时的欢愉体验。云和树被风吹着，推推挤挤，一会黑云压成了一团，一会又是一蓬绿气，海面上的风像哀哀的狗哭。人的心情也像是一块黑云和迷雾，在本就不熟悉也不可能熟悉的情况下看似真心的交往着，也分不清方向。阴湿，郁热，异邦人的小城，使每个人都变得可怜起来。蜜秋儿太太是可怜的，靡丽笙是可怜的，愫细是可怜的，聂传庆也是可怜的。
从居室和陈设的特点也可以看出主人公对于现实的无力感，她们所做出的所有努力，不过是一步步走向这个代表自我禁锢的空间。越来越严重的紧迫与不踏实。
作者简介：刘翠，1991年12月，女，汉族，河北保定人，硕士研究生在读，现就读于河北大学文学院，中国现当代文学专业
（作者单位：河北大学文学院）
关键词：张爱玲；居室
一、远离外界的住宅是对主人公的禁锢
住宅建在了山腰上，倾斜着。这是由于香港特殊的地势地形造成的。在《第二炉香》中，阳台底下的街道，地势非常倾斜，可以猛得跌下十来丈。罗杰的房屋后部与网球场相通，前门倾斜着沿着铁栏杆，迂回的下山去了。而“高街”的形成，是因为街身比沿街的房屋高了很多，这也是由于香港地面崎岖不平造成的特殊的现象。同时，想象与论述街巷及其内涵时，记忆的碎片不可避免的隐现其中，激发主人公的各种回忆与念想。时刻提醒主人公自身的悲惨境遇。高街很短，说起来只是一场很认真的散步；高街又很长，它承载着主人公漫长的经历与回忆，沿途充满着现实与历史的风景。
山中的房子有很长的石阶。罗杰带着花，走了很长的石阶，迂迂回回，才到蜜秋儿的家掀门铃。《沉香屑·第一炉香》中薇龙去梁太太家时，富家宅都是建在三四丈高的石基上，要爬螺旋式的百级台阶才是马路。《茉莉香片》中聂传庆双手窝在袖子里缩着头积极的顺着石级走上来，过了最后一盏路灯，即便后面的路都是漆黑的，也因为走熟了的缘故能够认得出水门汀道的边缘。等到后来聂传庆压抑已久的愤懑终于爆发出来，用不知哪里来的蛮力踢打着言丹朱，两个人骨碌碌沿着石阶一同滚下去。石阶这个由于香港自然环境地气潮湿而形成的住宅特点，在张爱玲的笔下也有着深层次的作用。通过这几百级台阶完成了与外界的隔离，梁太太关起门来做了自己的“慈禧太后”。也象征着薇龍、罗杰、蜜秋儿、聂传庆、言丹朱等人物为了得到自己想要的所付出的漫长而又艰苦的努力，最后还是惨败在这巨长的“台阶”上。
昏暗的洋房，有着它的一个独特怪异的世界。有阳光照射的地方使人瞌睡，昏暗的地方如同古墓般清凉，房屋的青黑的心里是清醒的。香港传奇作品中的主人公大多住在破败的西式洋房和公寓。“因为公寓空间的相对独立和隔绝，于是它在张爱玲的小说文本中又无可避免的透射出令人窒息和压抑的色彩。”《心经》中许家就住在公寓的最高层，屋顶花园底下。在这种住所里作者为我们刻画的很少有圆满美好的结局。所有这些建筑上的细节无不是为了凸显角色的心理张力。和西式洋房相关的不好的联想大多来自于张爱玲自己的童年经历。那个时候她和父亲及继母一起住在一幢西式洋房里，受其虐待，最后从那里逃了出来，和母亲姑姑一起在公寓楼里住。这些建在山上的洋房公寓，给我们一种昏暗模糊的感觉。《倾城之恋》中提到浅水湾那两幢黄色的房子，进去是昏黄的饭厅、昏黄的穿堂。
所有这些都营造了一种压抑的氛围，使得家不像家，反倒成了人身禁锢的代名词。薇龙困于梁宅，再也无法出去；蜜秋儿太太和三个女儿住在建在山上的房子里，连女儿们读的报纸也都是要经过母亲检查才可以看的。”[1]62聂传庆在极冷的家里，看着冻得发青的白粉墙，屋子里可以闻到的是那些灰尘与油腻腻的头发的气味，再也无法逃脱这昏暗的死气沉沉的弥漫鸦片味道的宅子；许小寒也在自家的许宅里爱上了自己的父亲无法自拔，逃脱不掉心灵的束缚。
二、依山而建的住宅营造肃杀氛围
由于房子建到了山上，也就有着它独特的环境了。在这环境背后，体现着房子里的人与人之间的危险关系。
房子背后，一点遮拦也没有。《心经》中许家在八层楼公寓的阳台，过了篱笆也是什么都没有，空荡荡的让人发晕。一切本该清静的地方都变得肃杀。就像张爱玲笔下的房子，就算其他地方都不能使人静下来，房子也应该是能够给人带来温暖与安全的地方。可是，毫无安全可言，不但没有起到保护主人的作用，还像鬼魅一样要将人吞噬。房子里的人也一样，谁也保护不了谁，反而是把对方推进无底深渊。在这样的房子里除非是绝对必要的，其他任何感情的流露，都会觉得有点多余。这也就意味着人和人之间不能互相依靠，住在房子里的人要本本分分的遵守居住规则，多余的一步都会使人坠入深渊。
房子前面各种植物，营造了杀气腾腾而又死气沉沉的景象。《第二炉香》中罗杰的住宅，木槿树枝叶不多的空隙里，生长着各种带有毒辣颜色的草花，有着火山的涎沫。花的周围，有无数昆虫蠕动着、叫唤着。《第一炉香》中薇龙的房间，微醺的树木，青叶子味，各种植物生长繁殖的太快，比人要快得多，就连进来的风也都是有着微微的腥气。他们的生命力很旺盛，凡是能够摧毁人的东西都要比人的生命力旺盛，这样毫无顾忌的生长着。本来能够调节心情的花草树木在这里都变成了让人胆战心惊的事物，到处都是不安全，就像是这些茂盛的花都会将自己吞噬一般。在毫无关爱的房子里，一切都变得无情。营造成了一种庞大的怔忡不宁而不彻底的死一般的寂静。
潮湿的晚上，香港的雾是最有名的，房子也就不可避免的被雾笼罩着。绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽的，一方一方的，就像鬼魅一般作祟。给人一种不安的感觉。同时雾气弥漫的山上，什么也看不清，人们就在模糊的状态下生活着。不必看清每个人是什么样子的，不论身体和灵魂，这些都不是重要的，重要的是能否得到我想要的哪怕暂时的欢愉体验。云和树被风吹着，推推挤挤，一会黑云压成了一团，一会又是一蓬绿气，海面上的风像哀哀的狗哭。人的心情也像是一块黑云和迷雾，在本就不熟悉也不可能熟悉的情况下看似真心的交往着，也分不清方向。阴湿，郁热，异邦人的小城，使每个人都变得可怜起来。蜜秋儿太太是可怜的，靡丽笙是可怜的，愫细是可怜的，聂传庆也是可怜的。
从居室和陈设的特点也可以看出主人公对于现实的无力感，她们所做出的所有努力，不过是一步步走向这个代表自我禁锢的空间。越来越严重的紧迫与不踏实。
作者简介：刘翠，1991年12月，女，汉族，河北保定人，硕士研究生在读，现就读于河北大学文学院，中国现当代文学专业
（作者单位：河北大学文学院）