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摘 要 李煜被誉为千秋词主，其词作影响深远，至今仍在词界享有一席之地。李煜词可分为两阶段，前期词以描写辞藻华丽的宫廷生活为主，后期词以亡国被俘后抒发愁恨伤感情怀为主。在他32首词作中，描述了较多“愁”。本文主要从李煜词的“愁”现象出发，探析李煜“愁”类词的内容及特点。
关键词 李煜；词；愁
一、亡国深愁
因国遭厄运，李煜的社会地位和生活条件急转而下，作品中国破家亡的痛恨悲怨倾泻而出，常常流露出对故国的思念。李煜作为一国之君，随着江南失陷，大额度的朝贡，南唐最终变为北宋领土。作为南唐后主，被俘的李煜对亡国负有着不可推卸的责任，所以他的词中往往是悔恨愁苦交织。此时，他的愁情已不像前期那样清淡缠绵，而是奔涌冲泻。
如《子夜歌》： “人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂！”这是独在异乡思国难耐的惆怅，也是身为国主最终亡国的悔恨。又如《浪淘沙》：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”这般浓烈的愁恨，真可谓“以血书者”。屈辱的囚徒生活触发了李煜无限的亡国愁情。《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，抒发他难以言状、生不如死的无穷悔恨。写于亡国之际的《破阵子》，也表现了他对自己以前不思强国御敌而深刻自责。李煜愁情词中的难解之情，就是对自己昏庸误国的无限追悔，从而生出不尽的浓愁。
二、儿女情愁
李煜十八岁时与南唐开国老臣周宗的长女娥皇（即大周后）结了婚。娥皇不仅漂亮，而且“通书史，善音律，兼善歌舞”，与李煜可谓志同道合。自古才子多风流，更何况李煜是“生于深宫之中，长于妇人之手”的皇帝，故与女性总不免魂牵梦萦。因此他难挡后宫众多佳丽的诱惑。这一时期，南唐虽已与周结怨，受到周的威胁，但其父李在位，他尚可沉浸在儿女情长及文艺趣味中。大周后死后，李煜沉浸在悲痛之中，对大周后的思念汇集成了一首首的诗词，都描述在作品中。小周后的陪伴，又让他对生活燃起了情趣，他关于儿女情愁类的词作又见几首。
李煜早期词作中有很多表现儿女情愁的。如《长相思·云一涡，玉一梭》：“云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？”上阙主要描绘了大周后的容貌、装束和神态；下阕极力渲染了词人“夜长人奈何”的相思之苦。词中虽没明写一个“愁”字，但潇潇秋雨应和着飒飒西风，营造出一种凄清寂寞的氛围，再加上秋风扫庭院、凄雨打芭蕉，便无时无刻不牵起主人公的无限愁思——对爱人的淡淡的挥之不去的相思。
李煜这类词作较多，如《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》、《喜迁莺·晓云坠》、《采桑子·亭前春逐红英尽》等，都是描写了儿女间的情愁别思。
三、惜时之愁
李煜是一个精通诗词文学，还是“洞晓音律，精别雅郑，工书、善画、尤精鉴赏”的文学艺术家，天性真挚仁厚，他身上几乎具备了古代优秀文人的一切要素。如果不是他的几个哥哥过早离世，他可能不会从政。他因一切美好事物的销蚀或毁灭而伤感，诸如感叹春去秋来、月缺花残、人生苦短、功业未建，亡国之君的特殊身份使他的伤春悲秋，很多时候与亡国之痛纠结在一起，难以割裂，但若要把二者混同，显然也是说不通的。
李煜词中表现伤春惜时之愁的最典型代表当属《乌夜啼·林花谢了春红》，该词通过描绘春残花谢的自然景象，抒发了对时光易逝、人生失意的无限怅恨。上片描写在寒雨疾风的摧残下，林花凋谢，春去匆匆。寄寓着词人因感到好景不长、人生苦短而产生的极度伤感。下片由好景不再的忧愁转入人生失意的哀怨。美丽的林花谢去，何日才能重开？又是一年春将尽，而自己的美好愿望又实现了多少？正如苏东坡所说：“多情应笑我，早生华发！”在伤春惜时的背后，李煜还喻示了自己由帝王之尊降为阶下之囚的痛苦经历。
四、离别思愁
由于李煜的几个哥哥早死，他继位很容易，加上天生仁厚，使得他与兄弟手足情深。他的词中有不少表现对兄弟离别后的愁思，如八弟从益出镇宣州时，他率一些臣子饯别绮霞阁，赋诗并作《送郑王二十六弟牧宣城序》赠八弟；七弟从善朝宋，被宋太祖赵匡胤扣留在汴京时，他上表请求让从善归国，宋太祖不许，他很难堪，罢掉四时的宴会，并作《却登高文》以表达对七弟的思念。
李煜词中较明显地表达此愁的还有《清平乐·别来春半》，该词也表达了对被宋扣作人质的同母兄弟从善的手足之思。词首一个“别”字奠定了全词的基调。因兄弟的“别”离，再美的春光也不能让词人赏心悦目，反而使他“触目”便“肠断”。思念兄弟的愁情似那随风飘落的梅花，拂之又满！下片轻轻一转，紧承“别来”二字，继续抒发手足别情。古人习尚鸿雁传书，但如今雁来信却未至，雁归离人仍不还，“路遥归梦难成”使离愁随即陡增。结句直点“离恨”，并以绵延不断、无处不生的春草来比喻手足离别的愁恨，生动贴切，将那种即灭又生、拂之不去的离愁推向了极致。
王国维在《人间词话》中评价：“尼采谓：‘一切文学，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也。”李煜的愁词不同李清照等婉约词派寻常的愁词。他的词作堪称“字字血泪”，具有很强的艺术感染力，激起了历代各阶层读者的感情共鸣。虽历经久远，他的愁类词作仍将不断丰富人们的感情世界，激起人们的忧患之思。甚至到尽头，朗朗上口的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”也是写到人心里，直击悲恸深处。
参考文献
[1]戴蕤娜.愁如高山恨似海——李煜后期词初探[J].长江师范学院学报，2011，5.
[2]李朋.李煜和李清照愁情词的比较[J].黄冈职业技术学院學报，2013（4）.
[3]程琴.试论李煜词中“愁”的种类[J].名作欣赏，2012（14）.
作者简介：陈奇（1993-），女，山东滨州人，聊城大学文学院15级研究生秘书学专业研究生，研究方向为现代文秘与应用写作。
（作者单位：聊城大学文学院15级研究生秘书学专业）
关键词 李煜；词；愁
一、亡国深愁
因国遭厄运，李煜的社会地位和生活条件急转而下，作品中国破家亡的痛恨悲怨倾泻而出，常常流露出对故国的思念。李煜作为一国之君，随着江南失陷，大额度的朝贡，南唐最终变为北宋领土。作为南唐后主，被俘的李煜对亡国负有着不可推卸的责任，所以他的词中往往是悔恨愁苦交织。此时，他的愁情已不像前期那样清淡缠绵，而是奔涌冲泻。
如《子夜歌》： “人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂！”这是独在异乡思国难耐的惆怅，也是身为国主最终亡国的悔恨。又如《浪淘沙》：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”这般浓烈的愁恨，真可谓“以血书者”。屈辱的囚徒生活触发了李煜无限的亡国愁情。《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，抒发他难以言状、生不如死的无穷悔恨。写于亡国之际的《破阵子》，也表现了他对自己以前不思强国御敌而深刻自责。李煜愁情词中的难解之情，就是对自己昏庸误国的无限追悔，从而生出不尽的浓愁。
二、儿女情愁
李煜十八岁时与南唐开国老臣周宗的长女娥皇（即大周后）结了婚。娥皇不仅漂亮，而且“通书史，善音律，兼善歌舞”，与李煜可谓志同道合。自古才子多风流，更何况李煜是“生于深宫之中，长于妇人之手”的皇帝，故与女性总不免魂牵梦萦。因此他难挡后宫众多佳丽的诱惑。这一时期，南唐虽已与周结怨，受到周的威胁，但其父李在位，他尚可沉浸在儿女情长及文艺趣味中。大周后死后，李煜沉浸在悲痛之中，对大周后的思念汇集成了一首首的诗词，都描述在作品中。小周后的陪伴，又让他对生活燃起了情趣，他关于儿女情愁类的词作又见几首。
李煜早期词作中有很多表现儿女情愁的。如《长相思·云一涡，玉一梭》：“云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？”上阙主要描绘了大周后的容貌、装束和神态；下阕极力渲染了词人“夜长人奈何”的相思之苦。词中虽没明写一个“愁”字，但潇潇秋雨应和着飒飒西风，营造出一种凄清寂寞的氛围，再加上秋风扫庭院、凄雨打芭蕉，便无时无刻不牵起主人公的无限愁思——对爱人的淡淡的挥之不去的相思。
李煜这类词作较多，如《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》、《喜迁莺·晓云坠》、《采桑子·亭前春逐红英尽》等，都是描写了儿女间的情愁别思。
三、惜时之愁
李煜是一个精通诗词文学，还是“洞晓音律，精别雅郑，工书、善画、尤精鉴赏”的文学艺术家，天性真挚仁厚，他身上几乎具备了古代优秀文人的一切要素。如果不是他的几个哥哥过早离世，他可能不会从政。他因一切美好事物的销蚀或毁灭而伤感，诸如感叹春去秋来、月缺花残、人生苦短、功业未建，亡国之君的特殊身份使他的伤春悲秋，很多时候与亡国之痛纠结在一起，难以割裂，但若要把二者混同，显然也是说不通的。
李煜词中表现伤春惜时之愁的最典型代表当属《乌夜啼·林花谢了春红》，该词通过描绘春残花谢的自然景象，抒发了对时光易逝、人生失意的无限怅恨。上片描写在寒雨疾风的摧残下，林花凋谢，春去匆匆。寄寓着词人因感到好景不长、人生苦短而产生的极度伤感。下片由好景不再的忧愁转入人生失意的哀怨。美丽的林花谢去，何日才能重开？又是一年春将尽，而自己的美好愿望又实现了多少？正如苏东坡所说：“多情应笑我，早生华发！”在伤春惜时的背后，李煜还喻示了自己由帝王之尊降为阶下之囚的痛苦经历。
四、离别思愁
由于李煜的几个哥哥早死，他继位很容易，加上天生仁厚，使得他与兄弟手足情深。他的词中有不少表现对兄弟离别后的愁思，如八弟从益出镇宣州时，他率一些臣子饯别绮霞阁，赋诗并作《送郑王二十六弟牧宣城序》赠八弟；七弟从善朝宋，被宋太祖赵匡胤扣留在汴京时，他上表请求让从善归国，宋太祖不许，他很难堪，罢掉四时的宴会，并作《却登高文》以表达对七弟的思念。
李煜词中较明显地表达此愁的还有《清平乐·别来春半》，该词也表达了对被宋扣作人质的同母兄弟从善的手足之思。词首一个“别”字奠定了全词的基调。因兄弟的“别”离，再美的春光也不能让词人赏心悦目，反而使他“触目”便“肠断”。思念兄弟的愁情似那随风飘落的梅花，拂之又满！下片轻轻一转，紧承“别来”二字，继续抒发手足别情。古人习尚鸿雁传书，但如今雁来信却未至，雁归离人仍不还，“路遥归梦难成”使离愁随即陡增。结句直点“离恨”，并以绵延不断、无处不生的春草来比喻手足离别的愁恨，生动贴切，将那种即灭又生、拂之不去的离愁推向了极致。
王国维在《人间词话》中评价：“尼采谓：‘一切文学，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也。”李煜的愁词不同李清照等婉约词派寻常的愁词。他的词作堪称“字字血泪”，具有很强的艺术感染力，激起了历代各阶层读者的感情共鸣。虽历经久远，他的愁类词作仍将不断丰富人们的感情世界，激起人们的忧患之思。甚至到尽头，朗朗上口的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”也是写到人心里，直击悲恸深处。
参考文献
[1]戴蕤娜.愁如高山恨似海——李煜后期词初探[J].长江师范学院学报，2011，5.
[2]李朋.李煜和李清照愁情词的比较[J].黄冈职业技术学院學报，2013（4）.
[3]程琴.试论李煜词中“愁”的种类[J].名作欣赏，2012（14）.
作者简介：陈奇（1993-），女，山东滨州人，聊城大学文学院15级研究生秘书学专业研究生，研究方向为现代文秘与应用写作。
（作者单位：聊城大学文学院15级研究生秘书学专业）