“刚刚接触社会的唐飞就跌入了人生的谷底，女朋友吹了，工作丢了，一连串的打击导致他连个落脚的地都没了。就在他万分绝望的时刻，一个多年没见仪表堂堂的老同学田象闯进了他糟糕透顶的生活。从此睡大街、遇女鬼，千奇百怪的经历一直伴随着两人。这是关于他们两人的奇遇，也是一场城市中的冒险。但是经过以上种种经历，唐飞发现田象身后似乎还隐藏着许多的秘密……”
　　这是一部电影?这是一部电视连续剧?这是一部DV作品?都不是。这是由摩摆传媒近期推出的新媒体视频系列剧《池中物》。既然是新媒体剧，看官不禁要问它如何才能发挥出新媒体的特点，体现出新媒体与传统媒体的区别，创造出一部真正属于新媒体的视频作品呢?抱着以上疑问笔者采访了新媒体视频系列剧《池中物》的导演、制片人主演等主创人员。
　　
　　一部为观众个人定制的新媒体视频系列剧
　　
　　当笔者问及《池中物》的定位时，本剧导演汤景炜反复强调说：“《池中物》是部为观众个人定制的新媒体视频系列剧。”他还认为：“现在的新媒体产业正处于一个高速发展的阶段，同时也是一个新媒体内容形式百花齐放的时期。但是不管是在网络还是手机上的新媒体视频，受到观众欢迎的都是一些要么内容低俗、要么美色横行，充满所谓恶搞精神的视频作品。在新媒体产业刚刚兴起之时，这些视频正好填补了我国观众对上述内容需求上的空缺。但到了新媒体产业发展到成熟阶段以后，如果还仅仅以“恶搞”或者“草根”来简单的定义新媒体内容，我个人认为未免显得过于狭隘而缺乏创造性。面对流媒体视频这种相对电影、电视等传统媒体而言的新媒体形式，现阶段的流媒体视频创作在内容上绝不能还是仅仅停留在“恶搞”这种单一的娱乐方式上，而在形式上又必须符合新媒体视频本身节奏迅速、分众明显的特点，摩摆传媒构思了《池中物》这部真正为观众个人定制的新媒体视频系列剧。”
　　
　　“龙的传人”领衔主演
　　
　　一部好的视频作品必须要有一位好的主演。当谈到《池中物》的演员人选时，导演汤景炜表示：面对《池中物》这样一部全新的视频剧，在主演人选的确定上，确实很费脑筋，一个什么样的人才能诠释这个全新的新媒体形象呢?结果导致主演人选迟迟确定不下来，一直到演员试镜的最后一天才发现了郜乾。在看过他的试镜表演后，主创团队立刻决定新媒体视频系列剧《池中物》由北京电视台《龙的传人》大型电视选拔活动16强选手郜乾领衔主演。《池中物》的主人公唐飞的饰演者郜乾对笔者表示，《池中物》是一部他从未接触过的视频作品，表演起来很有挑战性，但是随着拍摄的一天天深入，他感到对新媒体视频的认识越来越深刻，对这部新媒体视频系列剧《池中物》信心十足。
　　
　　
　　新媒体剧的新特点
　　
　　剧本乃一剧之本。在《池中物》剧本创作之初，几个主创人员就在不断思考，一部新媒体视频系列剧如何才能体现一个新字，导演汤景炜认为使《池中物》区别于传统媒体的视频作品的唯一方法就是创造出一种完全不同的娱乐方式。他说到：“众所周知，周星驰将无厘头的幽默形式发扬光大，可如果要创作一部新媒体视频系列剧，仅仅依靠移植已经广为人知的娱乐形式，或者选用更低俗的娱乐元素，很明显无法满足时下观众日益增长的文化娱乐需求。所以在《池中物》的剧本创作上，我将荒诞小说的表达形式融入其中，融会出有别以往的幽默方式，成为一种专为新媒体视频用户定制的娱乐方式。这种娱乐方式不仅仅是在人物、动作上去夸张，而是通过情节将剧中人物与所处环境融合到一个近乎荒诞的境地，提供给观众内心神往已久但又无法实现的经历体验。”
　　限于新媒体娱乐的特定环境，新媒体视频必须具备短小精悍的形式特点。面对过于短小的结构会不会阻碍到《池中物》故事的完整发展这一疑问，导演兼编剧汤景炜说：“没有别的办法，我们只能浓缩，《池中物》每集不超过5分钟，如何在这短短的时间内达到甚至超过观众预期的娱乐体验?我们的办法是尽量将包袱精编集中，将精彩的桥段在短时间内如轰炸一般抛给观众，让观众在短时间内得到疯狂的娱乐体验。”对于这一点，主演郜乾表示，他从未经历过如此疯狂的表演，他只担心总是在这么短的时间内将这么多的包袱抛给观众，早晚会把观众宠坏。
　　对于如何才能使这部新媒体视频系列剧长期受到观众欢迎这个问题，制片人张萌有着独特的看法。他认为，对于新媒体视频本身特有的即时性、互动性等特点，我们借鉴了“美剧”式的工作方式，先拍摄一部分剧集，立刻投放给观众，利用新媒体互动性强的特点，短时间内收集来自观众的意见，由观众的意愿来决定系列剧的走向。这种船小好调头的运做模式，也能更及时地按照观众喜好不断增强用户的娱乐体验，同时也能使我们在资金的运作上更加灵活。
　　
　　原创音乐电视鼎力相助
　　
　　众所周知，流媒体视频的一大软肋就是主题曲以及配乐，原创音乐的缺失使得流媒体视频好像永远都是上不了台面的东西。为此，在策划阶段主创人员就将《池中物》中的音乐作为全片的重中之重，剧组特地请来了民族摇滚乐团MTZ为本片制作原创音乐。MTZ主唱白金表示：“新媒体视频具有极大的娱乐潜质，将民族摇滚乐融入到《池中物》这么一部新媒体视频系列剧中，感觉简直棒极了!”导演汤景炜对摇滚乐与新媒体视频的关系还有着更深的认识，他说：“在《池中物》中我们不仅将MTZ的民族摇滚乐作为系列剧的一个元素，还将MTZ为《池中物》所倾情制作的民族摇滚乐放到了与剧集同样重要的地位，特意为《池中物》第一季主题曲《少爷说》拍摄了一部独立的新媒体音乐电视。”
　　
　　谈到新媒体与摇滚乐的关系，导演汤景炜有着独特的看法，他说：“摇滚乐做为一种先于流行音乐出现的音乐形式，在西方拥有广泛的群众基础，它所赖以生存的用户集中在青年用户群上。这个用户群正好与新媒体视频的用户群几乎吻合。摇滚乐不同于流行音乐，它真正吸引人的是震撼人心的现场表演，而由于我国的特有的环境特点，局限了摇滚乐这种娱乐表现形式的发挥。所以，摩摆传媒利用新媒体平台所具有的无可比拟的信息流动性，将摇滚乐最吸引人的现场部分作为音乐电视的主体部分突出表现，力图淋漓尽致地将摇滚实况带到歌迷身边。”
　　在谈到如何利用摇滚乐为新媒体视频拓荒时，导演汤景炜说：“MTZ无疑是最为适合表现新媒体特点的乐队。”在西式摇滚占主流的世界摇滚领域，在充斥着拷贝乐队的中国摇滚圈，MTZ选择了与众不同的民族摇滚风格，它将中国音乐的元素与舶来品摇滚乐的特点相结合，创作出完全属于中国人的声音，用MTZ主唱白金的话来说，就是“中国人发出中国人的声音，很合理，很合逻辑!”这种独无二的音乐风格正是新媒体视频的最佳选择。同时导演汤景炜认为摩摆传媒做为新媒体的娱乐先锋也有义务将属于中国人的声音用新媒体的形式传播出去。
　　摇滚乐最大的特点是震撼人心的实况演出，摩摆传媒将摇滚乐的实况演出部分做为重中之重，将大量的人力、物力投放在了这部分的拍摄中，力图将摇滚乐特有的力度、美感尽情宣泄出来。从最后的成品上来看也完全达到的拍摄前定下的要求。同时摩摆传媒细致研究新媒体用户的年龄结构，选择《哪吒闹海》这一部相对于现阶段新媒体用户群具有深刻童年烙印的国产动画片作为辅线叙事，以提高整部新媒体音乐电视的亲和度。最后，为了体现摩摆传媒所特有的娱乐精神，再安排了一条喜剧味道十足的故事线叙事。三线并进，交相呼应，最大程度满足各种新媒体用户的需求。
　　作为一部新媒体音乐电视，我们不禁要思索如何才能体现新媒体的这个新字。如果只一味地表现音乐作品本身，则很难跳出音乐作品本身的高度。所以在拍摄这部音乐电视时，不仅要将音乐作品本身的艺术感染力表现出来，还要与很多传统的艺术表现形式相结合。它必须是一部电影，有电影般的蒙太奇运用，它必须是一副油画，有油画般的画面构图，它必须是一场戏剧，有戏剧般紧张的矛盾冲突，它必须是一次演出，有演出般的实况气氛，同时它还必须是一部新媒体视频作品，完全符合现在观众的娱乐需求，无论何时何地都可以提供给观众极至的娱乐体验，尽情展现娱乐精神。
　　
　　年轻创作团队、低廉的制作成本
　　
　　据制片人张萌介绍，摩摆传媒这支拍摄《池中物》与《少爷说》的摄制组的平均年龄不超过25岁，《池中物》每集的制作周期不到1周，《少爷说》的制作周期不超过2周，制作经费不超过人民币2000元，前期使用C-PRO摄像机以及DV摄像机拍摄，后期使用个人电脑编辑。在这种条件下，摩摆传媒制作出了具有开创的新媒体视频系列剧《池中物》，以及不逊色于国内任何一部摇滚乐音乐电视，甚至接近于国外摇滚乐制作水准的作品《少爷说》。谈到经验，制片人张萌说：“摩摆传媒坚持在大学生团体中建设人才梯队，长期以来培养的骨干精英为此奠定了良好的基础。在创作过程中，摩摆传媒因陋就、因地制宜地设计制作方针，尽力将将身边的环境条件充分利用、将现有的制作水平发挥到最大，保证了低成本和高效率，才得以成功制作出这部新媒体视频系列剧，以及其相应的新媒体音乐电视。”