清初紫檀雕松竹梅小画桌
　　
　　此桌用上好的牛毛纹紫檀木料制成，通体高浮雕松竹梅图案，并间以“穿枝过梗”的“过桥”雕法，刀法纯熟，技艺超凡。通体满雕工，以传统的松竹梅为题材。松竹梅常被人们称之为“岁寒三友”，因其不畏风雪严寒，寓意不畏逆境，坚真不屈的气节，深受人们推崇。竹与松，皆为长青之木，故亦有长寿之意·梅花在岁寒绽放，寒梅报春，亦预示吉祥喜庆。此件小画桌桌沿、束腰及牙条分层次满雕竹、松、梅花，更为难得的是牙：绦及腿足均满雕梅花，梅花形象生动，随意发生，给人以清雅精致之感。整体结构方正，造型大方，包浆润泽，古意盎然，宫廷风格侬郁，堪称清代书房家具中的精品。与此件纹饰风格相近的一件紫檀雕梅花条桌曾于十余年前在纽约苏富比拍卖，成交价为35.45万美元，创下了当时中国家具的世界最高价。
　　
　　清乾隆　紫檀雕西番莲大平头案
　　
　　此案用材厚重，颇具气势，是已知几件传世的宽于250厘米的明清紫檀大案之一。
　　此案用料可谓奢华，插肩榫大案的长牙有两种做法：三节木料分三段连接，或由一根长料做成。因紫檀大料就非常罕见，而此案采用了由一木做成如此大长牙子，实为人感叹!
　　此案为标准夹头榫结构，牙子和挡板分别产地浮雕或透雕西番莲，花型丰腴，叶经流畅，是典型的采用西洋装饰的广东风格的宫廷家具。
　　在结构上，采用了大件家具较为考究的做法。整体采用活插结构，拆开后共有七个部件。腿子与牙二子和案面采用标准夹头榫，长牙与短牙采用暗燕尾榫连接，便于拆装。托泥采用变体的须弥座，不仅增加了案的高度，平衡了上下部的视觉比例关系，也使大案显得更为沉稳和庄重。这是清代案具的常用形式。
　　此案四像腿足上肩的内侧比外肩(看面)短了一小截(约有1厘米)，为此加了垫木。此案各部件风格和谐统一，显然不会是後世的改制之物，似是原设计时腿子比现在矮1厘米，待开凿好腿子的榫卯之后，又决定增加高度，故将腿子的内肩和夹头卯处加垫木增高。遍查资料，目前仅见北京钓鱼一国宾馆藏有一件紫檀大案，不仅在结构上也加了垫木，且在造型、用料、雕式、工艺手法上与此件完全相同，毫无疑问是同时设计制作的成对之器，在漫长的岁月中分散了两地。
　　紫檀是世界上最名贵的木材之一，自古有紫檀无大料，“十擅九空”之说，而此案两根大边和长牙都选自无拼无补无疤无疥的质地上乘的巨材，其珍其罕令人嗔目，且此案能完美保存至今，可谓天若美器!
　　
　　清乾隆　紫檀束腰西番莲博古图罗汉床
　　
　　此罗汉床为传统七屏风式床图，中间稍高，两侧依次递减。雕饰则为中西风格结合，床图产地高浮雕中式博古图，鼓腿和彭牙二处则饰以西式洛可可凰格的西番莲纹。整体造型稳重大气，雕工精美考究。通观此床无论在造型、用材、工艺各方面都体现着其皇家富丽华贵的宫廷韵味，更为难得的是此件罗汉床的纹饰风格与圆明园里长春图中，欧式宫殿及玉栏杆的雕饰图案风格相同，似应为圆明园中某座欧式建筑内的家具。
　　此件紫檀束腰西番莲圆明园式博古图罗汉床，各部位不仅以紫檀大料为材，更是由巧匠将中西文化的差异，由矛盾、冲突到完美调和。将中国特有的家具形式，加入了西方文化的精随，将承袭自明代独特的线条美感，融合了中国传统博古图的风雅与洛可可式西番莲纹的浪漫。这件极为珍贵罕见的罗汉床体现的，不仅仅是皇室封于家具的最高品味，更代表著那份充满自信，进而包容不同文化的广大胸怀。
　　
　　清乾隆　紫檀福庆有余图写字台
　　
　　紫檀写字台形制规范，由桌面和两个侧墩组成，上下有榫卯作连接。正前方四个抽屉中两边稍小，中间稍大，从视觉上达到良好的对称效果。左右侧墩是两个侧开门的小柜，设计用心，工艺考究。最为难得的是通体精美的雕饰，除台面外所有看面部雕满装饰图案。台面四周满雕十二组双夔龙纹，两个侧墩雕饰八组夔龙、蝠磬双鱼图案，蕴含“福庆有余”的占祥寓意，这是乾隆时期宫廷御用器中最为常兄的装饰图案。整体纹饰全部采用产地起线的典型紫檀工，立体感极强，起地平整如玉雕水平。抽屉拉环及柜门所嵌铜面页的部是浇铸而成，并錾有鱼籽纹锦地和夔龙纹，细密的鱼籽纹锦地以专用工具一点一点錾成，为红铜合金且表面镀金，所以光亮如新，永不生绣。
　　写字台四面都雕满装饰图案，任何一侧都是一个看面，因此它的摆放位置可在书房的正中，具有极好的陈设装饰功能。保存品相良好，无灼伤、破损，包浆干净漂亮，属传世清代宫廷紫檀家具中的上品。