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摘要：随着脱口秀节目在西方的起源和发展，脱口秀节目的影响与威力越来越大，已然成为了一种记录社会变化的载体，是一道独特的文化景观。在脱口秀节目的发展历程中，不乏《奥普拉脱口秀》《艾伦秀》等节目风靡全球，而这与脱口秀节目的核心——主持人的风格密不可分。本文将针对山西本土的脱口秀节目《老梁故事汇》，从主持人的形象特色和主持特色两方面入手，对主持人特色在脱口秀节目中的影响进行深度探析。
关键词：脱口秀;老梁故事汇;主持人特色
中图分类号：G22
文献标识码：A
文章编号：1672 -8122 （2018） 10 -0121 -02
脱口秀，即“talk show”，是源自于英国、在美国逐步兴盛的一种节目形态。作为一档脱口秀节目，《老梁故事汇》通过对时下社会热点的畅谈，将观众带回到与这些热点相关的历史传奇中，体味变化的时代和不变的真情，现已成为山西卫视的一档品牌栏目。作为山西卫视第一档以主持人命名的脱口秀节目，《老梁故事汇》在众多脱口秀节目中脱颖而出，与主持人梁宏达极具特色的个人风格是分不开的。
一、《老梁故事汇》主持人的形象特色解读
1.内在形象的鲜明定位。首先，在担任《老梁故事汇》的节目主持人之前，梁宏达就已通过辽宁卫视的《老梁说天下》栏目奠定了其文化杂家的个人定位，广泛的涉猎和深厚的积淀使他在古今中外的讲述中自由驰骋。其次，虽然梁宏达的普通话并不标准，甚至还带有明显的东北口音，但这并不影响观众的收看。原因就在于老梁有意识地在节目中用说书人的口吻去谈古论今，而这又源于其师承著名评书表演艺术家连丽如的个人经历，使其在语言表达上极具说书人的腔调和气质。博古通今的文化积淀与生动形象的拍案说史相结合，使得《老梁故事汇》因梁宏达独具特色的个人风格，在众多脱口秀节目主持人当中脱颖而出，并迅速被观众熟知和认同。
2.外在形象的完美展现。《老梁故事汇》主持人形象的外在傳播，首先体现在对其的称谓上。称谓，即称呼名，是“人们用于指代称呼对象、识别身份以及在交际中定位人际关系的符号系统”[1]。对于电视栏目中具体而固定的节目主持人而言，以“姓名”称呼再明确和合适不过。但是称呼方式在不同节目中各有表现：比如《杨澜访谈录》里对主持人的称呼即以“杨澜”全名，以示栏目的高端定位;而在《鲁豫有约》中对主持人陈鲁豫的称呼则以亲朋般的口吻——“鲁豫”，以示栏目的亲和走向。《老梁故事汇》的栏目主持人梁宏达，从其于2008年在中国之声主播《老梁说天下》开始，“老梁”的称谓便从始至终出现在公众的视线之中。“老”之意蕴，一则带有亲近之感，一则带有令人信服之意。通过这一称呼，如长辈般亲和友好、权威可信的主持人形象便很好的表现出来。这种形象的建立，对于观众认同一档脱口秀节目中的言论和观点，助益良多。
《老梁故事汇》主持人形象的外在传播，其次体现在主持人的服饰风格上。为了将说书人的身份表现地淋漓尽致，老梁在服饰搭配上一贯以具有中国韵味的唐装出镜。但是老梁的中式装扮并非通常众人所见的华丽繁复的唐装，而是款式简洁，普遍呈暗红色、深蓝色、灰色、黑色等深色调，虽偶有白色唐装的呈现，但基本都属于风格一致的单一色调。这种服装款式和面料颜色的选择与老梁言谈中的稳健风格和深邃见解遥相呼应。
《老梁故事汇》主持人形象的外在传播，最后体现在演播室的场景设置上。在老梁的主持桌台上，额外摆了三样物件——紫砂杯、折扇、醒木，这三样在其它脱口秀节目中不多见的物品，反倒更加迎合老梁说书人的风格。而在演播室布景上，大红灯笼、中式窗棂、中式屏风、景泰蓝瓷器都彰显出浓郁的中国风。在整档节目的视觉形象设计上，也实现了与栏目定位和主持人风格的契合。这不仅有助于建立老梁特色鲜明的脱口秀风格，吸引观众对节目内容的关注，同时也突出了栏目的标识感，使栏目定位鲜明、特色突出。
二、《老梁故事汇》主持人的主持特色解读
1.兼具广度与深度的视角。作为一档脱口秀节目，《老梁故事汇》在内容题材的选择上并不局限，远到历史记载，近到现实生活，无不涉猎。在老梁的讲述中，历史掌故和当下现实完美结合，古今中外相互映照，让观众在怀旧中感受着老故事的魅力，在观望中感受着生活的启发。该栏目在视角呈现上除了涉猎宽泛、具有广度之外，在深度上也尽量兼顾。譬如在2016年的11月和12月，《老梁故事汇》以“音乐”题材为主打，在每期节目中分别对各类型音乐——摇滚乐、网络口水歌、民歌、样板戏、校园民谣、蒙古音乐等进行了详细的讲述。而在民歌节目《听各地民歌，品风土人情》推出后，又接连播出了《云南之声、歌舞之乡》《山陕民歌不分家》《台湾民歌，吹来清新风》等节目，将主持人老梁对民歌的理解和解析以系列化、体系化的方式，深度、全面地呈现给观众。
2.灵活多样的话题展开方式。在脱口秀节目中，不论是对于主持人还是观众，都需要一个共同的关注，表现在节目中即为“话题”的呈现。话题，是脱口秀节目谈话的中心。但是话题本身只能作为一个引子起到抛砖引玉的作用，至于谈什么、怎么谈，就取决于主持人对话题的把握和展开方式，因人而异，见仁见智。
在《老梁故事汇》中，老梁对话题的把握主要有以下几种方式。第一种方式为事例性展开，在节目中老梁陆续引入若干故事或者事例进行积累式讲述，由于故事的元素具有戏剧性和内在张力，因而这种谈论方式最常见;第二种方式为描述性展开，对谈论事物进行特点的描述和归纳，并阐明对此事物的总体印象和评价。例如在《正宗二人转》这期节目中，主持人开场就提出观众对二人转这门艺术形式的认知存在误区，随后以二人转的起源为由头，详细讲述了正宗二人转的艺术形式和艺术特点。第三种方式为对照式展开，对不同事物或话题进行比对，二者相互映衬。以《真实的潜伏——龙潭三杰》这期节目为例，节目开场主持人就将两部热门谍战剧《潜伏》和《黎明之前》进行对照，引出现实中真实存在的特工“龙潭三杰”，紧接着主持人就分别对三人的特工经历和人格品质进行讲述，让观众对特工人员坚定不移的理想信念、斗智斗勇的果敢意志和大无畏的牺牲精神暗自钦佩。在《老梁故事汇》节目中，老梁对话题多样的展开方式最终有利于语言力的实现。 3.富含感染力的语言表达。在多年的主持经历中，老梁业已形成了其个人化的主持语言风格：通俗直白的口语化表达、酣畅淋漓的情感迸发、妙趣横生的幽默解读、情真意切的人文关照。而当老梁主持《老梁故事汇》时，仍然把这种语言风格带入了该栏目。在一档以主持人为核心的单口脱口秀节目中，这种另类语言风格和独特个人魅力的呈现，无疑成为了该栏目满足观众审美期待的重要原因之一。
为了情绪的表达更富感染力，《老梁故事汇》栏目组大胆采用互动式，将听众引入演播室现场，与主持人进行互动，打破了以往单口脱口秀节目主持人面对镜头自言自语、缺乏交流感的单一结构。同时为了在节目现场更好地体现互动感，《老梁故事汇》并非运用惯常手法将舞台表演区和观众欣赏区分隔对立起来，而是通过一个半包围形状的特制红木桌，使现场观众以主持人为中心井然落座，不仅拉近了主持人与现场观众之间的距离，而且使电视机前的观众有了极强的带人感。不足之处是，虽然视觉上实现了互动式，但是这种互动仅限于你讲我听的浅表层次，现场观众在节目中的参与只有反应镜头的呈现，更深层次使现场观众参与其中的互动方式基本没有，不免使这一匠心的设计流于形式。
三、结语
综上所述，作为一个优秀的节目主持人，老梁能够充分借助其内在和外在形象树立起独特的个人标识，同时又能灵活地运用其多元的语言表现力打造个性的主持风格，把该栏目丰富的节目内容和多样的节目形式统一成一个有机的整体，使得从脱口秀节目的核心——主持人，到节目内容，再到节目形式，都能做到特色突出，对于《老梁故事汇》节目的品牌化塑造起到了重要作用。但是，随着媒介环境的变迁和全媒体时代的到来，作为在传统电视媒介理念下产生的节目，《老梁故事汇》需要突破单一媒介类型的限制，拓宽媒介传播渠道，灵活运用多种传播方式，从内容制作到栏目运营都实现资源的整合和利用。这种尝试和改变，能使栏目的品牌维护在新时代的发展背景下不断加强，唯有如此才能使一档品牌栏目长久地为观众所接受和认可。
参考文献：
[1]刘永厚，汉语称呼语的研究路向综观[J].语言文字应用，2010（8）.
[2] 王彪，主持人思维与表达[M].北京：中国传媒大学出版社，2017.
[3]周云.主持人即兴口语表达[M].北京：中国传媒大学出版社，2016.
[4]王群，曹可凡，谈话节目主持概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.
[5]杨會飞.电视谈话节目策划秘诀[M].北京：中国广播电视出版社，2013.
关键词：脱口秀;老梁故事汇;主持人特色
中图分类号：G22
文献标识码：A
文章编号：1672 -8122 （2018） 10 -0121 -02
脱口秀，即“talk show”，是源自于英国、在美国逐步兴盛的一种节目形态。作为一档脱口秀节目，《老梁故事汇》通过对时下社会热点的畅谈，将观众带回到与这些热点相关的历史传奇中，体味变化的时代和不变的真情，现已成为山西卫视的一档品牌栏目。作为山西卫视第一档以主持人命名的脱口秀节目，《老梁故事汇》在众多脱口秀节目中脱颖而出，与主持人梁宏达极具特色的个人风格是分不开的。
一、《老梁故事汇》主持人的形象特色解读
1.内在形象的鲜明定位。首先，在担任《老梁故事汇》的节目主持人之前，梁宏达就已通过辽宁卫视的《老梁说天下》栏目奠定了其文化杂家的个人定位，广泛的涉猎和深厚的积淀使他在古今中外的讲述中自由驰骋。其次，虽然梁宏达的普通话并不标准，甚至还带有明显的东北口音，但这并不影响观众的收看。原因就在于老梁有意识地在节目中用说书人的口吻去谈古论今，而这又源于其师承著名评书表演艺术家连丽如的个人经历，使其在语言表达上极具说书人的腔调和气质。博古通今的文化积淀与生动形象的拍案说史相结合，使得《老梁故事汇》因梁宏达独具特色的个人风格，在众多脱口秀节目主持人当中脱颖而出，并迅速被观众熟知和认同。
2.外在形象的完美展现。《老梁故事汇》主持人形象的外在傳播，首先体现在对其的称谓上。称谓，即称呼名，是“人们用于指代称呼对象、识别身份以及在交际中定位人际关系的符号系统”[1]。对于电视栏目中具体而固定的节目主持人而言，以“姓名”称呼再明确和合适不过。但是称呼方式在不同节目中各有表现：比如《杨澜访谈录》里对主持人的称呼即以“杨澜”全名，以示栏目的高端定位;而在《鲁豫有约》中对主持人陈鲁豫的称呼则以亲朋般的口吻——“鲁豫”，以示栏目的亲和走向。《老梁故事汇》的栏目主持人梁宏达，从其于2008年在中国之声主播《老梁说天下》开始，“老梁”的称谓便从始至终出现在公众的视线之中。“老”之意蕴，一则带有亲近之感，一则带有令人信服之意。通过这一称呼，如长辈般亲和友好、权威可信的主持人形象便很好的表现出来。这种形象的建立，对于观众认同一档脱口秀节目中的言论和观点，助益良多。
《老梁故事汇》主持人形象的外在传播，其次体现在主持人的服饰风格上。为了将说书人的身份表现地淋漓尽致，老梁在服饰搭配上一贯以具有中国韵味的唐装出镜。但是老梁的中式装扮并非通常众人所见的华丽繁复的唐装，而是款式简洁，普遍呈暗红色、深蓝色、灰色、黑色等深色调，虽偶有白色唐装的呈现，但基本都属于风格一致的单一色调。这种服装款式和面料颜色的选择与老梁言谈中的稳健风格和深邃见解遥相呼应。
《老梁故事汇》主持人形象的外在传播，最后体现在演播室的场景设置上。在老梁的主持桌台上，额外摆了三样物件——紫砂杯、折扇、醒木，这三样在其它脱口秀节目中不多见的物品，反倒更加迎合老梁说书人的风格。而在演播室布景上，大红灯笼、中式窗棂、中式屏风、景泰蓝瓷器都彰显出浓郁的中国风。在整档节目的视觉形象设计上，也实现了与栏目定位和主持人风格的契合。这不仅有助于建立老梁特色鲜明的脱口秀风格，吸引观众对节目内容的关注，同时也突出了栏目的标识感，使栏目定位鲜明、特色突出。
二、《老梁故事汇》主持人的主持特色解读
1.兼具广度与深度的视角。作为一档脱口秀节目，《老梁故事汇》在内容题材的选择上并不局限，远到历史记载，近到现实生活，无不涉猎。在老梁的讲述中，历史掌故和当下现实完美结合，古今中外相互映照，让观众在怀旧中感受着老故事的魅力，在观望中感受着生活的启发。该栏目在视角呈现上除了涉猎宽泛、具有广度之外，在深度上也尽量兼顾。譬如在2016年的11月和12月，《老梁故事汇》以“音乐”题材为主打，在每期节目中分别对各类型音乐——摇滚乐、网络口水歌、民歌、样板戏、校园民谣、蒙古音乐等进行了详细的讲述。而在民歌节目《听各地民歌，品风土人情》推出后，又接连播出了《云南之声、歌舞之乡》《山陕民歌不分家》《台湾民歌，吹来清新风》等节目，将主持人老梁对民歌的理解和解析以系列化、体系化的方式，深度、全面地呈现给观众。
2.灵活多样的话题展开方式。在脱口秀节目中，不论是对于主持人还是观众，都需要一个共同的关注，表现在节目中即为“话题”的呈现。话题，是脱口秀节目谈话的中心。但是话题本身只能作为一个引子起到抛砖引玉的作用，至于谈什么、怎么谈，就取决于主持人对话题的把握和展开方式，因人而异，见仁见智。
在《老梁故事汇》中，老梁对话题的把握主要有以下几种方式。第一种方式为事例性展开，在节目中老梁陆续引入若干故事或者事例进行积累式讲述，由于故事的元素具有戏剧性和内在张力，因而这种谈论方式最常见;第二种方式为描述性展开，对谈论事物进行特点的描述和归纳，并阐明对此事物的总体印象和评价。例如在《正宗二人转》这期节目中，主持人开场就提出观众对二人转这门艺术形式的认知存在误区，随后以二人转的起源为由头，详细讲述了正宗二人转的艺术形式和艺术特点。第三种方式为对照式展开，对不同事物或话题进行比对，二者相互映衬。以《真实的潜伏——龙潭三杰》这期节目为例，节目开场主持人就将两部热门谍战剧《潜伏》和《黎明之前》进行对照，引出现实中真实存在的特工“龙潭三杰”，紧接着主持人就分别对三人的特工经历和人格品质进行讲述，让观众对特工人员坚定不移的理想信念、斗智斗勇的果敢意志和大无畏的牺牲精神暗自钦佩。在《老梁故事汇》节目中，老梁对话题多样的展开方式最终有利于语言力的实现。 3.富含感染力的语言表达。在多年的主持经历中，老梁业已形成了其个人化的主持语言风格：通俗直白的口语化表达、酣畅淋漓的情感迸发、妙趣横生的幽默解读、情真意切的人文关照。而当老梁主持《老梁故事汇》时，仍然把这种语言风格带入了该栏目。在一档以主持人为核心的单口脱口秀节目中，这种另类语言风格和独特个人魅力的呈现，无疑成为了该栏目满足观众审美期待的重要原因之一。
为了情绪的表达更富感染力，《老梁故事汇》栏目组大胆采用互动式，将听众引入演播室现场，与主持人进行互动，打破了以往单口脱口秀节目主持人面对镜头自言自语、缺乏交流感的单一结构。同时为了在节目现场更好地体现互动感，《老梁故事汇》并非运用惯常手法将舞台表演区和观众欣赏区分隔对立起来，而是通过一个半包围形状的特制红木桌，使现场观众以主持人为中心井然落座，不仅拉近了主持人与现场观众之间的距离，而且使电视机前的观众有了极强的带人感。不足之处是，虽然视觉上实现了互动式，但是这种互动仅限于你讲我听的浅表层次，现场观众在节目中的参与只有反应镜头的呈现，更深层次使现场观众参与其中的互动方式基本没有，不免使这一匠心的设计流于形式。
三、结语
综上所述，作为一个优秀的节目主持人，老梁能够充分借助其内在和外在形象树立起独特的个人标识，同时又能灵活地运用其多元的语言表现力打造个性的主持风格，把该栏目丰富的节目内容和多样的节目形式统一成一个有机的整体，使得从脱口秀节目的核心——主持人，到节目内容，再到节目形式，都能做到特色突出，对于《老梁故事汇》节目的品牌化塑造起到了重要作用。但是，随着媒介环境的变迁和全媒体时代的到来，作为在传统电视媒介理念下产生的节目，《老梁故事汇》需要突破单一媒介类型的限制，拓宽媒介传播渠道，灵活运用多种传播方式，从内容制作到栏目运营都实现资源的整合和利用。这种尝试和改变，能使栏目的品牌维护在新时代的发展背景下不断加强，唯有如此才能使一档品牌栏目长久地为观众所接受和认可。
参考文献：
[1]刘永厚，汉语称呼语的研究路向综观[J].语言文字应用，2010（8）.
[2] 王彪，主持人思维与表达[M].北京：中国传媒大学出版社，2017.
[3]周云.主持人即兴口语表达[M].北京：中国传媒大学出版社，2016.
[4]王群，曹可凡，谈话节目主持概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.
[5]杨會飞.电视谈话节目策划秘诀[M].北京：中国广播电视出版社，2013.