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摘要：构成是艺术元素之一，它对当代艺术的发展起到了关键性的作用，构成元素的融入使得传统水墨画发展到今天更加丰富多彩，尤其为现代抽象笔墨带来了新的机遇与挑战。绘画中的构成即画面的各种关系的组合，在当代水墨绘画领域中构成是不可缺少的元素之一，为当代水墨画的发展起着重要的作用。
关键词：水墨构成；点；线；面
中图分类号：J215文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-11-1
一、水墨构成的基本元素———点、线、面
水墨中的“点”可以理解为比较小的作画基本因素，点是造型诸因素之始，其表现最为简洁，同时也最为丰富。传统的点，都只是刻画细小的对象，或者是点染气氛的。而现代水墨画家却不是这样，他们在点上大做文章，把点的功用扩展到极限，探索点的形态构成上的变化，甚至掀起了一股“点墨风”。人们对不同形态、不同笔法、不同组合的点，进行了大胆的尝试，涌现出大量的作品。
无数个点聚集成线，线的艺术是有其价值存在的，线的构成也是中国画中最基本的内容，线描作为中国画的造型基础，是千古不易的真理。一张画中，线是重要的，像建筑中的钢架。没有线，墨色颜色都是零散的、松垮的。线是骨架、是基础，在一张画中如果线都立不住，再上水墨就更加地软弱无力了。在绘画的过程中，每条线都要有感觉，不要信手涂抹，不要追求流畅，而要注意质朴、有弹性、有韵律。油画是用明暗面来捉形，中国画则是用勾勒的线来塑造形体，因而形成中西绘画各自的艺术特点。由于线是中国画造型的基本手法，并形成中国画的主要特点，线在抑扬顿挫的丰富表现力中凝聚着画家情感与风采，故中国画家历来重视和崇尚用线。
面在绘画中也是不可缺少的元素，面是有形的，因而也具有面积和质量，占据空间的位置更多，比点和线的视觉冲击力更大、更强烈。点、线、面等元素在当代水墨绘画中起着重要的作用，是构成画面的不可缺少的元素。
二、当代水墨人物作品中的构成元素
水墨构成说起来极其地抽象，抽象得像一种游离不定的思想，但它必须通过一些具体的方式来进行表达，所以说水墨是抽象的，它必须用点、线、面、浓淡、干湿等方式去构成，组织画面，甚至利用一切手段去创造画面。点、线、面不仅是传统中国画的主要因素，在现代水墨创作中同样是一切有意味形式的基本因素。在水墨构成的创作中，我们可以借鉴一切艺术中较好的形式。画面的形式不可太多、太乱，要整体、要纯粹，更重要的是加入对水墨的理解和思考。强烈的画面冲击需要大胆的笔墨，用墨、用水也必须讲究，把握好画面的干涩、苍润，作品才具有较强的视觉冲击力和感染力。
在周思聪的艺术转变历程中，《矿工图》是一组揭露侵略罪恶、呼吁和平、呼吁人道的作品，其描绘的主题便是被压迫、被欺凌者的艰辛与痛苦。作品为了体现矿工的悲惨境遇，同时也是为了更深入地揭露侵略者的惨无人道，把矿工的形象做了适当的变形处理。这是她由写实到变形、追求个性化造型语言的开端和标志。周思聪的画面中水墨构成元素丰富，对于点、线、面的排列组合，周思聪用线将画面分割，形成不同的几何图形，更加体现出当时的社会支离破碎的现状，黑中有白，白中又掺杂着黑，使画面中表现出不同空间的物象，用错综复杂的幻影描绘出那惨绝人寰的场景，其目的不是为使人赏心悦目，而是要使人为之震动、深思，给画面以联想。人物形象适度的变形，更加营造出画面的受压抑的状态，更能突出画面的主题。周思聪认为那种用分割画面、形象重叠图式表现时间与空间的手法，是她当时心情和感觉最好的体现。形象交错重叠，画面显得错综复杂支离破碎，点、线、面的运用为周思聪经营画面中的形象和烘托压抑的环境气氛起了重要的作用。画面的艺术性不仅仅来自所叙述的内容、所表达的形式，点、线、面等构成因素的组合运用对画面也起着重要的作用。
中国画发展到现在已经呈现出多元化的趋势，在不同艺术观念指导下的作品风格多种多样，百花齐放。林风眠绘画中风格独特的意象造型，是源于对自然描绘的概括和归纳。《霸王别姬》一画中出现大量的构成元素，作者用水平线与曲线的分割，使人物形象更加地生动，黑白、线面、冷暖色面等诸多矛盾的因素在画面中冲突、对立，使林风眠在小小的画面之中展示出无尽的才华、经验和智慧。林风眠的画结合点线面、黑白等构成因素，更能诠释具有民族色彩的中国水墨人物画。
艺术的灵变，显然得益于构成元素在画面中的运用。现代水墨人物画保留了传统的笔墨，同时还需强化了水墨构成组合的秩序，有效地增强了画面的视觉张力。
三、总结
中国画有着悠久的历史和丰厚的文化底蕴，水墨人物画是中国绘画独具一格的艺术形式，其大黑大白、酣畅淋漓、高度概括和纯净的审美趣味，既显现了传统的深厚功力，更体现了现代人自由表现的心理需要。总之，中国人物水墨画构成系统是一个复杂的综合体，在形式构成方面有其显而易见的特殊性，并在审美经验方面具有极强的民族化特征，正是由于这种特质，造就了中国水墨构成语言的多样性。水墨构成有平面构成的相似的性质，水墨人物画单元中点、线、面的无穷变化和笔墨在画面中形成黑白，都是影响画面成败的关键因素，但是在进入创作阶段，不光运用水墨的构成因素，同时还要注重画面的整体的艺术效果。
只要画家真诚地审视传统绘画，研究和掌握传统绘画的规律和丰富的表现技法，充分发挥笔墨的审美功能，同时以开放的心态、现代的审美意识从本质上把握和体现民族精神，着力探索水墨在现代人物表现上的各种可能性，就会重新展现它的风姿。
参考文献：
[1]刘继潮整理编辑.卢沉论水墨画[M].合肥：安徽美术出版社，1990.
[2]朱乃正.卢沉周思聪文集[M].北京：人民美术出版社，2006，1.
作者简介：
孙石磊，满族，河北承德人，河北民族师范学院，研究方向：中国画。
关键词：水墨构成；点；线；面
中图分类号：J215文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-11-1
一、水墨构成的基本元素———点、线、面
水墨中的“点”可以理解为比较小的作画基本因素，点是造型诸因素之始，其表现最为简洁，同时也最为丰富。传统的点，都只是刻画细小的对象，或者是点染气氛的。而现代水墨画家却不是这样，他们在点上大做文章，把点的功用扩展到极限，探索点的形态构成上的变化，甚至掀起了一股“点墨风”。人们对不同形态、不同笔法、不同组合的点，进行了大胆的尝试，涌现出大量的作品。
无数个点聚集成线，线的艺术是有其价值存在的，线的构成也是中国画中最基本的内容，线描作为中国画的造型基础，是千古不易的真理。一张画中，线是重要的，像建筑中的钢架。没有线，墨色颜色都是零散的、松垮的。线是骨架、是基础，在一张画中如果线都立不住，再上水墨就更加地软弱无力了。在绘画的过程中，每条线都要有感觉，不要信手涂抹，不要追求流畅，而要注意质朴、有弹性、有韵律。油画是用明暗面来捉形，中国画则是用勾勒的线来塑造形体，因而形成中西绘画各自的艺术特点。由于线是中国画造型的基本手法，并形成中国画的主要特点，线在抑扬顿挫的丰富表现力中凝聚着画家情感与风采，故中国画家历来重视和崇尚用线。
面在绘画中也是不可缺少的元素，面是有形的，因而也具有面积和质量，占据空间的位置更多，比点和线的视觉冲击力更大、更强烈。点、线、面等元素在当代水墨绘画中起着重要的作用，是构成画面的不可缺少的元素。
二、当代水墨人物作品中的构成元素
水墨构成说起来极其地抽象，抽象得像一种游离不定的思想，但它必须通过一些具体的方式来进行表达，所以说水墨是抽象的，它必须用点、线、面、浓淡、干湿等方式去构成，组织画面，甚至利用一切手段去创造画面。点、线、面不仅是传统中国画的主要因素，在现代水墨创作中同样是一切有意味形式的基本因素。在水墨构成的创作中，我们可以借鉴一切艺术中较好的形式。画面的形式不可太多、太乱，要整体、要纯粹，更重要的是加入对水墨的理解和思考。强烈的画面冲击需要大胆的笔墨，用墨、用水也必须讲究，把握好画面的干涩、苍润，作品才具有较强的视觉冲击力和感染力。
在周思聪的艺术转变历程中，《矿工图》是一组揭露侵略罪恶、呼吁和平、呼吁人道的作品，其描绘的主题便是被压迫、被欺凌者的艰辛与痛苦。作品为了体现矿工的悲惨境遇，同时也是为了更深入地揭露侵略者的惨无人道，把矿工的形象做了适当的变形处理。这是她由写实到变形、追求个性化造型语言的开端和标志。周思聪的画面中水墨构成元素丰富，对于点、线、面的排列组合，周思聪用线将画面分割，形成不同的几何图形，更加体现出当时的社会支离破碎的现状，黑中有白，白中又掺杂着黑，使画面中表现出不同空间的物象，用错综复杂的幻影描绘出那惨绝人寰的场景，其目的不是为使人赏心悦目，而是要使人为之震动、深思，给画面以联想。人物形象适度的变形，更加营造出画面的受压抑的状态，更能突出画面的主题。周思聪认为那种用分割画面、形象重叠图式表现时间与空间的手法，是她当时心情和感觉最好的体现。形象交错重叠，画面显得错综复杂支离破碎，点、线、面的运用为周思聪经营画面中的形象和烘托压抑的环境气氛起了重要的作用。画面的艺术性不仅仅来自所叙述的内容、所表达的形式，点、线、面等构成因素的组合运用对画面也起着重要的作用。
中国画发展到现在已经呈现出多元化的趋势，在不同艺术观念指导下的作品风格多种多样，百花齐放。林风眠绘画中风格独特的意象造型，是源于对自然描绘的概括和归纳。《霸王别姬》一画中出现大量的构成元素，作者用水平线与曲线的分割，使人物形象更加地生动，黑白、线面、冷暖色面等诸多矛盾的因素在画面中冲突、对立，使林风眠在小小的画面之中展示出无尽的才华、经验和智慧。林风眠的画结合点线面、黑白等构成因素，更能诠释具有民族色彩的中国水墨人物画。
艺术的灵变，显然得益于构成元素在画面中的运用。现代水墨人物画保留了传统的笔墨，同时还需强化了水墨构成组合的秩序，有效地增强了画面的视觉张力。
三、总结
中国画有着悠久的历史和丰厚的文化底蕴，水墨人物画是中国绘画独具一格的艺术形式，其大黑大白、酣畅淋漓、高度概括和纯净的审美趣味，既显现了传统的深厚功力，更体现了现代人自由表现的心理需要。总之，中国人物水墨画构成系统是一个复杂的综合体，在形式构成方面有其显而易见的特殊性，并在审美经验方面具有极强的民族化特征，正是由于这种特质，造就了中国水墨构成语言的多样性。水墨构成有平面构成的相似的性质，水墨人物画单元中点、线、面的无穷变化和笔墨在画面中形成黑白，都是影响画面成败的关键因素，但是在进入创作阶段，不光运用水墨的构成因素，同时还要注重画面的整体的艺术效果。
只要画家真诚地审视传统绘画，研究和掌握传统绘画的规律和丰富的表现技法，充分发挥笔墨的审美功能，同时以开放的心态、现代的审美意识从本质上把握和体现民族精神，着力探索水墨在现代人物表现上的各种可能性，就会重新展现它的风姿。
参考文献：
[1]刘继潮整理编辑.卢沉论水墨画[M].合肥：安徽美术出版社，1990.
[2]朱乃正.卢沉周思聪文集[M].北京：人民美术出版社，2006，1.
作者简介：
孙石磊，满族，河北承德人，河北民族师范学院，研究方向：中国画。