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当前好莱坞在不断与中国电影进行深度合作，制作出数量众多、质量上乘的合拍片。“合拍”已经成为了世界电影范畴中商业合作的新模式。在合拍过程中，中国电影在票房上有所增长，但電影质量和内涵上却没有明显的提升。尤其是在表现中国传统文化、传递中国传统价值观上几乎没有找到合适的途径。本文将结合中国合拍片的现状、特点，提出如何更好的通过合拍片进行文化输出。
一、要做到刻画人性与普世价值观相结合
从受众心理学的角度来讲，不同文化的接受者也存在着一些相同的心理接受倾向，在接受外界所发出的信息时，他们更容易接受一些反映共同爱好、共同情感、共同观念的信息。纵观好莱坞的电影，大多都是遵循受众心理学的原理，讲述的都是简单正常的价值观念，并符合人类社会普遍的价值观念。比如在电影中都会强调家庭，强调爱，宣扬正义、诚实、善良以及自我价值等。
台湾电影人李安比较注重人性的表达，李安早期的《喜宴》《推手》《饮食男女》都是从人物的生活中去表达爱这类主题，这三部电影中又很强烈的表现了中国传统文化观念、新旧观念、家庭伦理、东西方文化冲突等。在《喜宴》这部电影中，用真实和朴实的故事对社会新旧观念的冲突进行刻画，对父与子之间因爱而妥协的情感进行描写，对中国人在美国的格格不入的状态进行展现都能让我们从电影中感受到“爱”。同时把中国根深蒂固的封建观念和美国同性恋问题放到了观众面前，让中国观众不得不直面这一问题。李安能够把深刻的情感如此自然和巧妙的外化在作品当中，受到世界范围内受到喜爱，这三部作品也让李安进军好莱坞打下了基础。通过对李安电影的研究，我们就可以弄清楚能够让观众产生共鸣的电影一定是在描写生活，歌颂爱。[1]
二、做到选材贴近生活回归真实，提升讲故事的能力
回顾中国电影市场，大多都以历史题材为主，像《夜宴》、《孔子》、《满城尽带黄金甲》等，选题较为单一。对于国外的观众，他们更多的是强调未来，关注当下，期望未来比现在更加美好。国外观众更喜欢的是对当下生活的关注，生活的经验和体会给他们带来的感悟更加有吸引力，而中国则是以历史为导向，强调和相信过去发生的事情。武侠片是中国电影最为成熟的类型影片，同时也是中国电影最具有代表性的电影之一。这是外国观众对中华文化符号的认可，因此在很长一段时间里，中国大量的选取武侠片来取悦国际观众。但随着中国的发展和世界对中国认可，海外观众也改变了对中国电影的审美，单一的武侠片、功夫片不能满足当今国际电影市场的需求，因此对于题材的选取也是至关重要的。
一直以来，中国故事创作的能力一直没有受到高度的重视，我们没有规范的编剧培训学校，没有给中国编剧更加职业化、专业化的发展平台。而我们却把重点放在了视觉效果以及明星演员上面，相比于好莱坞，他们更多的是注重故事的精彩、曲折、缜密等关键要素上。不会讲故事，让中国电影损失了很大一部分海外市场，每年我们的国产电影有接近500部，可是真正走出去的却只有40部左右，电影故事本身成为我们走出国门的最大阻力。[2]就拿张艺谋导演来讲，早期张艺谋的影片《秋菊打官司》都非常看重故事情节和编剧功力。但是，从英雄开始，张艺谋被迫一次次的给观众交出了“明星盛宴”“华而无实”的影片，在电影场景越来越豪华的同时，故事情节也越来越浅显，电影效果也越来越难以让观众满意。其中主要原因还是在于故事本身的草率、粗放、简单。
同样故事素材是一个非常重要的问题，在电影制作过程中它是主要体现精神内涵的地方，而中国的一些经典故事素材已经被海外所看重。被誉为中国国宝的“熊猫”和中国国粹的“功夫”却被美国人拿去组合成了一部备受喜爱的电影《功夫熊猫》。而我们却没有看到这些都是非常好的故事素材，拱手让给了好莱坞。[3]我们都知道美国的历史只有两百多年，而美国的电影却占到了全球的三分之一，如果好莱坞只讲美国自己的故事，那美国历史已经会被翻来覆去的折腾无数遍了。因此好莱坞非常聪明的向过去借故事，向未来借故事，向其他国家借故事。而我们却没有看到，数千年的历史资源对于电影创作的重要性，尤其是中国近几年市场逐渐的强大起来后，如何发掘自己的故事资源十分重要。
三、做到加深对中国传统文化资源的挖掘和利用
中国文化内容繁多，历史源远流长，是中国电影宝贵的素材和内在精神。中国电影可以借用传统的文化资源转变成符合电影艺术需要的表现形式，这种借用和转换其实是对中国传统文化的保护和传承。[4]因此作为中国电影人，我们应该注意到对中国传统文化的学习和挖掘是多么的重要，只有当我们做好了充分的准备，我们才能够把握到全球电影给我们带来的机会。
而在中国电影中我们只能找到的一些碎片化的元素，除了少林武术，我们还有很多礼仪、气节可以用在电影中，深入的去展现中华文化。就像我们还有建筑、园林、水墨画等物质资源一样，《卧虎藏龙》通过艺术加工，在电影中给观众呈现出一幅幅水墨画般的风景，好像让人置身在中国山水画之间。还有很多中国文化等待我们去发掘和利用，无论是转换还是借用都可以成为我们跨文化传播的重要内容，是对中华文化的一种延续。这样的传承和借鉴需要我们去探索中华文化的奥秘，研究中华文化的根本，在这样的基础上，我们相信会有更多的中华文化资源通过电影媒介走出国门，呈现在世界观众的眼前。
参考文献：
[1]许波.李安电影创作对中国电影发展的启示[J].山东艺术学院学报.2013（3）.
[2]邓志刚.中国电影跨文化传播的文化自觉研究[D].长沙：湖南大学硕士毕业论文，2011.
[3]金丹元，周旭.从文化的主体性走向文化间性—对当下中外合拍片的一种文化反思[J].当代电影.2015（1）.
[4]倪祥保.论华语电影文化价值影响力[J].电影新作.2013（5）.
一、要做到刻画人性与普世价值观相结合
从受众心理学的角度来讲，不同文化的接受者也存在着一些相同的心理接受倾向，在接受外界所发出的信息时，他们更容易接受一些反映共同爱好、共同情感、共同观念的信息。纵观好莱坞的电影，大多都是遵循受众心理学的原理，讲述的都是简单正常的价值观念，并符合人类社会普遍的价值观念。比如在电影中都会强调家庭，强调爱，宣扬正义、诚实、善良以及自我价值等。
台湾电影人李安比较注重人性的表达，李安早期的《喜宴》《推手》《饮食男女》都是从人物的生活中去表达爱这类主题，这三部电影中又很强烈的表现了中国传统文化观念、新旧观念、家庭伦理、东西方文化冲突等。在《喜宴》这部电影中，用真实和朴实的故事对社会新旧观念的冲突进行刻画，对父与子之间因爱而妥协的情感进行描写，对中国人在美国的格格不入的状态进行展现都能让我们从电影中感受到“爱”。同时把中国根深蒂固的封建观念和美国同性恋问题放到了观众面前，让中国观众不得不直面这一问题。李安能够把深刻的情感如此自然和巧妙的外化在作品当中，受到世界范围内受到喜爱，这三部作品也让李安进军好莱坞打下了基础。通过对李安电影的研究，我们就可以弄清楚能够让观众产生共鸣的电影一定是在描写生活，歌颂爱。[1]
二、做到选材贴近生活回归真实，提升讲故事的能力
回顾中国电影市场，大多都以历史题材为主，像《夜宴》、《孔子》、《满城尽带黄金甲》等，选题较为单一。对于国外的观众，他们更多的是强调未来，关注当下，期望未来比现在更加美好。国外观众更喜欢的是对当下生活的关注，生活的经验和体会给他们带来的感悟更加有吸引力，而中国则是以历史为导向，强调和相信过去发生的事情。武侠片是中国电影最为成熟的类型影片，同时也是中国电影最具有代表性的电影之一。这是外国观众对中华文化符号的认可，因此在很长一段时间里，中国大量的选取武侠片来取悦国际观众。但随着中国的发展和世界对中国认可，海外观众也改变了对中国电影的审美，单一的武侠片、功夫片不能满足当今国际电影市场的需求，因此对于题材的选取也是至关重要的。
一直以来，中国故事创作的能力一直没有受到高度的重视，我们没有规范的编剧培训学校，没有给中国编剧更加职业化、专业化的发展平台。而我们却把重点放在了视觉效果以及明星演员上面，相比于好莱坞，他们更多的是注重故事的精彩、曲折、缜密等关键要素上。不会讲故事，让中国电影损失了很大一部分海外市场，每年我们的国产电影有接近500部，可是真正走出去的却只有40部左右，电影故事本身成为我们走出国门的最大阻力。[2]就拿张艺谋导演来讲，早期张艺谋的影片《秋菊打官司》都非常看重故事情节和编剧功力。但是，从英雄开始，张艺谋被迫一次次的给观众交出了“明星盛宴”“华而无实”的影片，在电影场景越来越豪华的同时，故事情节也越来越浅显，电影效果也越来越难以让观众满意。其中主要原因还是在于故事本身的草率、粗放、简单。
同样故事素材是一个非常重要的问题，在电影制作过程中它是主要体现精神内涵的地方，而中国的一些经典故事素材已经被海外所看重。被誉为中国国宝的“熊猫”和中国国粹的“功夫”却被美国人拿去组合成了一部备受喜爱的电影《功夫熊猫》。而我们却没有看到这些都是非常好的故事素材，拱手让给了好莱坞。[3]我们都知道美国的历史只有两百多年，而美国的电影却占到了全球的三分之一，如果好莱坞只讲美国自己的故事，那美国历史已经会被翻来覆去的折腾无数遍了。因此好莱坞非常聪明的向过去借故事，向未来借故事，向其他国家借故事。而我们却没有看到，数千年的历史资源对于电影创作的重要性，尤其是中国近几年市场逐渐的强大起来后，如何发掘自己的故事资源十分重要。
三、做到加深对中国传统文化资源的挖掘和利用
中国文化内容繁多，历史源远流长，是中国电影宝贵的素材和内在精神。中国电影可以借用传统的文化资源转变成符合电影艺术需要的表现形式，这种借用和转换其实是对中国传统文化的保护和传承。[4]因此作为中国电影人，我们应该注意到对中国传统文化的学习和挖掘是多么的重要，只有当我们做好了充分的准备，我们才能够把握到全球电影给我们带来的机会。
而在中国电影中我们只能找到的一些碎片化的元素，除了少林武术，我们还有很多礼仪、气节可以用在电影中，深入的去展现中华文化。就像我们还有建筑、园林、水墨画等物质资源一样，《卧虎藏龙》通过艺术加工，在电影中给观众呈现出一幅幅水墨画般的风景，好像让人置身在中国山水画之间。还有很多中国文化等待我们去发掘和利用，无论是转换还是借用都可以成为我们跨文化传播的重要内容，是对中华文化的一种延续。这样的传承和借鉴需要我们去探索中华文化的奥秘，研究中华文化的根本，在这样的基础上，我们相信会有更多的中华文化资源通过电影媒介走出国门，呈现在世界观众的眼前。
参考文献：
[1]许波.李安电影创作对中国电影发展的启示[J].山东艺术学院学报.2013（3）.
[2]邓志刚.中国电影跨文化传播的文化自觉研究[D].长沙：湖南大学硕士毕业论文，2011.
[3]金丹元，周旭.从文化的主体性走向文化间性—对当下中外合拍片的一种文化反思[J].当代电影.2015（1）.
[4]倪祥保.论华语电影文化价值影响力[J].电影新作.2013（5）.