从结果来看，中国现在的艺术是落后的，你无法判断它的动机和出发点，因为都是西方艺术的翻版。别人做出“一”，你能做出“二”吗？最后只是翻版，硬着头皮接轨
　　
　　
　　早年他画过一张单色画，觉得不好看。过了两年多，改成雕塑，“效果真的很好。我不是为做雕塑而做，而是这个主意平面解决不了，才用三维。”那两个倾斜站着的中山装小胖子，就是2003年朱伟纽约个展上被 IBM公司高价买走的《中国 中国》。
　　经历了“后八九”、“政治波普”、“玩世现实主义”、“泼皮”等等潮流，当代艺术因缺乏本土因素的滋养尽显疲态，成熟的艺术家开始尽量回避这些越来越群氓的标签。
　　画了这么多年，有进步吗？“水墨画需要功夫，我自觉功力见长。”朱伟说。
　　状态最好是什么时候？“无知无畏的时候。”
　　
　　批评家很讨厌
　　
　　“现在，批评家对当代水墨画的态度是不敢碰。水墨跟当代搁一块儿，怎么着都别扭。在他们看来，水墨本身就不当代!所以他们没法说，不说，谁说不带谁玩。这是很不公平的。
　　“本该对艺术创作起到警醒作用的批评家们，现在流行的是顺坡下驴，说便宜话。比方你头上长包时他不说，非得等到流脓了，他才说，‘哎呀，这包化脓了，你得注意啊，哈哈哈。’这有什么用？”
　　现在，拍卖行一咳嗽，画廊和富商全奔油画去。有眼力的炒家面对一幅作品，先看材料，画布上的油彩，认；宣纸上的彩墨，摇头。“也就是说，惟有西方人认可，你才能红。”于是朱伟也认了：“我没有一幅画有卖相。”于是他怀念起那个打倒地主老财、从人家里抄出地契账本以及一卷一卷一轴一轴水墨画的年代。
　　近年美院的招生指标也可见水墨衰落之一斑。每年传统水墨专业只招3－4人，报考的没几个，而油画专业几百人挤得打破头。朱伟说：“我原先只在技术上委屈，现在我在整体上都自卑，水墨画越来越势单力薄，这等于咱们自己说，本土的确是不灵，这不是自己把自己给耽误了么？”
　　朱伟说他更看重一个艺术家提供线索的能力，就是说他能让其他人接着往下走。
　　“从结果来看，中国现在的艺术是落后的，你无法判断它的动机和出发点，因为都是西方艺术的翻版。中国现在追这个追那个，没明白人家是怎么想的，那都是瞎追，别人做出‘一’，你能做出‘二’吗？最后只是翻版，硬着头皮接轨。”
　　
　　在他眼里，中国当代艺术史仿佛是一個又一个拥抱国外艺术的运动史，“真正通过运动受益的人总是少数，大部分人会妥协，本土艺术样式则会消失。在以西方艺术为主流的各种展览中，中国当代艺术作为一个乐子而存在的处境，并没有改变。”
　　
　　朱伟
　　1966年生于北京，先后就读于解放军艺术学院、北京电影学院、中国艺术研究院。1993年开始以中国水墨画在国际大型展览上露面，并在纽约、香港、新加坡、布鲁塞尔等地举办个展三十多次，其水墨作品被国内外二十余家美术馆、博物馆收藏。由其水墨画稿改成的大型铜雕矗立在纽约曼哈顿麦迪逊大道。