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【摘要】菏泽是一座文化底蕴浓厚的古老城市，一直以来享有“戏曲之乡”、“书画之乡”、“武术之乡”、“牡丹之乡”的美誉，而戏曲又是菏泽的一大特色。在菏泽的众多戏曲中，时而高亢激昂，时而活泼委婉的枣梆戏曲一直占据着重要地位，深受老百姓们的喜爱。而菏泽枣梆又是全国仅有的戏曲声腔，有“天下第一团之称”。在2008年，菏泽枣梆入选第二批国家级非物质文化遗产名录。
【关键词】菏泽；枣梆音乐特征
菏泽，位于山东省的西南部，古时称为“曹州”。它是一座历史文化底蕴浓厚的古老城市，其文化风格多种多样，绚烂多姿，具有浓郁的乡土气息和民间韵味。一直以来被人冠以“牡丹之乡”、“戏曲之乡”、“武术之乡”、“书画之乡”的美称。
枣梆，原名"本地找”，本地找，即指本地的山西梆子腔，系当时山西的上党梆子流传至山东菏泽之后，受到地方方言的影响而逐渐演变而成的。如今，枣梆主要流行在鲁西南一带，其东至济宁，西至山西，南至苏北，北至河北等。当前，菏泽市地方戏剧院枣梆剧团是全国仅有的唯一一个枣梆专业演出团体并有“天下第一团”之称。在2008年，菏泽枣梆入选为第二批国家级非物质文化遗产。
一、唱腔结构
枣梆属于梆子腔声腔系统，它根据散—慢—中—快—散的板式变化规律和节奏、节拍、速度的不同，而产生了一个个精彩绝伦的优美唱篇。枣梆的板式结构，主要分为流水板、二板、二八铜和尖板四大类。
流水板，是枣梆最经常使用的板式，一板一眼，眼起板落，灵活多变，常用2/4拍记谱。速度可快可慢，慢的速度一般表现抒情优美的情感，快的节奏表现慷慨激昂，豪情奔放的情感。而且曲调既能够用于吐词，又能善于拖腔。起唱过门的伴奏乐器有的用大锣，有的用小锣，还有的则不用打击乐器，根据剧情的情节而定，而且可长可短。
二板，一般为一板三眼，用4/4拍记谱，二板是最慢的板式，因此常用来表现抒情委婉，忧伤哀怨之情。二板的起唱过门可长可短，长的过门，音符密集，短的过门，最多有4小节。4小节之后，一般会转入流水板。有时过门中还会加入打击乐。
二八铜，也是枣梆的常用板式，一般一板一眼时用2/4拍记谱，有板无眼时用1/4拍记谱。在起唱过门部分，开头会用亮弦，继而用打击乐锣鼓，之后转为丝弦乐，这种表现方式自由多变。
尖板，是一种无板无眼的板式，属于散板。其节奏自由舒展，灵活多变，唱词的句数不多，可快唱可慢唱，快唱一般是字多腔少，像念白一样，慢唱时比较缓慢、抒情，人们在闲暇，喜悦或忧伤，沉思时吟唱。
二、旋律与调式特点
在记谱方面，枣梆是用升C调记谱，这种谱式简单，中间无转调和移调，演唱时朗朗上口，而且易于人们学唱和记谱。随着文化水平的不断提高，一些现代戏的创作不仅运用升C调，有些也用D调记谱。在枣梆戏曲中，很少用到4和7等偏音，一般只用1 2 3 5 6这几个音名。枣梆一般为七声雅乐音阶，擅长运用跳进和递降，在演唱时，拖腔部分会有五度或八度的大跳，当达到最高音时，就会迅速的递降。这样一来，在表演时就会给观众一种余音绕梁的感觉，这是枣梆旋律的一大特点。枣梆唱腔时而激昂、高亢粗犷，时而委婉生动，男女演员会运用真假嗓来演唱，一般真嗓用来吐字，假嗓用来拖腔，拖腔有时放句中有时放句末，旦角和小生在演唱时用“咿呀腔”，老生在演唱时则先“哎”后“啊”，花脸和黑脸在演唱时先“呀”后“讴”，每种行当的唱腔各不相同，从而形成了各自的独特之处，当地人则把枣梆俗称为“咿呀腔”。
三、韵脚与旋法
枣梆的唱词由上下句构成，主要以十字句和七字句为主，另外也有其他字句，唱词中每一句的最末字都要求押韵。不管什么样的字句，在每段唱词中的句数都必须是偶数，如二、四、六、八等，在演唱时可以根据情节需要加入衬词，使演唱效果更为丰满。在韵脚方面，枣梆大部分是运用“天仙”辙和“沧桑”辙，有时这两个会混合使用。
枣梆的旋法多为跳进和速降，这也是枣梆的一大特色。演唱时会出现五度或八度的大跳，有时会超八度跳进，跳进之后便骤然递降。在上行时，旋律跳进或直接达到最高音，下行时，旋律迅速下滑，平稳进行，所以在演唱时，真假嗓相结合，真嗓在下行时吐字，假嗓在上行时甩腔。大跳、小跳和级进交替进行，使枣梆戏曲具有曲折婉转、跌宕起伏的特点。
四、乐器使用
枣梆的伴奏乐器主要有二把，三把，头把（又名锯琴，亦称唧唧唧），扬琴，琵琶，二胡，三弦，笛，笙等。而二把、三把、头把为枣梆最初的使用乐器，随着枣梆戏曲的不断完善，又相继增加了扬琴、琵琶等乐器，组建了一个小型的乐队。乐队又分为文场和武场，文场主要是丝弦乐器，武场主要是打击乐器。如二把、三把、头把都属于文场乐队，头把和二把掌握旋律的主旋律，其音色明亮尖锐，清新悦耳。三把的音色低沉浑厚，处于烘托部分，在中低音位置。后来，由于三把的局限性，有时达不到剧情需要的效果，继而又增加了琵琶、扬琴、笛、二胡等乐器，这样的完善使枣梆戏曲更富有活力与生命力，不管表现慷慨激昂、粗犷雄健的情感，还是描绘委婉优美、清新活泼的情感，都能够演绎的淋漓尽致。武场主要是板鼓、堂鼓、大锣、小锣等打击乐器，与京剧和山东一些其他戏曲的武场大体相同。
五、结语
通过分析，我们了解了枣梆的音乐特色，感受到了它丰富的旋律、多样的板式结构、婉转活泼的唱腔特点等，枣梆历史悠久，深深扎根于菏泽这片人杰地灵的沃土中，代表了一代又一代的菏泽儿女自强不息，艰苦奋斗的精神和诚实守信，敬业奉献的品格。枣梆在历史上的发展虽然历经坎坷，但它依然顽强地生存下来，显示出了旺盛的生命力。最近几年枣梆的发展虽然进入了一个缓和期，虽然没有了当年的红火，但是我们也看到了许多菏泽儿女都在为这一个人类文化瑰宝的振兴而努力着。
参考文献
[1]王宪涛.枣梆艺术精粹[M].济南：山东文艺音像文化出版社，2008.
[2]李黛君.菏泽枣梆唱腔艺术特色探析[D].山西大学，2013.
[3]李霜.菏泽枣梆生存现状调查与保护对策研究[D].曲阜师范大学，2013.
[4]余汗东.中国戏曲表演艺术辞典[M].武汉：湖北辞书出版社，1994.
【关键词】菏泽；枣梆音乐特征
菏泽，位于山东省的西南部，古时称为“曹州”。它是一座历史文化底蕴浓厚的古老城市，其文化风格多种多样，绚烂多姿，具有浓郁的乡土气息和民间韵味。一直以来被人冠以“牡丹之乡”、“戏曲之乡”、“武术之乡”、“书画之乡”的美称。
枣梆，原名"本地找”，本地找，即指本地的山西梆子腔，系当时山西的上党梆子流传至山东菏泽之后，受到地方方言的影响而逐渐演变而成的。如今，枣梆主要流行在鲁西南一带，其东至济宁，西至山西，南至苏北，北至河北等。当前，菏泽市地方戏剧院枣梆剧团是全国仅有的唯一一个枣梆专业演出团体并有“天下第一团”之称。在2008年，菏泽枣梆入选为第二批国家级非物质文化遗产。
一、唱腔结构
枣梆属于梆子腔声腔系统，它根据散—慢—中—快—散的板式变化规律和节奏、节拍、速度的不同，而产生了一个个精彩绝伦的优美唱篇。枣梆的板式结构，主要分为流水板、二板、二八铜和尖板四大类。
流水板，是枣梆最经常使用的板式，一板一眼，眼起板落，灵活多变，常用2/4拍记谱。速度可快可慢，慢的速度一般表现抒情优美的情感，快的节奏表现慷慨激昂，豪情奔放的情感。而且曲调既能够用于吐词，又能善于拖腔。起唱过门的伴奏乐器有的用大锣，有的用小锣，还有的则不用打击乐器，根据剧情的情节而定，而且可长可短。
二板，一般为一板三眼，用4/4拍记谱，二板是最慢的板式，因此常用来表现抒情委婉，忧伤哀怨之情。二板的起唱过门可长可短，长的过门，音符密集，短的过门，最多有4小节。4小节之后，一般会转入流水板。有时过门中还会加入打击乐。
二八铜，也是枣梆的常用板式，一般一板一眼时用2/4拍记谱，有板无眼时用1/4拍记谱。在起唱过门部分，开头会用亮弦，继而用打击乐锣鼓，之后转为丝弦乐，这种表现方式自由多变。
尖板，是一种无板无眼的板式，属于散板。其节奏自由舒展，灵活多变，唱词的句数不多，可快唱可慢唱，快唱一般是字多腔少，像念白一样，慢唱时比较缓慢、抒情，人们在闲暇，喜悦或忧伤，沉思时吟唱。
二、旋律与调式特点
在记谱方面，枣梆是用升C调记谱，这种谱式简单，中间无转调和移调，演唱时朗朗上口，而且易于人们学唱和记谱。随着文化水平的不断提高，一些现代戏的创作不仅运用升C调，有些也用D调记谱。在枣梆戏曲中，很少用到4和7等偏音，一般只用1 2 3 5 6这几个音名。枣梆一般为七声雅乐音阶，擅长运用跳进和递降，在演唱时，拖腔部分会有五度或八度的大跳，当达到最高音时，就会迅速的递降。这样一来，在表演时就会给观众一种余音绕梁的感觉，这是枣梆旋律的一大特点。枣梆唱腔时而激昂、高亢粗犷，时而委婉生动，男女演员会运用真假嗓来演唱，一般真嗓用来吐字，假嗓用来拖腔，拖腔有时放句中有时放句末，旦角和小生在演唱时用“咿呀腔”，老生在演唱时则先“哎”后“啊”，花脸和黑脸在演唱时先“呀”后“讴”，每种行当的唱腔各不相同，从而形成了各自的独特之处，当地人则把枣梆俗称为“咿呀腔”。
三、韵脚与旋法
枣梆的唱词由上下句构成，主要以十字句和七字句为主，另外也有其他字句，唱词中每一句的最末字都要求押韵。不管什么样的字句，在每段唱词中的句数都必须是偶数，如二、四、六、八等，在演唱时可以根据情节需要加入衬词，使演唱效果更为丰满。在韵脚方面，枣梆大部分是运用“天仙”辙和“沧桑”辙，有时这两个会混合使用。
枣梆的旋法多为跳进和速降，这也是枣梆的一大特色。演唱时会出现五度或八度的大跳，有时会超八度跳进，跳进之后便骤然递降。在上行时，旋律跳进或直接达到最高音，下行时，旋律迅速下滑，平稳进行，所以在演唱时，真假嗓相结合，真嗓在下行时吐字，假嗓在上行时甩腔。大跳、小跳和级进交替进行，使枣梆戏曲具有曲折婉转、跌宕起伏的特点。
四、乐器使用
枣梆的伴奏乐器主要有二把，三把，头把（又名锯琴，亦称唧唧唧），扬琴，琵琶，二胡，三弦，笛，笙等。而二把、三把、头把为枣梆最初的使用乐器，随着枣梆戏曲的不断完善，又相继增加了扬琴、琵琶等乐器，组建了一个小型的乐队。乐队又分为文场和武场，文场主要是丝弦乐器，武场主要是打击乐器。如二把、三把、头把都属于文场乐队，头把和二把掌握旋律的主旋律，其音色明亮尖锐，清新悦耳。三把的音色低沉浑厚，处于烘托部分，在中低音位置。后来，由于三把的局限性，有时达不到剧情需要的效果，继而又增加了琵琶、扬琴、笛、二胡等乐器，这样的完善使枣梆戏曲更富有活力与生命力，不管表现慷慨激昂、粗犷雄健的情感，还是描绘委婉优美、清新活泼的情感，都能够演绎的淋漓尽致。武场主要是板鼓、堂鼓、大锣、小锣等打击乐器，与京剧和山东一些其他戏曲的武场大体相同。
五、结语
通过分析，我们了解了枣梆的音乐特色，感受到了它丰富的旋律、多样的板式结构、婉转活泼的唱腔特点等，枣梆历史悠久，深深扎根于菏泽这片人杰地灵的沃土中，代表了一代又一代的菏泽儿女自强不息，艰苦奋斗的精神和诚实守信，敬业奉献的品格。枣梆在历史上的发展虽然历经坎坷，但它依然顽强地生存下来，显示出了旺盛的生命力。最近几年枣梆的发展虽然进入了一个缓和期，虽然没有了当年的红火，但是我们也看到了许多菏泽儿女都在为这一个人类文化瑰宝的振兴而努力着。
参考文献
[1]王宪涛.枣梆艺术精粹[M].济南：山东文艺音像文化出版社，2008.
[2]李黛君.菏泽枣梆唱腔艺术特色探析[D].山西大学，2013.
[3]李霜.菏泽枣梆生存现状调查与保护对策研究[D].曲阜师范大学，2013.
[4]余汗东.中国戏曲表演艺术辞典[M].武汉：湖北辞书出版社，1994.