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[期刊论文] 作者：康康（翻译）,,
来源：艺术界 年份：2012
以下资料出自位于英国的现代冲突资料库，其藏品包括一系列与忘却有关的照片、手稿和物件。部分资料也曾在资料库的杂志《AMC2》的第二期中出现。...
[期刊论文] 作者：康康（翻译）,
来源：艺术界 年份：2004
独立策展人比利安娜·思瑞克和艺术家胡昀与2012上海双年展联合策展人晏思·霍夫曼展开对话。对话围绕晏思在上海双年展的策展工作，以及展览制作者在中国艺术机构体制中的位置...
[期刊论文] 作者：康康（翻译）,
来源：艺术界 年份：2004
在今年中央美术学院美术馆举办的首次“未来展”上，从三楼的斜坡走上四楼，观者一定不会错过数米宽的墙壁上凌乱挂放的大批速写肖像画。这是一份某地政府公务员的清单，从林业局到......
[期刊论文] 作者：富源,康康（翻译）,
来源：艺术界 年份：2012
刘野赖以成名的小幅绘画展现出完美而理想化的完整世界。作品的尺寸限制也使观者的注意力集中于画家用个人语言塑造的单一场景中。通过回顾、操纵和基于想象的重构。刘野将个...
[期刊论文] 作者：洪迈,康康（翻译）,
来源：艺术界 年份：2012
雕塑和装置艺术家杨心广惯于引用古典文学,他在北京博而励画廊的第三次个展标题也出自《西游记》：＂常言道,‘武不善作＇,但只怕起手处不得留情,一时间伤了你的性命。＂散落在空间各......
[期刊论文] 作者：洪迈,康康（翻译）,,
来源：艺术界 年份：2004
谢墨凛在北京公社的首次个展延续了他近年来使用的机械作画方法，九幅丙烯作品均由电脑控制的雕刻机完成。这已经成为他的标志。然而．在精确地制造强烈的视觉感受之外，谢墨凛意图......
[期刊论文] 作者：贝安吉,康康（翻译）,
来源：艺术界 年份：2004
＂无主之物＂一展可谓名符其实：福建艺术家杨键将街头偶然拾来的各色小玩意置于展厅空间内,便构成了他的个展。杨健自2005年起开始收集这组破损的、有雕塑感或档案性质的物件,其中......
[期刊论文] 作者：李霭德,康康（翻译）,
来源：艺术界 年份：2012
如果说观看艺术作品让我们加深对艺术的了解。它同样可以让我们更加理解自己生活的世界。无论作品的意义清晰与否，艺术体验都是有独特价值的。然而，当一件作品过于模糊或专注自......
[期刊论文] 作者：凯特·萨顿,康康（翻译）,,
来源：艺术界 年份：2012
巴黎三年展原名＂艺术的力量＂,由法国文化部在2006年创办,专门展出法国当代艺术。前两届展会在大皇宫举行,展品大多出自本土且平平无奇,没能迎来翘首以待的国际声誉。＂艺术的力量......
[期刊论文] 作者：李霭德,康康（翻译）,,
来源：艺术界 年份：2012
展望的此次新展延续了对宇宙及其在人类理解中种种形式的探索。长征空间的展厅被分成两部分，可姑且称之为明室和暗室。明室的地面和墙壁上展示着若千艺术家标志性的不锈钢制碎......
[期刊论文] 作者：马科斯·格劳纳,康康（翻译）,,
来源：艺术界 年份：2012
一位中国画家的17幅新作在苏黎世Hauser＆Wirth画廊展出——这是一次有示范意义的事件。这些散发着新鲜颜料气味的画作从张恩利在上海的工作室直接运到瑞士观众面前，艺术家2012...
[期刊论文] 作者：斯蒂芬妮·贝里,康康（翻译）,
来源：艺术界 年份：2004
＂行走的方式有很多种,而在我看来属希腊人的最妙：一种无目的、无政府的、缺乏调和而完全属于人类的行走。＂——亨利·米勒...
[期刊论文] 作者：比利安娜·思瑞克,康康（翻译）,,
来源：艺术界 年份：2012
当《艺术界》杂志邀请我就独立策展人的职业角色和工作撰文时，我提议与上海双年展联合策展人晏思·霍夫曼进行一次对话。从对话中可以看出，中国复杂的地方语境常给国际策展人造......
[期刊论文] 作者：杨萨,郑文絜（摄影）,康康（翻译）,
来源：艺术界 年份：2004
2011年,汉斯·乌尔里希·奥布里斯特、舒门·巴萨和约瑟夫·格里玛共同发起了＂后匆匆主义＂运动。2012年6月,＂后匆匆＂移师北京的观心亭,名为＂北京：匆匆之后＂的活动持续了几乎一天,包......
[期刊论文] 作者：许雅筑,曾明俊（翻译）,康康（翻译）,
来源：艺术界 年份：2012
終極噪音篇怎么思考噪音与艺术的关系？本子题中的四篇文章,分别邀请了高师大跨领域艺术研究所黄孙权教授,由社会脉络谈台湾噪音被书写时所呈现的论述问题,并且邀请了台湾知名...
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