袁于令相关论文
文献材料的搜求与发现,对学术研究起到了重要的推动作用,而对文献材料的不同视角、立场的解读则能对学术问题起到隐显不同、深浅不......
【正】关汉卿的杂剧《窦娥冤》以其苍劲的笔力,酣畅的叙述,辛辣的抨击,被誉为"元杂剧之极致"(黄克语),自问世之后,在戏剧界内外均......
【正】《节妇吟》是王仁杰先生1987年的作品,时隔二十余年再度搬演场上,却是一番旧貌换新颜了。旧作专攻"两难之境",活脱脱写明白......
关汉卿的《窦娥冤》杂剧,在舞台上演了大約四百年以后,到了明末,有一个袁于令(明朝的生員)把它改編成传奇《金鎖記》。传奇这种艺......
对于徐朔方先生,我一直是仰之弥高,钻之弥深,自知学虚识浅,故忝列门墙之下,却兢兢不敢示人,唯恐贻笑大方。哪怕在抬笔此刻,我也不......
明朝剧作家袁于令写了一个剧本叫《西楼记》,写好后,感到不够满意,便去请教著名小说家冯梦龙。冯梦龙读了稿本后,心里有数,但他却......
“说唐”通俗小说系列，现存约有数十种之多。这些作品题材大体相同，但表现的侧重点不同，主题也有区别，人物形象的塑造差异更大。其间......
本文探讨了中国当代小说创作虚构艺术的指导思想及其根源；对文以载道和崇真尚实这两种主要虚构意识了辩证的研究，分析了两者在当代小......
关于文学话语在语言运用上的特点,人们更多地注意是它的情感表达、自我指涉性、非直指性诸特征,而对于它的虚指性特征则少有论述......
若说马克思主义认为文艺在本质上从属于历史 ,这是既无人反对 ,也无人深究的问题。特别是马克思和恩格斯怎样理解文学的历史属性问......
文学是语言艺术,是人类的特殊语言活动。语言作为人们交流、沟通的主要工具,其主要有三个方面的功能:一是描述外在事物(叙事);二是......
本文解释“巴山■岭”“上香”“被房”“汰化”“搜根”“揭实”“行货”“出蛟”“鼠耗”等九条明清小说中的疑难词语。有的是抉......
随着商业经济的发展,评点在明清之际兴盛开来,以李卓吾、金圣叹、脂砚斋等人为代表,小说评点呈现出一派欣欣向荣的景象.本文主要探......
袁于令是明末清初值得整体研究的戏曲家，他在戏曲史上占有重要的位置。然而，对袁于令的研究，学术界还没有引起足够的重视，研究成果并不......
冯梦龙、袁于令,既是通俗小说家,又是戏曲家,故向为学界关注之重点;但有关二人生平事迹和交游活动的历史文献又极为稀见。在明末清......
【正】 (一) 明末清初时期戏曲家袁于令,写过多种戏曲作品,在当时有过一定的影响,尤其《西楼记》,更享有盛誉。可是,过去对袁于令......
【正】 (一) 担簦戴笠游寰中,阿谁不知湖上翁。 誉者渐多识者寡,金云曲与元人同。 近之则方汤若士,“四梦”以来重建帜。 询其所以......
袁于令戏曲作品的个性特点和人格理想周震麟袁于令（１５９２～１６７４），江苏吴县人，原名晋，字令昭、韫玉，号凫公、箨庵，别署幔亭过客（仙史）、幔亭峰歌者、吉衣......
摘 要： 袁于令评点徐石麒《珊瑚鞭》，表现出鲜明的文人、友人式评点特质：以圈点、眉批、夹批为主要形式，内容多漫谈、随感、注释，与作......
明代袁于令的<隋史遗文>为汉语史研究提供了大量可靠的语料,不过<汉语大词典>对它并不重视.本文以<隋史遗文>为语料,从"书证滞后"......
关于小说《隋史遗文》的成书年代,一般论者据作者自序署年断为明崇祯六年(1633年)。但是,根据小说突出宣扬"乱世英雄易代择主"的主......
词语札记王宣武被《搜神记》①卷六，１４７“儿生两头汉灵帝时”条：“后董卓戮大后，被以不孝之名．”《搜神记全译》②译为：“后来董卓杀大后，落......
我国古代的一些小说理论家,曾经正确地揭示出古代小说中所蕴含的充满艺术辩证法的小说美学范畴。如明代李日华在《广谐史序》中提......
明代万历时期,是传奇创作获得辉煌成就的黄金时代。这时,剧坛上出现了所谓'吴江派'和'临川派'的争论,它代表了两......
隋唐改朝换代的历史,由民间＂说话＂到章回小说,历代演绎不绝。袁于令《隋史遗文》在隋唐讲史系列小说中具有独特的面貌,作者自称成书......
不同的艺术门类,有着不同的处理题材的方式:小说渐变,戏剧激变;话剧写实,戏曲写意,它们的区别不在于对题材的选择,而在于对题材的......
<正>周允恒《张子诗秕》有《射虎行为周允恒四十寿》七言古诗一首,称周允恒'书生自有百石弓,长箭轻撚风雨速'。诗题下注:&......
展示出明末曲坛上两位重要的戏曲家——祁彪佳和袁于令的交游情况,分析出他们的结交缘起于晚明戏曲蓬勃兴盛的社会背景;他们的交游......
【正】 《儒林外史》第八回(据李汉秋辑校“会校会评本”),写南昌府前任太守的公子莲景玉对新任太守王惠说:“还记得前任臬司向家......
<正> 以沈璟为首的吴江派,是明代极为重要的戏剧流派之一。但这一派包括哪些成员,至今众说纷纭,莫衷一是。与沈璟同时的王骥德认为......
《隋史遗文》的作者袁于令认为小说要通过艺术创造和艺术构思来塑造人物的＂奇情侠气,逸韵英风＂。基于这种创作理论,袁于令采取多种叙......
袁于令是明末清初著名的戏曲家、小说家，同时，他还是一位小说理论家。他虽然没有系统的理论著作问世，但是，他的小说观集中在《隋史遗文......
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在讲史小说的发展过程中,对同一段历史题材的文学演绎,因不同时代、不同作家可以表现为不同的主题,隋唐讲史小说典型地体现了这种......
明清易代所激起的巨大历史漩涡,使身处其中的每一个体都无法摆脱其向心力的影响。文章梳理明末以戏曲诗文享有盛名的袁于令的生活......
明末清初著名的戏曲家、小说家袁于令,出身吴县刻书世家,书室名“剑啸阁”,袁于令以“剑啸阁”名义刊刻戏曲传奇五种,现存三种,小......
袁于令卒于1674年，明亡后已近三十年之久。然其戏曲皆作于明亡之前，其出仕则在清初。其名作《西楼记》于晚明曲坛影响甚大，传唱甚盛。......
袁于令是明末清初著名的戏曲家、小说家,他以戏曲《西楼记》而成名,但因为性格桀骜不羁,所以一直是一位备受争议的人物。有关袁于......
