音阶调式相关论文
本文主要从传统音乐的角度出发，列举蕴含在筝曲中的传统音乐元素，从传统曲式结构、音阶调式、以及乐曲包含地方性的音乐特点等方面来......
欧洲音乐在上古的荷马史诗时期,就已产生了颇具文明意义的典祀音乐,并形成欧洲风格的音阶调式及八度谐音无和声的合唱形式。在欧洲......
云龙的每个白族村寨,几乎都有演奏唢呐吹打的民间艺人。在白族的农事庆典,婚丧嫁娶、民间节日和民俗活动中,唢呐吹打是不可缺少的......
《鹧鸪鸡》这首民歌,儋州人称为中和调,也叫军调。她是在海南儋州中和镇流行的、属于我国民歌体裁所划分的小调性质的传统民歌。用......
中国钢琴音乐的创作来源、审美情趣、形态特征等内容决定了中国钢琴作品的特殊性,探讨三者对中国钢琴作品演奏的特殊性上具有营造......
【正】 近年来发表的有关我国古代音乐的文章,大致可归纳为以下四种类型:(1)以实物(出土文物、壁画等)为依据进行研究。如吕骥的《......
<正>共生与继替是戏曲音乐发展过程中非常重要的文化现象。"共生"与"风搅雪"在外在形式上有一定的相似性。"风搅雪"是戏曲文化现象......
"形态学"这一词汇最早起源于生物学的研究领域,是生物学研究上的一种理论和方法。本文通过从中国传统音乐中器乐独奏曲的音阶调式......
<正> 民族音乐学家亚历山大·约翰·埃利斯(Alexander John Ellis)于1814年6月14、日生在伦敦,1890年10月28日卒于同地。今年(1984......
西安音乐学院《长安古乐学社》的古乐节目,三重奏《满庭芳》演出后,引起了音乐界的强烈反应,都认为它很象日本音乐,日本音乐家也认......
“唯九歌、八风、七音、六律以奉五声”续探王震亚一黄翔鹏在《中央音乐学院学报》１９９２年第２期上发表的《唯九歌、八风、七音、六律，以奉......
<正> 广东音乐是受到国内外群众所喜爱的,因为广东音乐,情绪开朗活泼,曲调优美华丽。它的音阶调式,旋法和表演方等等,都很有特色,......
课例9乐段结构的感知和分析(一)教学目标1.体验并感知乐段中的问句和答句。2.学习并了解重复性和对比性的乐段结构,以及相对应的结......
<正> (一) 旋律是中国传统音乐(包括存见的民间音乐)的灵魂,也是中国当代音乐创作的灵魂。由于中国长期的独特的音乐文化传统,这一......
<正> 《豫剧唱腔音乐概论》是一部内容丰富,条理清楚,分析细致,系统性强,有分量,有质量,有一定理论深度的好书。它对豫剧音乐的历......
期刊
<正> “同均三宫”是否符合中国传统音乐的实际,它是不是一个现实的存在,这是我国音乐学界目前所面临的一个重大的理论问题。这个......
<正>从目前国内大多数民族音乐学家对《论诸民族的音阶》引用的现状来看,几乎都是引自转译本,鲜见有直接引自英文。更少见对于埃氏......
安徽黄梅戏是中国戏曲园地的一朵奇葩。黄梅戏是从乡村中成长起来的民间小戏,走过半个多世纪,现已成为中国戏曲五大剧种之一。如今......
【正】 据《隋书》卷十四·志第九·音乐中记载:郑译曾作书二十余篇,阐述他更立“应声”,作“八音之乐”的观点。并以其书......
胡诗立同志在西安音乐学院学报《交响》1987年第四期上,发表了《我对“官商谱”的猜想》一文,(以下简称《猜想》)文章对我国古代的......
古龟兹音阶研究吕冰从四世纪吕光灭龟兹开始，龟兹乐位陆续传入了中原。到了隋、唐时期，便在空前繁荣的俗乐活动中占据了极为重要的地......
民族音乐指的是扎根于各民族生产劳动和社会生活的、具有该民族的音乐形态特征的传统音乐。而每一个国家、每一个民族在绵延几下年......
<正>公元9—11世纪是欧洲音乐史上的一个重要时期,在卡洛林文艺复兴的影响下,通过"教士"这一当时唯一的知识阶层,对古代音乐理论的......
海南民歌根植于民间,体现了海南本土文化的特征和审美意识。由于历史、地域、方言的不同,海南民歌的音乐呈现出多样化的特点,岛内......
<正> 本世纪三、四十年代,是贺绿汀创作的黄金时代。这一时期他作有五首钢琴曲,十一首管弦乐曲、十八部电影音乐、五部戏剧配音、......
<正>歌曲《九儿》为电视剧《红高粱》的主题曲,由作曲家阿坤所作。自《红高粱》开映以来被各大卫视争相播出,其主题曲《九儿》也因......
【正】 在晋中秧歌的一部分曲目里,存在着非常奇特的三整音旋律结构。其主要特点是:三整音音程不仅非常突出,而且相距三整音的两音......
作为中国古老戏曲剧种的秦腔，在神州大地上拥有广大听众。人们为其苍凉、高亢的特质所震撼，被其古老迷人的气息所感染。秦腔之所以有......
<正>3.培养歌唱表现力应该是一个贯彻始终的教学要求,而我们在有些歌唱教学中看到的却是,教师要求学生完成了音准、拍子、节奏、音......
<正>一、汤显祖若地下有灵,会哭还是会笑?中国传统音乐是一条河流,从古到今,奔流不息。引导这条大河流向现代,继而溶入大海者,是历......
音阶调式常常具有鲜明的民族色彩和地区色彩,其起源是多元性的,发展是多线性的。文献记载中的五声音阶和三种七声音阶——古音阶、......
<正> 燕乐调在古代音乐史里,起自隋,历经唐、宋、元三朝发展演变,下迄明清。涉及到中国古代歌舞、戏曲、词调、说唱等各种形式体裁......
<正> 一九八四年七月二十五日的《光明日报》,发表了丁伟志同志的“论历史研究中的逆向考察”。这是一篇优秀的史学方法论方面的论......
<正>乐学乐学涉及的问题要比律学复杂得多,律学只是某个乐官在治礼作乐的过程中搞的一些基本理论,影响面不大;乐学则涉及全部音乐......
<正>杨善武先生的《传统宫调与乐学规律研究》1(以下简称"杨著")早在多年前就出版了,这是杨先生穷五年之功探究传统宫调问题的阶段......
“同均三宫”问题的学术争鸣已持续十多个年头,其所涉及问题的深度和广度以及所产生的学术影响,为当代中国音乐史所仅见。 作为刊......
<正> 前言古琴曲《碣石调·幽兰》,至少已有一千五百年的历史。自清末民初考据家杨守敬将原保存在日本的唐人手写卷影摹,带回中国......
<正> 历来的评论,对于萧友梅在音乐理论方面的贡献,不是语焉不详,便是评价甚低;以为他主张中国音乐“以西为师”,走“西化”的道路......
<正> 平调、清调和瑟调,是相和歌与清商乐的主要宫调形式,汉代称之为“三调”,六朝间多称“清商三调”,是中国音乐历史上应用时间......
