戏题诗初始于齐梁,于中唐进入繁荣期,至明清及近代都不断有诗人创作,作为一种特殊诗体在诗坛已形成一定的规模。白居易作为唐代重要诗人有戏题诗82首,是唐代戏题诗数量最多的诗人。其戏题诗在承袭前人戏题创作模式的同时,还呈现出许多创变之处,具有不同于前人的文学特性,因而可以作为戏题诗研究的例证。本文采用横向与纵向相结合的方式,主要围绕白居易戏题诗进行研究:绪论部分涉及三方面:首先对戏题诗的概念进行界定,明确白居易戏题诗的研究范围。其次通过梳理各代戏题诗的研究现状,明晰了现代学者对白居易戏题诗的研究仍处在薄弱阶段。最后就本论题的选题意义、研究内容及方法进行说明。第一章详细探究白居易戏题诗的创作动因。其戏题诗正是在中唐外部环境的变化和个人境遇的改变下,诗人自身的选择与中唐文人诗歌创作求新思变的心理驱动等因素的共同作用下创作,从这内因与外因两个方面引发了白居易大量创作戏题诗的热情与兴趣,从而塑造了白居易戏题诗歌的表达形式及情感方向。第二章具体分析白居易戏题诗的主题取向。其诗歌主题或是对闲适情趣的强化,或为达命自乐的感悟,又或是对亲属好友的戏谑。结合这三类创作倾向进行分类阐述,重点探析了其戏题诗歌中所含对人生挫折的自宽与自适的思想内涵,亦明晰了戏题诗体正好契合了白居易“荣枯忧喜与彭殇,都似人间戏一场”的人生思想表达的需要,承载了其自我情感的抒发与个人性情的表现。第三章着力探讨白居易戏题诗的创作特色。首先从题材变化、戏意构建以及诗歌诗体等三个方面分别对白居易戏题诗歌的艺术特征进行力所能及的分析,探析其是如何突破传统戏题诗的创作藩篱,拓宽戏题诗歌的表现力。其次以创作对象、创作场域、创作地域为主尝试考察白居易戏题诗的生成方式,分析其戏题诗中“戏”的个性模式以及所反映的诗人诙谐达观的自我形象。第四章总结阐述白居易戏题诗的价值和影响。白居易打破了杜甫确立的沉郁范式,扩展了诗歌的表现领域,既强调了戏题诗歌沟通交流的社会功能,又加强了游戏姿态下的抒情功能。笔者着重从纵向角度分析白居易戏题诗产生的深远影响,其浅俗范式影响到了其后的黄庭坚与陆游,而戏赠戏答模式则是引发了戏题唱和高潮的到来,更为重要的是宋人在创作心态上对白居易自适情怀的延续。