瓦格纳作为歌剧改革大师闻名于世,他于1857—1858年间在苏黎世写成的《魏森东克歌曲》一直被作为《特里斯坦和伊索尔德》的副产品而未引起重视。事实上,正是这套歌曲奠定了瓦格纳在19世纪艺术歌曲领域中的一席之地,并对其身后的作曲家产生很大的影响。因此,本论文以《魏森东克歌曲》为出发点,运用音乐学的分析方法,将音乐史学、音乐分析学相结合,从歌曲创作背景、创作缘由、艺术特色、思想内涵等几方面对此进行全面而深入地剖析。全文共分为三个部分:第一部分是总体观察,梳理了瓦格纳歌曲的创作分期,追溯《魏森东克歌曲》的创作缘由、过程及一般情况;第二部分侧重形式,从歌曲的动机、主题、和声、结构、器乐等方面进行分析;第三部分侧重内容,挖掘歌曲的内涵。通过较为系统和详细地分析研究,笔者认为,《魏森东克歌曲》是瓦格纳“整体艺术”的乐剧观在艺术歌曲创作中的典型反映。由于此套歌曲与他的《特里斯坦与伊索尔德》属于同时期、同背景的创作,在歌曲创作中,作曲家运用了类似乐剧的手法,如核心动机、半音和声、无终旋律、管弦乐等。歌曲也具有独特的精神实质,是瓦格纳在流亡苏黎世期间爱情观、世界观、艺术观以及各种矛盾的集中表现。《魏森东克歌曲》是19世纪德奥艺术歌曲历史中从舒伯特、舒曼通向沃尔夫、马勒的一座桥梁,它的风格预示了浪漫主义晚期的到来。