让·雷诺阿曾经说过:“一位导演一生只拍一部电影”,与其他导演一生执着于一个母题相比,森田芳光是个独特的存在。从1971年初执导筒到2011因病去世,森田芳光在40多年的艺术生涯中拍摄了 3部短片和20多部长片,从艺术电影到商业片、从惊悚悬疑到青春文艺,他的作品风格多变,题材各异。80年代以其成名作《家族游戏》一鸣惊人,人们都以为他要走作者电影之路,隔年他却发表“流行导演宣言”,要致力于创作实验性娱乐作品,改拍商业片反响平平,他又自编自导先锋主义的《春天情书》大获好评,紧接着就拍出了风靡一时的《失乐园》,森田芳光没有沉醉于商业片的成功,转而探索好莱坞类型电影,《刑法第三十九条》获得柏林国际电影节金熊奖提名。森田芳光的电影生涯几起几落,曾被称为“挽救日本影坛的天才”,也曾郁郁不得志改行去写马经,但他每一次都能化险为夷,以其敏锐的眼光与深厚的艺术功底带着佳作重返影坛,去世前更拍出了《让我们乘A列车前行》了却自已一生心愿。电影对于森田芳光来说不仅是一门艺术,更是他的探索之法和处世之道,影如其人,灵活变通又保有赤子之心,游刃有余地把握各种题材,被称为“目光敏锐的时代之子”。森田芳光的导演生涯开始于上世纪80年代,本文的第一部分以60年代以来日本电影发展状况为背景展开,分析森田芳光导演风格形成的历史渊源和时代背景,并结合导演自身的生活经历和作品,梳理其从“森田主义”到“新写实主义”的美学流变。本文的第二部分结合森田芳光创作的20部长片研究其对于“家庭”母题的探讨,从其电影中的男女情爱、家庭纷争、出轨元素来表现其从失乐到复乐的家庭理想转变。本文的第三部分探讨了森田芳光作品中的女性观,他对于女性“褪去肉体言说”的处理,对于日本女性独有的“人格面具”处世方法,和现代女性在工作、家庭上的两难境地进行了真实的刻画,并试图给出自救之道。本文的第四部分着重分析其纵情洒脱的美学风格,他的反立体主义的电影构图,对于“浮世草子”生之欲的描写,对于现代文明与古典文明的辨析与反思,对于雅俗共赏的精妙把握,都如一副江户时代的原色浮世绘,展现了日本泡沫经济时代的平民之梦。