《推销员之死》是阿瑟·米勒的传世名作，历来是评论家关注的焦点。但是就目前国内外的研究来看，很少有人对剧作中的时间进行系统研究。鉴于此，本文试图通过分析《推销员之死》中的时间结构，揭示该剧在戏剧结构上独具匠心的设计及其隐含的深意，并从神话时间，社会时间和心理时间三个角度对该剧的时间主题做研究。　　 本文首先介绍《推销员之死》的文学地位，并就国内外研究进行简短的文献综述，讨论本文的论述重点及其意义。第一章从整体上探讨戏剧与时间的关系。从表现主义和现实主义的分野入手，试图说明在戏剧长久的创作历史里，时间自由被空间固化所钳制，整体上呈现出空间艺术的特点，而自身的时间性被压抑。特别是经过三一律对时间的严格控制，戏剧越发丢失了其时间性。而寻回其时间性，时间观念的转变是一重要前提。第二章讨论《推销员之死》所表达的时间观，其表现方式，剧本的时间结构以及舞台表现形式。《推销员之死》打破线性时间发展顺序，运用意识流手法营造出一个非过去/非现在的半梦半真实世界，在这里物理时间和心理时间时而并行，时而交叉，时而重叠，犹如复调音乐中的两个独立却又相互牵连的旋律共同奏响威利的死亡悲歌。第三章从时间主题的角度，分别探讨了《推销员之死》中的以失乐园为代表的神话时间，以时间规训为代表的社会时间，以及以自我迷失为代表的心理时间在该剧中的表现。最后为结论部分。在主题上，时间是威利的敌人，它构成现代人生存的悖论；在结构上，时间又是该剧的一个有机部分，它本身已成为表达意义的一种形式。