【摘 要】
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自元狩二年(公元前121年)汉武帝打败匈奴、设立武威、张掖、酒泉、敦煌四郡开始,敦煌就被列入中国国土疆域之中,进入了封建社会管理体制。开拓丝绸之路后,敦煌作为其重要的中转据点,少数民族文化与汉文化相互交流融汇于此,保留了不同文化的独立性,体现了不同文化的融合性,灿烂辉煌程度无庸赘述,形成了只有差异但毫无优劣之分的文化交融的局面。到了1900年,敦煌藏经洞呈现于世间,不计其数的古代文献遗书公之于世,
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自元狩二年(公元前121年)汉武帝打败匈奴、设立武威、张掖、酒泉、敦煌四郡开始,敦煌就被列入中国国土疆域之中,进入了封建社会管理体制。开拓丝绸之路后,敦煌作为其重要的中转据点,少数民族文化与汉文化相互交流融汇于此,保留了不同文化的独立性,体现了不同文化的融合性,灿烂辉煌程度无庸赘述,形成了只有差异但毫无优劣之分的文化交融的局面。到了1900年,敦煌藏经洞呈现于世间,不计其数的古代文献遗书公之于世,大部分文献遗书都以墨迹为主,还有一部分为碑刻拓片和汉代简牍,这无疑是一座无穷无尽的宝藏,是灿烂的敦煌艺术的重要组成部分,更是敦煌美术的重要构成,有助于了解敦煌每一时期的历史史实,更体现了在不同的时代、不同的社会阶层、不同的民族文化背景下,凝结并再现每一时期的汉字书写的基本现象、状态和规律,反映了当时朝廷官员以及社会百姓民众的思维方式、书写习惯和审美心理状态。综上所述,这篇论文将以魏晋时期至唐朝末年为大致的历史时期,以敦煌地区为区域限制,以楷书为研究对象,试论敦煌遗书中楷书的艺术特色。
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