“极摹人情世态之歧,备写悲欢离合之致。”（1）（《今古奇观序》）,“三言二拍”便是这样五部优秀的话本、拟话本小说集。“三言二拍”是《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》《拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》五部小说集的总称,作为中国明末拟话本小说的巅峰之作,其内容广泛、主题复杂。冯梦龙和凌濛初从宋元话本中汲取养分并融入自身的所见所感,塑造了一大批性格鲜明的人物形象,这些文学形象极具艺术魅力,深刻地反映了明末的市民生活以及当时的社会风俗。因而在中国文学的长河中留下了不可磨灭的印记。清人沈大成说:“天地之美,钟于人。”（2）江南秀美的山水孕育了美丽的江南女儿,而冯梦龙和凌濛初用他们的生花妙笔将她们生动地记录在“三言二拍”中,使我们今天有机会得以管中窥豹,从这五部奇书中还原晚明时期商品经济发展、市民阶级兴起以及通俗文学繁荣这个大背景下江南女性的真实面貌。本文从四个方面对这一选题进行论述。第一章概述江南文化。对江南文化的地域范围进行界定,着重介绍各个地区独特的自然地理特征和“三言二拍”中出现的江南景观。第二章追溯“三言二拍”中江南女性人物形象的文学渊源并对其进行分类,具体分为五类:大家闺秀、市井妇女、青楼女子、尼僧道姑、神仙精怪;大体归纳江南女性人物形象的特点为才貌双全、精于技艺、经营有方、重情重义,并佐以“三言二拍”中的具体女性人物形象进行论述。第三章论述“三言二拍”女性形象与江南风俗习惯,包括婚恋习俗、经营习俗和生活习俗之关系。第四章为“三言二拍”女性形象反映的江南文化精神,江南文化精神又可以分为历史积淀所形成的江南文化精神和时代特色所形成的江南文化精神。总而言之,本文从以上四个方面着手,力求在精读文本的基础上对“三言二拍”中的女性人物形象的江南文化蕴含进行客观具体的论述,揭示江南女性独有的特征以及晚明江南社会生活深刻的变化对“三言二拍”中江南女性的影响。