工笔画在中国绘画中有着很重要的地位,随着时代不断发展,人们对于美的追求不断提高,当代工笔人物画与传统工笔人物画的审美距离越来越大,不论是题材的选择还是绘画形式的表现手法,都有了非常大的变化。在新的社会意识形态之下,工笔人物画出现了新的面貌,绘画创作开始走向现代,反映现实生活的当代人物形象已经慢慢成为画家们的主要表现对象,不断探索新的绘画样式及风格,创作更多优秀作品的同时还呈现出中国传统文化的丰富多彩及文化多元化发展。藏族是我国五十六个民族之中一个非常有特色而又古老的民族,它特殊的地理环境造就了藏族地区不同于其它民族的风土人情,而藏族题材的绘画在整个绘画史的发展过程中也形成了属于自己独特绘画语言及审美标准的特点。在新中国成立以后,整个少数民族题材工笔画创作空前繁荣,艺术家们仿佛开启了艺术创作的资料宝库,激发了画家们的创作灵感,从而创作出大量的优秀作品。优秀的工笔画作品想要促进画面给视觉带来的冲击力不但需要通过材料的创新研发,更要有色彩语言的创新,才能深入的了解及创作出具有时代感的艺术作品。随着时代变化,藏族题材工笔人物画的色彩在创作中的表现形式也更加具有时代特征,同时在作品中,色彩也是给人的第一印象,是表达人心理感受最直观的因素。本论文主要通过深入藏族地区写生调研、查阅相关资料及创作题材的选取与创作实践等环节,论述藏族题材工笔人物画创作中色彩的运用及探索,整个文章主要分为四个章节,第一章是藏族地区的地域特征与文化特征,主要从特殊的地域环境、民俗文化及服饰与建筑的色彩进行探索藏族与其它民族的不同之处,以及唐卡艺术呈现藏族艺术文化的发展。第二章是中国传统工笔人物画的色彩表现形式与审美特征,对传统人物工笔画所呈现的审美特征及创作手法与色彩的表现形式做出论述。第三章是藏族题材工笔人物画创作中色彩的运用与探索,阐述传统工笔人物画藏族题材人物形象的色彩运用及当代工笔人物画中藏族题材的色彩独特性和服饰色彩的丰富性,其次便是生活场景中的色彩在画面中形成的独特氛围。第四章是我在藏族题材工笔人物画创作中的色彩实践与探索,叙述自己在藏族题材工笔人物画色彩创作中的感悟及切身的创作体会与收获,总结反思自己在整个绘画创作中的收获及存在的不足。