首先,花鸟画从出现到明代经历了一个相当长的时间,历史上经过多次演变与发展。从古代彩陶上出现的水鸟、鱼等简单的形象含有吉祥寓意。在新疆吐鲁番阿斯塔那遗址墓室出土的《六扇花鸟屏风》能看出与吕纪花鸟画的共同点。到唐代花鸟画的独立成科,再到五代北宋工笔设色花鸟画的顶峰时期,并且文人士大夫等建立了文人画科,他们使花鸟画别开生面,具有高尚思想的艺术性,从而吉祥寓意也发展另外一方面,从历来意义成长为艺术思想的寓意。其次,明代院体画家吕纪,初学边景昭,后研习唐宋名家作品,吕纪花鸟画表现手法在以南宋院体为基础上进一步的发展。吕纪观察明代的潮流并巧妙地运用吉祥图像表现其思想。在明代时期,无论重工业、丝绸、纺织、瓷器、印刷等轻工业空前的发展。尤其印刷技术的发展也给予艺术界影响,使大量画谱流通。分析吕纪作品中图像意义及新媒体与吕纪作品的关系性。再次,包括吕纪作品在内的中国绘画及其吉祥寓意对日本画坛深远的影响,并使其形象逐渐的演变。吕纪以后文人花鸟画为主,在清代得到了空前的发展,同时吉祥寓意也在不断地转变其意义。最后,通过从古代至明代花鸟史与吉祥寓意的演变,论述吕纪作品。