论保护作品完整权的边界

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《伯尔尼公约》第六条之二规定了保护作品完整权,各国大都依照此规定在国内法上制定了相应的条文。但是,由于各国在政治、经济、文化等社会结构方面存在差异,各国对精神权利所秉持的立法理念有两种传统,导致在保护作品完整权的权利范围存在很大差异。归纳起来,判断侵害保护作品完整权的标准主要有两种,第一种是主观标准,它从作者的主观感受出发,强调只要违背作者的意思变动作品即构成侵权,不管是否有损害于作者的声誉;第二种是客观标准,它从客观出发,主张对作品的改变只有属于“歪曲、篡改”,并且损害了作者的声誉时才侵害保护作品完整权。我国的学术讨论和司法实践对此认识不一,主要源于立法对此没有明确规定。本文尝试对此进行探讨,在充分分析上述标准的基础上,坚持客观标准的适用,并以电影作品为例,确定保护作品完整权的权利边界。本文结构如下:序言部分交代写作此文的缘起。第一章是关于保护作品完整权的概览。本章从历史角度,分析保护作品完整权的缘起和发展情况,明确保护作品完整权的内涵及外延,分析保护作品完整权与修改权、改编权之间的关系。第二章是关于侵犯保护作品完整权的判断标准。透过部分案件的判决,详细研究目前判断侵害保护作品完整权存在的两种不同标准——主观标准与客观标准,并给出本文对此的回应。第三章以电影作品为例,探讨保护作品完整权在电影作品类著作权案件中的适用问题,分别从修改、改编原有电影作品和原有文字作品来分析对保护作品完整权的影响。最后部分是结语,总结全文,并主张在中国文化市场还需要不断培育的背景下,在判断是否侵犯保护作品完整权时需要立足于现有法律的规定,坚持适用客观标准,在具体案件中必须以现实的情况为准,充分考虑保护作者精神权利与促进作品流通这两方面的利益平衡问题。
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