在汉墓中画像是反映当时社会面貌的具体描绘,汉墓中的画像主要是用来装饰墓室,将雕塑和绘画完全的融为一体。川渝地区在东汉时期,汉墓画像分布较为集中,数量庞大,画像内容丰富,刻画形象生动。本文从收集的川渝地区汉代画像墓葬入手,并结合搜集的画像砖和画像石棺的资料,分析川渝地区汉墓画像砖和画像石棺上的画像特色,以此来丰富川渝地区汉墓画像的研究。文章的内容分为七个章节。第一章为绪论,主要讲述研究的范围为汉代时期的川渝地区,研究的对象为川渝地区汉墓出土的画像砖和画像石棺以及画像。第二章,从收集的川渝地区汉代画像砖墓出发,对川渝地区画像砖的年代进行了分期。本文主要采用墓葬出土的纪年砖和可以断代的器物进行分期,将川渝地区的画像砖分为了东汉中期、东汉晚期和蜀汉时期。东汉晚期是画像砖的顶峰时期,这一时期的画像砖在排列组合上呈现了一定的规律,基本没有出现重复的画像砖,内容也更加的丰富。第三章,对川渝地区的画像砖进行了分区,主要分为成都及周边地区、四川其它地区和重庆地区,从画像砖的形制和题材两方面进行研究。成都地区的画像砖主要为方形砖,其它地区出土的基本都是长方形的砖。出土画像砖的内容在不同地区也有差异,成都地区以政治生活为主,其它地区主要是老百姓生活类题材的画像砖较多。还将川渝地区的汉墓画像砖题材进行了分类,分为升仙思想类、社会生活类、其它类型,共三大类别。为了更加突出川渝地区汉墓画像的特色,第三章中还将川渝地区画像砖与河南南阳、山东济宁出土的画像进行了对比。第四章,对川渝地区出土的画像石棺进行了分析,指出了画像石棺的分布及其特点,从整体上可以看出重庆地区的画像石棺有继承成都地区的工艺和题材。并对石棺画像的题材进行了研究,对棺盖、两挡和两侧画像的题材都进行了分析。对石棺使用者的身份进行了分析,同一墓葬中,使用石棺的墓主人在家族中地位都较高。不同等级的石棺墓所用画像题材没有太大差异,但画像石棺和画像砖在题材选择上,既有相似点也存在一定的差异。另外画像石棺在崖墓中出土较多,出土画像砖的墓葬中,很少发现有画像石棺的出现。第五章,对川渝地区汉墓画像的制作和构图进行了分析,从收集的川渝地区的石棺、画像砖和画像石的画像资料来看,画像制作的手法共有两种,一是浮雕、二是线刻。川渝地区的汉墓画像构图十分巧妙,有强烈的地区特色。第六章,分析了川渝地区汉墓画像流行的原因,本文主要从经济原因、宗教信仰原因和川渝地区葬俗因素进行分析。第七章,为结语,对以上的研究进行了总结。从收集的资料来看,川渝地区汉墓画像出土最多的是在石棺和画像砖上,本文也主要是通过分析川渝地区的画像砖和画像石棺上的画像来探讨川渝地区汉墓画像的特征。这一地区的汉墓画像内容包含范围广泛,不过主题明确,基本都是围绕着墓主人死后灵魂升仙而展开的。