陈炉窑足耀州窑后期的一个重要窑场，因此也可称其为陈炉耀州窑，耀州窑是自唐以来我国重要的窑址之一。以青瓷刻花著称，因其釉色晶莹温润、刻花粗犷洒脱，而被列为贡瓷。但作为其后期最大、时间延续最长的陈炉窑却是以其彩绘民瓷的形式被人们所熟知的，并且传播广泛、影响深远，创造了耀州窑系的一个奇迹。陈炉窑的独特装饰艺术对于耀州窑系乃至中国陶瓷艺术，都是不可替代的一重要组成部分。　　 陈炉窑作为陕西地区乃至中国北方地区的重要窑场；它所烧制的瓷器，主要是侧重实用性和使用功能的器物和装饰品。它是融实用性与观赏性于一身的，而这主要是来源于其简洁的造型、自然淳朴且贴近于人民生活的装饰艺术。民间艺术是民众自己创造的具有自用和自娱特点的艺术形式，其特色与它的创造者的民俗文化相辅相成，互相依托，它是具有鲜明特色的形式语言和审美观念的艺术；　　 它是一种精神性质的符号。②陈炉窑彩绘民瓷的装饰艺术发展至今，在世世代代的锤炼与传承中，凝聚了民族的性格、民族的精神、民族的真善美。③它是体现独特审美感受的一种特殊的艺术表现形式。　　 迄今为止，研究耀州窑及陈炉窑的文章有很多，但都是侧重于考古、鉴赏等文章，对于耀州窑装饰艺术的研究，多在其青瓷刻花装饰，而对陈炉窑民瓷装饰艺术进行研究的，也仅限于它的纹样，技法等，把其放在民间艺术这一艺术门类中，侧重于民俗学角度加以研究的相对较少，陈炉窑彩绘民瓷装饰艺术是一种综合性质的艺术表达形式，其中蕴含了各种丰富的信息，是相当有价值的。以此，对于它的研究也就不能仅限于物质与技术层面的记述，而是要认识其文化本质。　　 民间艺术中蕴含的深厚民俗内涵是中国传统文化中的重要组成部分，本文，不光表述陈炉窑彩绘民瓷装饰艺术的工艺及历史，而是要将其作为民间艺术中的实用艺术，结合民俗文化、考古文化及历史文献三者相互结合、相互印证，来揭示蕴含其中的中国传统文化。　　 本文由两方面的内容组成，一是其物质、器具及操作方面的，另一方面是，精神、观念及交流方面的。因为物质与精神，二者是相辅相成的、相互映证的。本文分为五部分，首尾分别是《引言》和《结语》。正文部分分为三章，第一章是《陈炉窑彩绘民瓷装饰艺术综述》，主要是通过地域文化及历史文化，介绍陈炉窑彩绘民瓷装饰的地方性文化，再通过消费民俗与祥瑞民俗观念，介绍了陈炉窑彩绘民瓷的民俗观念。第二章是《陈炉窑彩绘民瓷的装饰艺术风格》，主要介绍了陈炉窑彩绘民瓷各历史时期的特点，以及通过材料、造型、釉色、彩绘及构图几方面，分析陈炉窑彩绘民瓷其自由、质朴的民间艺术气质。第三章是《陈炉彩绘民瓷装饰的历史意义》，一方面说明了陈炉彩绘民瓷装饰艺术是民间性质的艺术创造，另一方面强调了陈炉彩绘民瓷装饰艺术对于民窑装饰承上启下的重要历史意义。