随着电视媒介技术的快速发展，各种各样的视觉符号资源，源源不断地通过荧幕的方式呈现在人们面前。在当今信息转瞬即逝的年代，除了语言符号之外，丰富多彩更具吸引力的视觉符号的地位越来越受到人们的重视。尤其是像电影，这样一个特殊的媒介系统，大量地使用视听符号如图像，音乐，颜色，3D动画等，以满足人们对日益增长的电影传递文化信息的需求。因此电影作为一种信息传播和文化交流的工具，在当今社会发挥着重要的作用。对其语言的研究也成为了时代发展的必然要求。本文采用符号学的理论来展开对电影语言的研究。符号学理论最早由瑞士语言学家索绪尔提出，他提出了符号的能指和所指概念。而相应的电影符号中影像等既是能指又是所指，即镜头所表达的物象和含义就包含在镜头之中。最先把符号学引入电影研究的是法国的麦茨，他在很大程度上还是以索绪尔的结构主义语言学为基础。但随后O’Toole, Halliday等人以功能语法为角度来对电影语篇进行了尝试，其结果对于视觉语篇的研究有了很大的发展。基于前人的研究，后来一批语言学家像Kress,Van Leeuwen等对此领域的继续研究扩大了其研究范围，并且涌现除了不少新的成果。从而更进一步证明了功能语法对分析视觉符号的可行性。本文采取定量和定性相结合的方法，并以定性为主来着重研究电影中的视觉符号。本文对电影语篇的研究并不局限于单个静止的画面，而是对电影中动态的综合的画面进行研究。并根据O’Halloran的电影语篇切分方法，以镜头为基本单位，并分解构成镜头的画格，对电影中的动态视觉符号和语言符号以及两者是怎样实现互补意义的进行了研究。本文在以上框架理论的指导下，将具体的研究步骤分为以下三个方面：第一，从视觉语法中提到的社会距离，视觉角度，明暗变化，颜色亮度等角度对两部电影语篇中所筛选的视觉符号进行分析。其次，从系统功能语言学角度对本章中所筛选的两段与镜头对应的对白进行分析。最后，分析视觉符号和语言符号是怎样实现符号之间的互补关系的。通过对两部电影的案例分析，本文研究结论主要体现在以下四个方面：第一，通过本文的研究，证实了在电影语言中，不仅电影读白起着一定的意义符号作用，在电影中视觉符号像镜头的移动，画面，颜色等起着更为重要的作用；其次，在电影语篇中各种视觉符号不是孤立地来表达意义，而是通过相互的组合，来表达一个综合的整体的意义。并且视觉符号和电影对白也不是相互孤立的，而是起着相互补充意义的作用。第三，从研究范围角度来讲，本文将电影动态语篇纳入研究范围，突破了Kress和Van Leeuwen只研究静态视觉画面的局限。并且，文章也将视觉符号和语言符号综合在一起进行研究，也突出了这两者在电影语言研究中相互影响、相互促进、不可分割的特性。最后，通过分析，再次证实了符号学对于电影语篇具有很强的适用性，不仅实现了对符号学领域的扩展，深化了对符号学理论的认识，而且也为欣赏此类电影提供了一个新的视角，使观众能够通过感知新的符号模态来理解电影，最终提升了观众欣赏电影的水平。