欧仁·尤内斯库通过自己的先锋戏剧实验，以《秃头歌女》的问世开创了荒诞派戏剧这一新型戏剧流派。在此后的创作中，尤内斯库以荒诞的戏剧形式，不断挖掘人的孤独、焦虑、死亡等重大主题，确立了他在荒诞派戏剧中经典作家的地位。可以说尤内斯库的名字是和荒诞派戏剧紧密联系在一起的，他的巨大影响和对戏剧探索的独特贡献，使他成为荒诞派戏剧作家中当之无愧的国王。尤内斯库后期的“贝朗瑞系列”，跳开了狭小的个人或家庭圈子，走向了更为广阔的社会生活。从早期制造惊涛骇俗的语言效果，到后期对死亡问题的关注，尤内斯库的创造主题在变，但是在揭示荒诞的努力，探讨存在的意义，体验最为基本的人生处境并没有因此改变。尤内斯库的《国王正在死去》，用一整部戏剧表现死亡的哲理性思考，对死亡意义进行了深刻的探讨，传递出死亡的焦虑这种最大的人生体验。在此意义上，有效地揭示存在的荒诞，更好地理解荒诞派戏剧的意义和死亡的本质。面对死亡带来的焦虑，尤内斯库试图通过自己的努力寻找一条救赎之路。　　 本论文在尤内斯库荒诞剧作《国王正在死去》的文本细读基础上，探讨死亡带来的焦虑。除去绪论和结语，共分为五章。第一章明确指出死亡的巨大威胁是人存在的最大焦虑。结合尤内斯库一生挥之不去对死亡的焦虑，通过剧中具体人物对死亡的态度和复杂情感得以展现，达到作家与剧本的有机融合。第二章详细论述了死亡的荒诞表现和死亡的意义，这是在存在视域下研究荒诞性死亡带来的焦虑。第三章重点研究死亡与时间的关系，死亡离不开时间，正在进行的死亡，将心理时间和客观时间进行对比，有效地突出了死亡在时间意义上带来的焦虑。第四章研究国王之死的寓意和象征，在死亡产生的焦虑影响下，进行一种更深层次的思考。在第五章着重探讨了尤内斯库对于死亡的焦虑所采取的救赎道路。这样在文中用死亡将荒诞和存在有机地联系在一起，从死亡的焦虑到焦虑的救赎，达到了有效的平衡和整体内在的统一。