斯特林堡是西方现代主义戏剧的先驱,他的创作风格多样并开创了表现主义戏剧的先河,对20世纪欧美戏剧的发展产生了深远的影响。奥尼尔则是美国现代戏剧之父,表现主义戏剧的大师,他于1936年获得了诺贝尔文学奖的殊荣。在奥尼尔戏剧创作的生涯中,他始终视斯特林堡为自己终生的导师。正是读了斯特林堡的剧本才使他明确什么是现代戏剧,并激励着他为剧院写剧本的欲望。奥尼尔一生创作的戏剧,都是怀着悲天悯人的人文关怀关照着现代人生存的现实,它们深深感染着一代代的读者。正如牛顿所说,成功是因为站在了巨人的肩上,奥尼尔的戏剧创作之所以获得巨大的成功,也和他受伟大的瑞典籍戏剧家斯特林堡的影响有关。斯特林堡的影响深深地融入到奥尼尔剧本的深层理念与创作过程中,并在实践中不断增强,推动着奥尼尔的创作走向成熟与独创。本论文在对斯特林堡表现主义戏剧、自然主义戏剧与历史剧的代表性作品,与奥尼尔中晚期重要的戏剧作品研究的基础上,探讨了斯特林堡的表现主义戏剧与奥尼尔表现主义戏剧的结构和表现方法上的联系与差异,奥尼尔对斯特林堡历史剧悲剧观的借鉴和戏剧以人为中心的相通性,以及二人在“超自然主义”原则下相似的创作风格。本论文共分为三章：第一章,斯特林堡与奥尼尔的表现主义戏剧。主要论述了奥尼尔的表现主义场景剧在场景的表现性、表现主义手段的探索与实验上与斯特林堡表现主义剧作的一致性与继承性,但二人在象征手法的运用上则存在差异性,尤其是火与雾两种不同的象征喻体表现出两位作家不同的审美救赎,而面具与主导性象征体的引用则表明二人以不同的方式来阐述剧本的主题意义,传达出他们各自的生命意识。第二章,奥尼尔在戏剧创作过程中对斯特林堡历史剧悲剧观的借鉴以及人物作为戏剧中心的相通性。主要论述了斯特林堡历史剧中“罪与罚”的悲剧观念与奥尼尔的悲剧再内容与意义上的相通性。奥尼尔的悲剧主要中写出了自我选择与承担的必要性,斯特林堡除此之外还让读者饱尝了普遍存在的人生错位感。在人物成为戏剧中心的理论实践下,斯特林堡的历史剧中表现出对人及其心理的重视,这种对人心灵世界的开掘则对奥尼尔影响深远。他们都不满足于戏剧只表现具象世界,而是深入人物内心,力图获得永恒的戏剧意义。第三章,奥尼尔对斯特林堡自然主义悲剧的独特理解,他把斯特林堡的自然主义戏剧定义为“超自然主义”。奥尼尔在晚期曾创作过一批自然主义色彩浓厚的悲剧,在这些作品中人物间彼此爱慕又互相折磨的关系中我们可以看出斯特林堡“爱与恨”的主题,另外,在奥尼尔的戏剧创作中还可以看到他对斯特林堡自然主义戏剧技巧的引用、暗指与模拟。最后,在结语中对前面三章的论述做一个总结,并援引了美国剧评家约翰·加斯纳对奥尼尔毕生创作的高度评价。