中外雕塑普遍具有较强的叙事性,叙事性语言是雕塑的一大功能性语言,是记录时代、生活、思想的重要手段之一。随着时代的进步、各种记录形式的出现,雕塑的这一功能逐渐被淡化,在许多雕塑创作中被规避。笔者认为：叙事性语言是雕塑与生俱来的,是艺术工作者回避不了的,也是没有必要回避的。雕塑依然肩负着记录时代、生活、思想的重要职责。在中国的雕塑史中,叙事性的雕塑作品占有重要的地位,影响也较为深远,这些作品本身所体现出来的强烈的叙事性表达方式是一个有趣而又值得研究的现象。本文采取文献调查、图片和史实相互印证的方法将雕塑作品还原到历史语境下；以美术学图像分析的方法对《收租院》、《丽都》、《租—收租院》、《泥人张作品》等几个典型的艺术作品进行分析,以此来呈现雕塑的叙事性特征,论述它们记录的意义。本文分为引言、正文和结语三部分。引言部分介绍了研究对象的选择、本文使用的方法、目的和意义。正文从第一章开始。首先对中外雕塑的多样性叙事方式进行描述分析；第二章介绍和分析中国学院派雕塑中的叙事者；第三章对中国民间雕塑中的叙事者进行分析。第四章浅谈我的叙事性雕塑实践。第五章为结语。初步得出的结论是：管窥当下的雕塑创作,形式感往往多于叙事性。回顾雕塑史的发展历程,雕塑的叙事性具有较为重要的作用和意义,在当下的艺术创作中,既要有创新,又要有反思,尤其是年轻人,不该盲目跟风,否认或轻视以叙事性语言为代表的传统表达方式存在的价值。营造冷静客观的学术氛围与社会氛围,让各种艺术语言自由生长。