【摘 要】
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明代初期的绘画多以复古为主,在这样的潮流下对“米家山水”绘画的师法者众多,但多数都流于率意,不得“米家山水”中的笔墨韵味。明代陈淳虽以花鸟画盛名于世,但其对山水画中的笔墨营造直追米氏父子,亦负时名。陈淳对“米家山水”的学习由来已久,少时受家学的影响对名家之作耳濡目染,又随沈周、文征明等良师益友笔耕不辍。虽一生平坦无风波,但其艺术的追求不甘平淡,在对“米家山水”的学习过程中,他还间接从前人所绘的诸多
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明代初期的绘画多以复古为主,在这样的潮流下对“米家山水”绘画的师法者众多,但多数都流于率意,不得“米家山水”中的笔墨韵味。明代陈淳虽以花鸟画盛名于世,但其对山水画中的笔墨营造直追米氏父子,亦负时名。陈淳对“米家山水”的学习由来已久,少时受家学的影响对名家之作耳濡目染,又随沈周、文征明等良师益友笔耕不辍。虽一生平坦无风波,但其艺术的追求不甘平淡,在对“米家山水”的学习过程中,他还间接从前人所绘的诸多云山图中习得精妙之处,融合“米家山水”的笔墨意趣于绘画中,继承“墨戏”精神,从而逐步走进米氏父子的山水之境中。其画作厚重而精神,并表达出画家的内心写照。随艺事精进,其将“墨戏”精神中所得到的水墨写意之法,运用在山水画与花鸟画中,使两者笔墨相互融和,形成脱颖于时代的绘画作品。陈淳对于“米家山水”不仅是继承其山水,也是继承其“墨戏”精神,可谓是“一身清癖米家风”。
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