墨戏相关论文
米芾、米友仁父子在中国艺术史上有着举足轻重的地位,他们的山水画曾取法董源、巨然并作出创新,开创了山水画新的画风和面貌——“......
传统与当代一直是生活在时下的艺术家不可回避的话题，如何实现当代艺术对传统文化资源的有效转化也是绕不开的思考路径。当我们用切......
大量事实证明：中国书画是一种长寿之道、养生之道。明代董其昌在《画禅室随笔》中说：“画之道所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机，故其人往......
从其绘画来看，吕少卿受学院派的影响很深，因为他接受的一直是学院派的教育，但他的绘画又注重生活体验和历史文化的积淀，他的作品多变而......
对于马兆琳来说，这些花鸟画可能是她“创作”之余的“墨戏”。她是不应该轻看这些作品的。可能不会像她的“都市”人物那般可以直指......
米氏父子及其创制的“米氏云山”，对后世画坛有着极其重要的影响，尤其是对“文人画”的形成发展起了极大的推动作用，本文通过以下六个......
“墨戏”是一种独具中华民族特色的绘画艺术表现形式。它以水墨为艺术传达语言,题材遍及中国画山水、花鸟、人物各个领域,是画家以......
<正>净一兄的画,笔奇、墨浑,常在小方天地中展现盎然兴味,令人过目难忘。其墨戏,常以拙涩清奇的笔意与荒率简括的形象,得四两拨千......
"逸品"之说滥觞于唐宋时期而成熟于元代,多流行于体现释道隐逸精神的书画创作领域。如果说隐逸在宋代文人墨戏中还只是一种心隐的......
2002年4月在山东工艺美术学院展出,藏品之丰之精之美,让观者惊叹.我曾几次在前俯身品读,能有此眼福,全仰仗前辈孙长林先生的收藏,......
中国山水画自唐代作为一门独立画科直至五代两宋,特别是在宋代,不论艺术风貌还是笔墨语言无不逐渐走向成熟和多样化.米氏云山将笔......
黄宾虹曾经充满激情地说过:“中华大地,无山不美,无水不秀。”[1]他慨然表示要遍游祖国的山山水水。刚成年之时,他便以笔墨戏写家......
冯其庸先生是一位红学家、文化学者,对书法、绘画也有几十年如一日的研究和创作,取得了令人瞩目的成就.我们通过冯先生的书画作品,......
文人画是指一种绘画的风格或流派,陈师曾早在上世纪20年代就指出“文人画”非谓文人所做之画,而是指“画里面带有文人的性质,含有......
在中国古代绘画美学中 ,“逸”与“墨戏”是两个颇能体现民族特色的审美范畴。它们有着相当密切的内在联系与共同之处 ,其根本点在......
自元代文人墨戏发达后,梅、兰、竹、菊“四君子”就成为历代文人画家的珍爱,因为“四君子”题材最能体现出画家笔墨修养和人格内涵......
米氏山水以简洁的"云山墨戏"文人画意趣表现烟云虚幻的"潇湘"意象图式,以"畅神"之气挥洒"江南画",是心灵"寄兴游心"自慰自足的自由......
文人画最早出现在唐代，从北宋中后期以后形成巨大的艺术潮流。当时对绘画的收藏和品评在上层文人士大夫中蔚然成风。更有不少文人亲......
苏轼文人集团诗词书画的综合艺术观念深刻影响了宋代题画词的创作，“诗画一律”的思想促进了宋代题画词的兴盛，而诗词的体制分野、“......
笔者认为写意精神的实质是“得意忘象”，其表现在书画实践方面就是经过长期的书画实践而最终达到“墨戏”的状态，而进入“墨戏”状态......
<正> 利用考古出土物来研究美术史,曾经成功地解决过早期美术史研究中的一些重要问题。早期画迹的出土,可以帮助我们了解当时的艺......
＂逸品＂在中国画史尤其是文人画史上是一个非常重要的范畴,但＂逸品＂的内涵却始终处在不断的发展变化之中。从朱景玄对＂逸品＂的贬斥到黄休......
苏轼是北宋时期的书法家、文人画家,其对禅宗有着深厚的修养,并以对禅宗的感悟来观照书画创作,作有大量蕴涵禅宗思想的书画题跋。......
"墨戏"从文人画发展而来,其游戏行为和嬉戏心理,满足了文人儒士的抒情需求,也成为艺术的本体。"墨戏"分三个时期。在后来的发展中,......
中国传统绘画生成了各类画家和各种绘画样式,产生了不可胜数的神品和妙论,凡此种种共同维系着鲜明的民族特色并有别于其他绘画,为......
王晓明对水墨的当代理解，打破对传统水墨的认识，水墨不是单一画种的概念，它是融合诗歌、书法、绘画、篆刻于一体的综合性人文艺术形态......
文学上的“以文为戏”与画理上的“墨戏”之法，皆非始自元代，而文与墨的“逸骨”却在元朝得到了最淋漓尽致的发挥。“墨戏”之下，笔墨......
一、徐渭的“戏剧”人生 徐渭（1521—1593），字文长，号天池，又号青藤道人，山阴（今浙江绍兴）人，出身于破落的士大夫家庭，自由博览群书，年长后......
在中国古代绘画中，“墨戏”是一个耳熟能详，颇具民族特色的审美范畴。“墨戏”从多方面对中国绘画的发展起到了积极的推动作用，也使得......
明代初期的绘画多以复古为主,在这样的潮流下对“米家山水”绘画的师法者众多,但多数都流于率意,不得“米家山水”中的笔墨韵味。......
米家山水在中国文人画的发展中处于关键的地位,它对院体艺术的背离,“意似便已”、“放笔—戏空”的美学思想,无论从笔墨技法上、......
钱松喦,中国山水画转折时期成功创造与新社会相适应绘画的画家之一,代表作品如《红岩》《锦绣江南》等。其一生都在不断创新,晚年......
“墨戏”不仅是中国古代文人画中较为独特的一种水墨画形式,而且也是文人画家较为特殊的一种创作心态。这种水墨画形式和创作心态......
中国古代山水画出现于隋,萌芽于唐,成熟于宋。北宋苏轼评王维"诗中有画,画中有诗"的提出,使题画诗迅速发展,潇湘山水画已出现于题......
苏轼是北宋中期重要道学家之一,同时也是此际＂墨戏＂的倡导者与精神领袖。本文重点考察苏轼＂士人画＂艺术观与其道学思想的内在联系,力图......
米芾、米友仁的云山图开创了北宋山水画新风,他们超越再现,以符号化图式表现出潇湘洞庭等地域山水意涵和文化象征。'米氏云山&......
在中国山水画发展的历史上,米芾、米友仁父子"米点山水"的出现,使文人画上新一台阶,为画史所称道。二米的山水画以"墨戏"的创作手......
