女性形象在很长一段时间内都由男性所书写,女性在男性的艺术塑造下更是呈现出天使与妖妇、圣母与娼妓的两极化形象。自十八世纪末法国大革命的妇女领袖掀起妇女解放运动,在两百多年内女性逐渐觉醒崛起,女性地位和女性意识都有很大的提升,女性形象也不再任由男性书写,女性艺术创作者包括女导演的艺术创作中对女性形象的塑造成为一道独特又亮丽的风景。新力量导演是近年出现的代表中国电影新生力量的导演群体,其中李芳芳、薛晓路、文晏、白雪、贾玲、殷若昕、申瑜、杨荔钠、姚婷婷等是其中女性导演的代表。本文以文本分析为主,内容分析为辅的研究方法,通过梳理分析新力量女导演电影中的女性形象,总结了新力量女导演电影中的女性形象呈现何种样态,从女性主义电影批评的角度分析其女性形象所蕴含的女性意识程度,以及探讨了是何种社会文化语境因素影响了新力量女导演电影中女性形象的塑造和女性意识的建构。本文绪论部分主要论述了研究的缘起,对本文所涉及到的相关术语进行界定,与本课题相关的研究文献进行综述和评述,对该研究课题的价值和意义以及采取哪些研究方法分别一一概述。本文的第一章按照时间顺序回顾新中国历代女导演,并对新力量女导演之前代表各个时代的女导演电影中的女性形象进行分析概括,梳理了新中国以来女导演电影中女性形象的历史流变。本文第二章是文章的重点内容,首先针对新力量女导演电影中女性形象的内容分析数据进行必要的论述,其次根据电影文本内容从家庭形象、社会形象、女性与男性之间的关系、女性与女性之间的关系剖析新力量女导演对女性形象的塑造,并通过电影中女性形象的女性意识分析对其进行批判。本文第三章是从社会文化的语境分析新力量女导演电影中女性形象和女性意识为何如此展现和建构,揭示电影艺术与社会现实之间的映照关系。本文第四章主要是本文的结论建议。本文认为新力量女导演在银幕上塑造了众多不同类型的女性形象,女性形象数量增多但女性意识却仍需要进一步提升,女导演所塑造的女性角色尽管不再承担欲望客体的角色,占据着叙事的主体地位,但女性形象的命运仍有意无意地坠入男权体制编织的渔网之中。针对本文结论,笔者对新力量女导演的女性形象塑造和电影创作给予了一些微不足道的建议,以期可以看到女性之花更好地盛放在银幕内外。