【摘 要】
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马远、夏圭的边角山水画呈现出与北宋山水画截然不同的风格,他们不再以气势雄伟的全景式构图展现山水全貌,反以精到的笔墨、简率的手法表现山水之美,开辟了一条全新的山水绘画方式:画家需要在有限尺的画面幅间,精心选择物象内容与其排布,借此寄托个人情思。本文将以马远、夏圭边角山水的构图、取景、笔法等为研究对象,结合自身所思所得,论述“边角山水”特色对《松山印象》系列作品的影响与启发。希望能够借助这一课题的研究
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马远、夏圭的边角山水画呈现出与北宋山水画截然不同的风格,他们不再以气势雄伟的全景式构图展现山水全貌,反以精到的笔墨、简率的手法表现山水之美,开辟了一条全新的山水绘画方式:画家需要在有限尺的画面幅间,精心选择物象内容与其排布,借此寄托个人情思。本文将以马远、夏圭边角山水的构图、取景、笔法等为研究对象,结合自身所思所得,论述“边角山水”特色对《松山印象》系列作品的影响与启发。希望能够借助这一课题的研究对个人今后山水画学习有所助益。
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