【摘 要】
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冯超然是民国时期海派山水画家中的代表性大家,他山水、人物、花鸟三科兼善,尤以山水画成就最高,在海上画坛享有“三吴一冯”和“海上四家”的美誉。冯超然坚守文人画传统,山水画师法历代名家,而自立新面貌,最终形成清秀飘逸的典型个人风格。根据对冯超然不同时期山水画创作历程的研究,其秀逸风格形成的原因主要有三方面,首先受他生活的环境与交游的影响,其次是对前人秀逸画风的师承,最后归因于自身对疏淡雅逸的美学追求,
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冯超然是民国时期海派山水画家中的代表性大家,他山水、人物、花鸟三科兼善,尤以山水画成就最高,在海上画坛享有“三吴一冯”和“海上四家”的美誉。冯超然坚守文人画传统,山水画师法历代名家,而自立新面貌,最终形成清秀飘逸的典型个人风格。根据对冯超然不同时期山水画创作历程的研究,其秀逸风格形成的原因主要有三方面,首先受他生活的环境与交游的影响,其次是对前人秀逸画风的师承,最后归因于自身对疏淡雅逸的美学追求,从而形成了其山水画的秀逸风格。根据对冯超然山水画作品的分析,其秀逸风格表现在构图上主要以清旷秀雅的平远法为主;笔墨表现则是松秀而雅致;设色呈现清秀、明丽的总体艺术特征。本文将从冯超然山水画艺术风格的成因,外在表现及其影响等方面对其秀逸风格山水画进行详尽的研究。本论文共分为四个章节,第一章对冯超然的生平,时代背景以及山水画的风格三方面进行概述。第二章从生活环境的变迁,绘画师承以及艺术宗旨三方面分析其秀逸风格山水画形成的原因。第三章分析冯超然山水画在构图,笔墨以及设色上的艺术特征,阐述其秀逸风格山水画的外在表现。第四章阐述冯超然秀逸山水画的影响及局限性。
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