元朝山水画发展是继五代两宋一脉而下的,在师法“李郭”、“董巨”等风格的过程中形成了元山水画的时代风格。“李郭”派山水是北宋山水画的主要风格之一,作为前朝山水画的主流风格,元朝众多的艺术家选择了学习继承李郭风格传统,在新的时代背景环境下使“李郭”传统的展现出了新的活力。也正是如此“李郭传派”在被冠以“文人画鼎盛时期”的元朝时的发展值得去关注和探究。文章主要利用文献分析和图像对比作为研究方法,从五个方面对元朝李郭传派进行了研究总结。第一是对李郭画派和李郭传派做了区分,结合布迪厄“艺术场”理论加以分析。通过探究发现李郭传派画家在元朝特殊背景下“投奔”李郭画派,在其基础上突破创新,继承李郭的同时又有对于李郭的突破和发展;第二是对元代李郭传派山水画时代背景的探析,通过研究发现李郭传派山水画的发展很大程度上受益于元朝权贵的支持,统治者的亲睐、权贵的举荐,这无疑让汉族文人在狭窄的晋升出路上得到了宝贵的机遇;第三方面研究了李郭传派对于李郭画风的继承与突破,李郭传派继承了李郭树石之法的同时,在风格上取法李成、画意上倾向民俗,既有对于传统的继承又有新时代下的创新;第四是研究了李郭传派在时代背景下的交融发展,李郭传派吸纳了文人画的“诗情画意”、“书法用笔”,画面开始出现了结构上的简化和笔法上的书写性,同时师法董巨的“披麻皴”描绘着江南山水;第五是分析了李郭传派从元朝末年开始走向没落的原因,元末的社会变革让李郭传派失去了权贵的支持,再加上画坛文人画风的影响和明清时期“崇古”思想和“南北宗”论的偏见,李郭传派逐渐没落。通过对元朝李郭传派发展艺术背景、自身传统的继承和突破、画坛风潮下的交融以及走向没落的原因这几个方面的研究,可以发现,元朝的李郭传派有着它的发展活力,它既是画风传承下的绘画“集体”,更是时代背景下催生的产物,李郭传派顺应着时代背景积极寻求突破,他们响应权贵审美、积极融合画风,在元朝山水画发展史上有着重要价值,它为中国山水画的研究提供了更多的参考。