水彩画艺术是绘画体系的重要组成部分,是西方绘画体系三位一体的金字塔结构的重要构成画种。自三百年前作为一个成熟画种出现以来,已经具备了基本完善的艺术表现语言,基础理论体系,独特的材料技法。其艺术生命力已经依托于特定的社会意识形态、人文主义思想及相关的美学规范而得以繁荣,从而具有了艺术语言的独特性。任何试图抛离这三者之间相辅相成、相互依存的特定关系,或片面强调其中一点的论调,都必然会造成对水彩画这一独特艺术语言的曲解,甚至使水彩画艺术的发展陷入误区,而这正是中国水彩画发展中存在的问题。水彩画在欧美的发展是一个有机的整体延续的过程,它经历了早期的材质限制时期,实用记录性时期,艺术特点完善时期,理论成熟时期的发展过程,最终发展成为了具有独特艺术特点的“新”画种,并在特定的社会意识形态、人文主义思想及美学规范下得以发展壮大。中西方社会意识形态、中西美学理论、中西文化理念的差异性使水彩画在中国的发展具有了一定的独特性,同时中国传统文化和社会意识形态中的一些负面因素,一直影响着水彩画在中国的发展,甚至使其丧失了画种的基本艺术特性。在此情况下,重新认识西方水彩画艺术语言,印证出中国水彩画艺术发展的误区,即打破艺术话语权的垄断,规范艺术人才的培养,消除伪理论的影响力和存在基础,进而构建适合中国社会政治经济基础、文化艺术传统与内涵的合理化的理论体系,改良我国的艺术评价体系、教育体系。水彩画意蕴的独特性是水彩艺术语言的灵魂,水彩画基本艺术特性是水彩艺术存在的基础,而水彩画理论的体系化是水彩艺术价值的体现。如此才能把握住世界水彩画艺术发展的潮流,明晰中国水彩画发展的方向,使水彩画艺术在中国得以蓬勃发展。