一.作家莫言
　　莫言，本名管谟业，山东高密人，2012年凭借作品《蛙》获得诺贝尔文学奖，实现了中国诺贝尔奖零的突破，自此莫言及其作品都成为研究热点，如分析作家的创作背景，写作风格，作品在国外的接受度及各种外译本的翻译策略等。其写作风格以“大胆新奇”著称，擅以魔幻现实主义融合民族故事、历史与当代，创作出一批带有先锋色彩的独特作品，如《红高粱家族》、《酒国》，《丰乳肥臀》等。
　　二.作品内容
　　这是一部叙事时间跨越半个世纪的作品，小说中的“母亲”上官鲁氏嫁给了铁匠上官寿喜，由于上官寿喜没有生育能力，受尽了婆婆和丈夫的嘲笑和欺辱。上官鲁氏被迫走上了借精生子的道路，一生就是九女一子，为了最后一个儿子，前面七个女孩分别被取名为来弟、招弟、领弟、想弟、盼弟、念弟及求弟，寄托了上官鲁氏生出男孩的愿望。女孩们长大后嫁给了形形色色的男人，其中有汉奸、有国民党官员、共产党官员等，时间从民国跨越到改革开放，历经众多重大事件如侵华战争、国共对峙、新中国成立及改革开放等，以小见大，从一个家庭的人生百态展现了一幅中国社会发展和变迁的恢弘画卷。
　　三.女性人物形象
　　本文出现的女性人物形象众多，在此选取小说中有代表性的人物“母亲”上官鲁氏、“母亲”的大女儿上官来弟和三女儿上官领弟分析其形象特点。
　　“母亲”上官鲁氏这一人物贯穿小说始终，为了报复虐待她的丈夫和婆婆，先后和不同的男人生下九个孩子，在物质匮乏，政局动荡的年代，含辛茹苦养大了孩子和孙辈十几个人。旧社会的女性一般被认为是无地位无主见，逆来顺受的，而上官鲁氏没有屈从命运的安排，她敢于反抗优势一方，坚强隐忍，凭一己之力成为一个大家庭的主心骨。女性是生命的缔造者，能够伴随包容与隐忍担负起养育后代的责任，全身上下散发着耀眼的光芒，人们对母亲的崇敬与感动被这一精彩人物形象所唤醒。
　　上官來弟作为家里的长女，懂事勤劳，帮助母亲带大弟弟妹妹，并先后嫁给了汉奸沙月亮和身心残疾的退役士兵孙不言，并在沙月亮死后，爱上了从日本回来的鸟儿韩。面对母亲和弟弟妹妹，她任劳任怨，“重男轻女”思想在中国根深蒂固，与她相比，最小的弟弟就可以不劳动，吃白食，这在多子女的家庭并不少见。面对和沙月亮的爱情，她不顾忌世俗的眼光选择出走，不离不弃的陪在他身边。后来受尽孙不言的虐待，和鸟儿韩相爱，却忍气吞声。这一形象是矛盾的多面的，她一方面选择不顾世俗追求爱情，另一方面却因惧怕孙不言这一威严暴躁的男性而受尽屈辱。
　　与上官来弟不同，上官领弟一生追求爱情自由，前有为了鸟儿韩与家人决裂，后有与孙不言大胆结合生子的举动，这无疑是旧社会另类的女性形象。此外，她因可以听懂鸟语，为人治好奇病而被称为“鸟仙”，这一让人真假难辨的魔幻现实主义手法无疑增加了人物的神秘性与复杂性。若不是因为鸟儿韩被抓到日本当了劳工从此消失，她也不会有后来种种疯狂的举动，所以说她是悲惨环境下的牺牲品，旧社会悲惨女性的形象也不为过。人本是环境的动物，旧社会女性地位低下，社会环境毫无自由平等可言，任凭如何反抗也扼不过黑暗环境的咽喉。
　　四.结论
　　没有哪个简单的词语能简单概括这部作品中出现的众多女性形象，她们和中华民族传统概念里的女性形象大不相同，一方面以小说中的上官鲁氏为代表，为了抚育后代任劳任怨无怨无悔，塑造了光辉的母性形象;另一方面小说中的她们勇于反抗旧时男权社会强加在她们身上的道德桎梏，敢于突破世俗律令的束缚追求爱情，一个个独立自由的光辉女性形象跃然纸上。
　　莫言在其文学作品中通过众多女性形象抒发了自己对女性的敬佩，对母爱的歌颂以及对封建传统禁锢女性，摧残女性的痛恨。他曾说自己是一个讲故事的人，尽管从写作开始，他的作品就存在争议，但是从精彩的故事中体会历史变迁与人生百态，不可否认其作品的经典性与可读性。