【摘 要】
：
十六年前一个夏日午后，顾小雨染着红发露着肚脐冲入炫耀沸腾的音乐节中。她是冲着宣传单上民谣歌手来的。 她从未距离心中的人这么近过，就像梦想一样唾手可得。她似乎看见面前有一片灼灼的光芒，照亮她不长的人生。但随着表演结束，这片光芒也逐渐暗淡。 “不行，我要抓住它！”她冲出人群，来到后台，大声喊著歌手的名字。 “他已经走了。”自称经纪人的一个男人说道，“不过待会儿大家伙会聚餐，我可以带你一起去。”
论文部分内容阅读
十六年前一个夏日午后，顾小雨染着红发露着肚脐冲入炫耀沸腾的音乐节中。她是冲着宣传单上民谣歌手来的。
她从未距离心中的人这么近过，就像梦想一样唾手可得。她似乎看见面前有一片灼灼的光芒，照亮她不长的人生。但随着表演结束，这片光芒也逐渐暗淡。
“不行，我要抓住它！”她冲出人群，来到后台，大声喊著歌手的名字。
“他已经走了。”自称经纪人的一个男人说道，“不过待会儿大家伙会聚餐，我可以带你一起去。”
聚餐过后，歌手带她回了住处。她轻轻走进他的房子，打量着四周，看着墙上海报中的他，又看着身边的这个人，想到了“不朽”。
当顾小雨猛地醒来时，她才发现刚刚自己不知不觉睡着了。
“怎么了？”歌手问。
“刚刚我做了一个噩梦，梦见我三十六岁了，住在一间普通的房子里，抱着大声哭闹的孩子看着窗外发呆。”
“太吓人了。”歌手翻了个身。
“是啊。”顾小雨依然惊惶未定。
其他文献
实际上，艺术是某种发生在我身上的东西，就发生在那个瞬间。而世界看上去又变得崭新，被一种看不见的冲动推进。 ——恩里克·比拉-马塔斯《卡塞尔的不逻辑》 玫瑰的维度 沈大成醒来时，手里握着一支玫瑰。 她努力回想着做了一个怎样的梦：梦里是否去了天堂并摘下了那朵花？还是因为握着那朵花所以做了那样一个梦？秋日晨光透过百叶窗，仿佛被碎纸机切割，在沈大成脸上投下宽度不均的纹影，像难以参破的条形码。她思忖
十月中旬，利群开车去接表妹和她男友。 路过总统府附近，柏油路两侧的蓝花楹已经盛放，紫色花串密密沉沉地悬挂在枝头，即便没有风，细碎的花瓣依旧在烈日下无声跌落。车仿佛开进一条下着雨的紫色隧道，明暗相接，没有尽头。 一切像是梦中景色。 照理说是看惯了，每年至少有一个月，开普敦像启动新滤镜，进入由蓝花楹笼罩的紫色氛围中。十年前第一次见，利群就被这种超现实的美给震住了，紫色的雨，连在电视上也没看到过，
公园的湖水干了，亭子和船都搁浅在枯荒的地里，就像躺在被时间劫掠过的身体上。入冬后，一切变得萧索。就如同眼前的日子，你说不上它是好是坏，但总是盼着赶快过去。 我印象中，就是在一个这樣的节令，父亲站在断墙后的石头上探过头去，他几乎把整个冬天的黄昏都消磨在这样的凝望里。仿佛墙外的世界是幸福的。他没能跨过那堵墙，所以，那时的种种不幸总像是一个预言。 后来他离开时，只打了个简单的包袱，头也没回。这急切的
为什么接受《小说界》的约稿？ 接到编辑老师的约稿邀请时，我正坐在出租车上。编辑老师说，这次的主题是“纪念日”。车窗外是七月的都市，乌云压城。离别的闪电像天空的拉链，雨丢落下来，仅有几滴，但在我看来，足够撕心裂肺了。微信中编辑的话，恰好给这个日子提供了主题。于是我毫不犹豫地答应下来，当时想的是，就写那天的事。几个月过后，我写这篇小说时，那个日子终于成为纪念，只能当作故事的底片。 这个虚幻的故事从
一 我常常觉得，这世上并没什么真正惊心动魄的事情。历史的一波三折，完全可以被拆解成更多的一波三折，最后渐趋于平。这是从几款不争气的理财产品中悟出的，将年化走势缩小了看，每日的跌跌涨涨算得了什么。我甚至敢说，人的生活也绝不像大多数传记或采访所呈现的那样，总有什么至关重要的转折点，什么不可逆的巨大影响。戏剧可以被提炼成两小时，活着不行，上天没空为谁勾描过于工整的曲线，你得一秒一秒地熬，迎头等着各种事
大厅里的广播说，今天的营业时间就要到了，美术馆即将关闭，请观众们合理安排时间，不要遗忘个人物品。可她还不肯走，就坐在那幅蓝色的抽象画的面前，已经一个小时了。主要是，她在哭。 很多人都发现我们了。她哭的声音不大，走近，你能看到她轻微抽泣。她没有挡住自己的脸，睁着眼睛看着墙，眼泪不断地往下掉，划过脸颊，在嘴角酒窝聚集，然后一起掉下来。我起初坐在她身旁玩手机，后来感到不对劲，就看着她。她丝毫不理我，直
议题的开展，是跟文献取舍共始终的。从文献的鉴定、征引，到成说的可否斟酌、到立说的依违述作，到探论的择精语详，在在面对选择与取舍。现在是一个知识爆炸的时代，我们面对很多文献，只要够认真，够努力，想要多少数据，都可以从网络上找得到。面对浩如烟海的文献，怎样做取舍，哪些要？哪些不要？趋避取舍之际，大抵是以问题意识为依归。取舍，攸关眼界识见，更关乎学养和裁断。 一、 方法论的三大任务 无论治学或写作，
《中国辞赋理论通史》全书分上、中、下三篇。上篇为“中国辞赋理论综述”，首先从源头上辨析“赋体”这一文体概念，并对古代的辞赋理论文献进行叙录与考察，再对如史传、子书、文集中的赋体以及赋序、赋跋、赋格、赋话等辞赋理论的批评形态逐一论述，最后综述了辞赋理论的生态与构建；中篇为“中国辞赋理论流变”，主要采用文學通史的体例，对前赋时代、汉赋时代、魏晋南北朝时代、隋唐、宋金元、明清直到20世纪前、后两期等诸时
《刺杀骑士团长》的日文版于2017年2月上市，那之后不久，我写过一篇长评，《村上春树：一种尚未过期的毒》。六千多字写下来，自觉算是“倾吐一快”。重新读过2018年3月面世的中文版，才意识到，小说阅读总是一个常读常新的过程，尤其当对象是一本有足够深度的书。 故事乍看不复杂，甚至可以说很单纯。“我”是一名三十六岁的肖像画家，三月一个冷雨的日子，妻子宣告和别人在一起了不想再和“我”共同生活，于是“我”
一开始，就只有妈妈、姊姊婕儿和妹妹蒂蒂。从有记忆起，她们就睡在一个房间。 房间很大，妈妈的床边左右能各摆一张躺椅，蒂蒂睡在里头靠窗的那张，盖着一条毛毯，婕儿坐在进门处的这张，细数呼吸。气流从鼻腔和口腔进入，往肺部而去，给肉身以氧气，废气从肺经气管逸出时，发出咕噜噜冒泡的声音，那是肺部的积水。 手机显示，凌晨两点半，半小时后护士会进来查房，这几天她把医院的作息都摸熟了。 这不是一般意义上的病房