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摘要：随着时间的发展和时代的不断改革创新，我国的社会经济得到了极快的发展，而社会经济高速发展给予广大人民群众最主要的作用就是提高其基本的生活水平，人民的基本生活水平提高了，其对于精神文化方面的需求也就更加的急需和苛刻了。电影产业作为广大的人民群众的精神文化产业之一，其具有独特的美学特征，是人民比较重要的精神文化产业之一。本文将针对美籍华人导演李安的电影进行一定的分析。
关键词：李安电影;电影美学;表现分析
一、 前言
众所周知，著名的美籍华人导演李安，是现阶段中唯一一个获得过奥斯卡最佳外语片奖和最佳导演奖的华人导演。李安导演的电影不仅在剧情和商业性上达到一个接近黄金分割点式的融合，其导演的电影还在一定的程度上创造出了一种独特的美感，也正是这种独特的美感，使得其导演的电影能够在众多外语电影中脱颖而出，一举夺得奥斯卡最佳外语片的桂冠。所以，接下来，我们将对导演李安的电影的美学观念进行一定的分析和理解，试图将这位伟大的导演的作品进行详尽的剖析。
二、 导演李安的电影的内敛性
众所周知，虽然奥斯卡奖项在西方饱受赞誉，但归根结底来说，奥斯卡奖项依旧只是西方社会的奖项，因此，对于每年具有东方色彩的电影作品，奥斯卡这一奖项都会非常留意。而李安终究是一个华人导演，其诸多的电影作品都多多少少的存在一些来自东方的气息，这也是李安导演能够受到庞大的好莱坞的关注的最主要的原因。对于李安导演的内敛性其实也是东方文化中的一大特点，我们也都知道，中国古代诗人往往都非常的含蓄和内敛，这种东方人的性格特点好像可以将那股力量积压着，然后再一个瞬间猛然的爆发出来，最后导致作品的形成，古人的作品是诗词歌赋，而导演李安则是充满着东方气息的电影作品。导演李安作品的内敛性主要两个大方面，这里我们进行区分的叙述。
（一） 故事的选取
导演李安虽然是美籍华人的身份，但是在远赴重洋留学之前，他在过内生活了很长的一段时间，可以说他的整个童年的时间都是在国内度过的。因此，他深刻的知晓国人的性格特征，并且根据这一特点，他电影作品的取材一般都是比较压抑的，而且主角的命运以及身处的时代往往非常的跌宕曲折，简单一句话来说，其电影的主角一般都不能掌握自己的命运。就比如在电影作品《卧虎藏龙》中，点姨的主角虽然是俞秀莲的视角，但是大部分的时间都在演绎玉娇龙的故事，在玉娇龙的故事中，她生来的命运就十分的曲折，做任何事都不能顺其自身的心意，而她却正值青春年少的年纪，无法收敛自己的个性，而这正是用外敛的故事来对比整个故事的内敛性。这部电影正面的内敛性的表现在于李慕白的情感，固然挚友逝去，但自己却爱上了挚友的爱人，因其极度的压抑自己的情感才没有对俞秀莲告白，但在臨死之际，李慕白终于说出了自己压抑在心中多年的告白话语。导演李安在这部电影对人物的情感收敛与释放的时机掌控得十分到位，这也是《卧虎藏龙》这部电影十分经典的主要原因。
（二） 镜头语言的运用
导演李安作品的内敛性还体现在镜头语言的运用上，这里我们还以电影《卧虎藏龙》为例。在竹林李慕白和玉娇龙的这一段中，如果想要表达两个人战斗的激烈程度，导演分明可以用人物面部的特写和晃动的竹林特写，将两者进行合理的交叉运用就可以了，但是导演李安却采用广角的镜头将两个人物全部容纳了起来，通过两个人之间的表情特写来表达两个人物之间的情感，可谓将情感内敛到了极致。
三、 导演李安电影的梦幻性
导演李安并不是一个十分循规蹈矩的导演，对于一些现实的题材，他愿意以写实的手法将其呈现出来，而有些题材，他更愿意结合题材进行一定的创新，并赋予自己的作品以梦幻性，所以说，在华人导演中，李安是比较富有创造性的那一个。例如，在导演的作品《断背山》中，其故事虽然是虚构的，但是故事的原型人物以及地点都是存在的，但是导演李安却想起了《桃花源记》，于是导演李安将断背山稍作想象的操作，将其拍摄成为了一种类似桃花源一样不存在的地方。所以说，拍摄出来的《断背山》不仅具有一定的现实意义，在某些镜头或者片段上，其梦幻性使得电影的神秘性大大的增加了，这也是导演李安的电影百看不厌的主要原因，看过李安的电影作品的观众一般都会对电影进行无限的遐想，这也是其中的梦幻性的作用。
四、 导演李安电影的错位性
导演李安电影中的错位性在某种程度上来说可以说是其内敛性的延伸了，李安电影中的人物往往命运多舛，不能顺从自己的心意而做出对现实世界的反抗，等到决定起身反抗颠沛流离的命运的时候却为时已晚，就是这种情况导致李安导演的作品中往往具有一定的错位性。在电影作品《卧虎藏龙》中，李慕白其实早已经对俞秀莲有了情感，但是却因为江湖、挚友的原因暂时放弃了俞秀莲，等到真正想告白的时候，俞秀莲却已经和挚友在一起了，于是错过了一辈子的李慕白在生命垂危之际没有选择苟活下去，而是选择将自己的心意告知给俞秀莲，而他也最终失去了自己的生命。这样就在人物关系上产生了极大的错位性，让观众非常的惋惜。这也是导演李安的每一部电影都比较深入人心的主要原因。
五、 结论
作为获得了奥斯卡最佳外语片奖和最佳导演奖的第一位华人导演李安来说，其电影具有铺的特性其实是多样化的，不然也不会在众多的外语电影中脱颖而出了。总体上来说，李安导演的电影的美学观念对于中国电影未来的发展是大有裨益的，作为一名华人导演，他尽了最大的努力使得自己的电影充满东方的独特气息，并且还证明了东方性质以及美学观念的电影在整个电影界依旧是占据着重要的地位的。
参考文献：
[1]高雅.李安电影美学观念及其表现[D].济南：山东师范大学，2016.
[2]张笑铭.主题的选择与美学追求：中西文化视域中的李安电影研究[D].济南：山东大学，2011.
[3]钟曦.论李安电影的东方文化内涵和表现手法[D].长沙：湖南师范大学，2008.
[4]许波.李安电影研究[D].北京：北京师范大学，2009.
作者简介：
杜翰佳，浙江省杭州市，百越文化创意有限公司。
关键词：李安电影;电影美学;表现分析
一、 前言
众所周知，著名的美籍华人导演李安，是现阶段中唯一一个获得过奥斯卡最佳外语片奖和最佳导演奖的华人导演。李安导演的电影不仅在剧情和商业性上达到一个接近黄金分割点式的融合，其导演的电影还在一定的程度上创造出了一种独特的美感，也正是这种独特的美感，使得其导演的电影能够在众多外语电影中脱颖而出，一举夺得奥斯卡最佳外语片的桂冠。所以，接下来，我们将对导演李安的电影的美学观念进行一定的分析和理解，试图将这位伟大的导演的作品进行详尽的剖析。
二、 导演李安的电影的内敛性
众所周知，虽然奥斯卡奖项在西方饱受赞誉，但归根结底来说，奥斯卡奖项依旧只是西方社会的奖项，因此，对于每年具有东方色彩的电影作品，奥斯卡这一奖项都会非常留意。而李安终究是一个华人导演，其诸多的电影作品都多多少少的存在一些来自东方的气息，这也是李安导演能够受到庞大的好莱坞的关注的最主要的原因。对于李安导演的内敛性其实也是东方文化中的一大特点，我们也都知道，中国古代诗人往往都非常的含蓄和内敛，这种东方人的性格特点好像可以将那股力量积压着，然后再一个瞬间猛然的爆发出来，最后导致作品的形成，古人的作品是诗词歌赋，而导演李安则是充满着东方气息的电影作品。导演李安作品的内敛性主要两个大方面，这里我们进行区分的叙述。
（一） 故事的选取
导演李安虽然是美籍华人的身份，但是在远赴重洋留学之前，他在过内生活了很长的一段时间，可以说他的整个童年的时间都是在国内度过的。因此，他深刻的知晓国人的性格特征，并且根据这一特点，他电影作品的取材一般都是比较压抑的，而且主角的命运以及身处的时代往往非常的跌宕曲折，简单一句话来说，其电影的主角一般都不能掌握自己的命运。就比如在电影作品《卧虎藏龙》中，点姨的主角虽然是俞秀莲的视角，但是大部分的时间都在演绎玉娇龙的故事，在玉娇龙的故事中，她生来的命运就十分的曲折，做任何事都不能顺其自身的心意，而她却正值青春年少的年纪，无法收敛自己的个性，而这正是用外敛的故事来对比整个故事的内敛性。这部电影正面的内敛性的表现在于李慕白的情感，固然挚友逝去，但自己却爱上了挚友的爱人，因其极度的压抑自己的情感才没有对俞秀莲告白，但在臨死之际，李慕白终于说出了自己压抑在心中多年的告白话语。导演李安在这部电影对人物的情感收敛与释放的时机掌控得十分到位，这也是《卧虎藏龙》这部电影十分经典的主要原因。
（二） 镜头语言的运用
导演李安作品的内敛性还体现在镜头语言的运用上，这里我们还以电影《卧虎藏龙》为例。在竹林李慕白和玉娇龙的这一段中，如果想要表达两个人战斗的激烈程度，导演分明可以用人物面部的特写和晃动的竹林特写，将两者进行合理的交叉运用就可以了，但是导演李安却采用广角的镜头将两个人物全部容纳了起来，通过两个人之间的表情特写来表达两个人物之间的情感，可谓将情感内敛到了极致。
三、 导演李安电影的梦幻性
导演李安并不是一个十分循规蹈矩的导演，对于一些现实的题材，他愿意以写实的手法将其呈现出来，而有些题材，他更愿意结合题材进行一定的创新，并赋予自己的作品以梦幻性，所以说，在华人导演中，李安是比较富有创造性的那一个。例如，在导演的作品《断背山》中，其故事虽然是虚构的，但是故事的原型人物以及地点都是存在的，但是导演李安却想起了《桃花源记》，于是导演李安将断背山稍作想象的操作，将其拍摄成为了一种类似桃花源一样不存在的地方。所以说，拍摄出来的《断背山》不仅具有一定的现实意义，在某些镜头或者片段上，其梦幻性使得电影的神秘性大大的增加了，这也是导演李安的电影百看不厌的主要原因，看过李安的电影作品的观众一般都会对电影进行无限的遐想，这也是其中的梦幻性的作用。
四、 导演李安电影的错位性
导演李安电影中的错位性在某种程度上来说可以说是其内敛性的延伸了，李安电影中的人物往往命运多舛，不能顺从自己的心意而做出对现实世界的反抗，等到决定起身反抗颠沛流离的命运的时候却为时已晚，就是这种情况导致李安导演的作品中往往具有一定的错位性。在电影作品《卧虎藏龙》中，李慕白其实早已经对俞秀莲有了情感，但是却因为江湖、挚友的原因暂时放弃了俞秀莲，等到真正想告白的时候，俞秀莲却已经和挚友在一起了，于是错过了一辈子的李慕白在生命垂危之际没有选择苟活下去，而是选择将自己的心意告知给俞秀莲，而他也最终失去了自己的生命。这样就在人物关系上产生了极大的错位性，让观众非常的惋惜。这也是导演李安的每一部电影都比较深入人心的主要原因。
五、 结论
作为获得了奥斯卡最佳外语片奖和最佳导演奖的第一位华人导演李安来说，其电影具有铺的特性其实是多样化的，不然也不会在众多的外语电影中脱颖而出了。总体上来说，李安导演的电影的美学观念对于中国电影未来的发展是大有裨益的，作为一名华人导演，他尽了最大的努力使得自己的电影充满东方的独特气息，并且还证明了东方性质以及美学观念的电影在整个电影界依旧是占据着重要的地位的。
参考文献：
[1]高雅.李安电影美学观念及其表现[D].济南：山东师范大学，2016.
[2]张笑铭.主题的选择与美学追求：中西文化视域中的李安电影研究[D].济南：山东大学，2011.
[3]钟曦.论李安电影的东方文化内涵和表现手法[D].长沙：湖南师范大学，2008.
[4]许波.李安电影研究[D].北京：北京师范大学，2009.
作者简介：
杜翰佳，浙江省杭州市，百越文化创意有限公司。