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【摘要】随着中国电影业的快速发展，推广中国电影走向世界也成为传播中国文化的一种重要手段。为了让西方观众更好地理解中国电影，这就要求中国电影字幕的翻译应符合译入语者的表达习惯，即采用归化的翻译策略。本文就以中国电影《我不是药神》的英译为例，具体分析归化策略在电影字幕翻译中的运用。
【关键词】电影字幕翻译;归化策略;《我不是药神》
【作者简介】张春兰（1994.05.16-），女，汉族，山东青岛人，青岛大学英语笔译硕士，硕士在读，研究方向：英语笔译。
2018年7月，由文牧野导演、徐峥主演的电影《我不是药神》播出后，引起全国上下的强烈反响。该片反映出患病群体用药难的社会问题，引发舆论广泛关注。
一、电影字幕翻译定义及特点概述
丹麦学者Henrik Gottlieb是字幕翻译领域的领头人，他指出字幕翻译是一种书面附加的、具有即时同步效应的多元媒体翻译形式。（Henrik，1992：162）王荣在其文章中表示字幕翻译最大限度地传递了语义信息，帮助观众跨越语言障碍，了解故事情节。（王荣，2007（2）：5-9） 钱绍昌在其文章中总结了电影语言的五个特性：聆听性、综合性、瞬间性、通俗性和无注性。（钱绍昌，2000（1）：61-65）
1.瞬间性。众所周知，电影字幕在屏幕上存留的时间很短，通常只有几秒。这就要求在进行字幕翻译的时候尽量使用简洁的语言。如在《我不是药神》中医生说：“格列宁是治疗慢粒白血病最有效的药物”，考虑到电影语言的瞬间性，用“CML”代替慢粒白血病的英文全称“ chronic myelocytic leukemia”，大大缩短了句子长度，使句子看起来更简洁。
2.通俗性。大多数电影作品的受众是普通观众，因此在字幕翻译过程中，一定要将他们所处的文化背景和认知水平考虑进去。比如在本部电影中，程勇的父亲骂他儿媳“小赤佬”，这是典型的上海话，可理解为“小兔崽子”。于是翻译成了“nasty”，意为“令人讨厌的人，恶棍”。
3.无注性。在翻译文学作品时，经常会发现译者会对一些专业术语等进行加注。但是在字幕翻译中，由于时间和空间上的限制，不可能对翻译内容进行详细的解释。如在该片中，医生的话“只要进入急变期就只有等死了”。“急变期”属于医学术语。如果在文学翻译中，遇到“急变期”的翻译，一定需要加上注释，以方便读者理解，不过在字幕翻译中，直接翻译成“CML-BC”即可。
二、归化策略在电影字幕翻译中的应用
1.归化策略的定义。归化是由美国著名翻译理论家Lawrence Venuti提出，归化强调在翻译过程中，根据读者的语言习惯以及文化认知对源语进行转换，旨在帮助读者避免由外来文化冲击所带来的“摸不着头脑”。
殷燕在其文章中提道：“归化策略在电影字幕翻译中使用最为广泛，其最终的落脚点是观众，是以译入语的文化为依据，追求符合目的语表达习惯且可以为受众接受的语言形式，要求译文自然、地道、顺口，易于接受。”（殷燕，2013（12）：156-157）
2.《我不是药神》归化例子分析。
例1：比猴还精。
译1：as sly as a fox.
在中国形容一个人聪明会将其比喻成猴子，然而英语国家则不同，会将其比喻成狐狸。这是起源于《伊索寓言》中的一篇寓言《狐狸和乌鸦》，其中的狐狸诡计多端非常狡猾。这个词组的使用既符合了语境又符合西方观众的表达习惯。
例2：挺仗义啊。
译2：robin hood.
罗宾汉（robin hood），是英国民间传说中著名的英雄形象：是一位劫富救贫、行侠仗义的绿林好汉。“仗义”是中国东北地区方言，意为“一个人对朋友很够意思，很讲义气等”，和西方观众心目中的罗宾汉形象不谋而合。
例3. 病急乱投医。
译3. a drowing man will clutch at a straw.
病急乱投医用来比喻事情到了紧急的时候，到处求人或乱想方法。《克斯林词典》对其的定义为：当希望越来越渺茫时，人们会尝试使用任何手段，不管有没有作用。此处翻译既符合了语境，又符合西方观众的表达习惯。
通过对电影《我不是药神》的字幕翻译分析，我们发现归化策略在字幕翻译中的广泛运用，由此可见一斑。
参考文献：
[1]Lawrence Venuti. The Translator’s Invisibility[M]. Shanghai：
【关键词】电影字幕翻译;归化策略;《我不是药神》
【作者简介】张春兰（1994.05.16-），女，汉族，山东青岛人，青岛大学英语笔译硕士，硕士在读，研究方向：英语笔译。
2018年7月，由文牧野导演、徐峥主演的电影《我不是药神》播出后，引起全国上下的强烈反响。该片反映出患病群体用药难的社会问题，引发舆论广泛关注。
一、电影字幕翻译定义及特点概述
丹麦学者Henrik Gottlieb是字幕翻译领域的领头人，他指出字幕翻译是一种书面附加的、具有即时同步效应的多元媒体翻译形式。（Henrik，1992：162）王荣在其文章中表示字幕翻译最大限度地传递了语义信息，帮助观众跨越语言障碍，了解故事情节。（王荣，2007（2）：5-9） 钱绍昌在其文章中总结了电影语言的五个特性：聆听性、综合性、瞬间性、通俗性和无注性。（钱绍昌，2000（1）：61-65）
1.瞬间性。众所周知，电影字幕在屏幕上存留的时间很短，通常只有几秒。这就要求在进行字幕翻译的时候尽量使用简洁的语言。如在《我不是药神》中医生说：“格列宁是治疗慢粒白血病最有效的药物”，考虑到电影语言的瞬间性，用“CML”代替慢粒白血病的英文全称“ chronic myelocytic leukemia”，大大缩短了句子长度，使句子看起来更简洁。
2.通俗性。大多数电影作品的受众是普通观众，因此在字幕翻译过程中，一定要将他们所处的文化背景和认知水平考虑进去。比如在本部电影中，程勇的父亲骂他儿媳“小赤佬”，这是典型的上海话，可理解为“小兔崽子”。于是翻译成了“nasty”，意为“令人讨厌的人，恶棍”。
3.无注性。在翻译文学作品时，经常会发现译者会对一些专业术语等进行加注。但是在字幕翻译中，由于时间和空间上的限制，不可能对翻译内容进行详细的解释。如在该片中，医生的话“只要进入急变期就只有等死了”。“急变期”属于医学术语。如果在文学翻译中，遇到“急变期”的翻译，一定需要加上注释，以方便读者理解，不过在字幕翻译中，直接翻译成“CML-BC”即可。
二、归化策略在电影字幕翻译中的应用
1.归化策略的定义。归化是由美国著名翻译理论家Lawrence Venuti提出，归化强调在翻译过程中，根据读者的语言习惯以及文化认知对源语进行转换，旨在帮助读者避免由外来文化冲击所带来的“摸不着头脑”。
殷燕在其文章中提道：“归化策略在电影字幕翻译中使用最为广泛，其最终的落脚点是观众，是以译入语的文化为依据，追求符合目的语表达习惯且可以为受众接受的语言形式，要求译文自然、地道、顺口，易于接受。”（殷燕，2013（12）：156-157）
2.《我不是药神》归化例子分析。
例1：比猴还精。
译1：as sly as a fox.
在中国形容一个人聪明会将其比喻成猴子，然而英语国家则不同，会将其比喻成狐狸。这是起源于《伊索寓言》中的一篇寓言《狐狸和乌鸦》，其中的狐狸诡计多端非常狡猾。这个词组的使用既符合了语境又符合西方观众的表达习惯。
例2：挺仗义啊。
译2：robin hood.
罗宾汉（robin hood），是英国民间传说中著名的英雄形象：是一位劫富救贫、行侠仗义的绿林好汉。“仗义”是中国东北地区方言，意为“一个人对朋友很够意思，很讲义气等”，和西方观众心目中的罗宾汉形象不谋而合。
例3. 病急乱投医。
译3. a drowing man will clutch at a straw.
病急乱投医用来比喻事情到了紧急的时候，到处求人或乱想方法。《克斯林词典》对其的定义为：当希望越来越渺茫时，人们会尝试使用任何手段，不管有没有作用。此处翻译既符合了语境，又符合西方观众的表达习惯。
通过对电影《我不是药神》的字幕翻译分析，我们发现归化策略在字幕翻译中的广泛运用，由此可见一斑。
参考文献：
[1]Lawrence Venuti. The Translator’s Invisibility[M]. Shanghai：