【摘 要】
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【正】 我从一九八一年第三期《戏剧艺术》中读了《戏曲文学样式的革新》的文章,学到很多东西,但对其中一节所述观点,我有不同看法,特提出来探讨。文中说:“文学剧本保持旧的
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【正】 我从一九八一年第三期《戏剧艺术》中读了《戏曲文学样式的革新》的文章,学到很多东西,但对其中一节所述观点,我有不同看法,特提出来探讨。文中说:“文学剧本保持旧的分‘场’方法,便势必发生一种怪现象:正场戏是置景的,幕前戏是‘守旧’式的;正场戏的空间是固定的,幕前戏却是不固定的;正场戏是写实的,幕前戏却是虚拟的。同一本戏的演出,如此忽虚忽实,两相失调,正是由于现代幕景因素加入戏曲舞台而产生的一种几乎无法解脱的矛盾。”我对这种“现象”的看法完全与上文看法相反。
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1982年伦敦出版了布里斯托尔大学戏剧系现代戏剧高级讲师、梅耶荷德研究专家爱德华·布朗著的《导演与舞台——从自然主义到格洛托夫斯基》一书。全书分十三章,简要阐述
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由美国政府支持的、美中艺术交流中心组织的美国文艺界知名人士代表团于今年四月到中国进行访问。代表团成员,著名的舞美设计家,兼美国耶鲁大学戏剧学院教授李名觉先生于四月