【摘 要】
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《错立身》、《小孙屠》是现存时代相对明确、内容相对较为完整的两部元代戏文作品，在戏文发展的历史过程中具有极其重要的地位和意义。本文从曲律学角度细致分析这两部作品曲牌的来源、去向、构成特点，比较考察了两剧与《张协状元》、两剧相互之间使用曲牌的异同，认为：大约到了元代中期，戏文曲调仍处于不断变化、发展、丰富的过程之中；唐宋词调和宋代诸宫调仍然是戏文曲调的一个重要来源，江南地方民间音乐曲调仍然是戏文曲牌最丰富的源泉；这些传统曲调和民间歌谣进入戏文音乐声腔系统后，服从于戏剧演唱需要，已经有了较大转换；戏文在采用并
【基金项目】
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本文为国家社科基金项目（02BZW018）、江苏省“十五”社科规划重点项目（J2-007）阶段性成果.
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《错立身》、《小孙屠》是现存时代相对明确、内容相对较为完整的两部元代戏文作品，在戏文发展的历史过程中具有极其重要的地位和意义。本文从曲律学角度细致分析这两部作品曲牌的来源、去向、构成特点，比较考察了两剧与《张协状元》、两剧相互之间使用曲牌的异同，认为：大约到了元代中期，戏文曲调仍处于不断变化、发展、丰富的过程之中；唐宋词调和宋代诸宫调仍然是戏文曲调的一个重要来源，江南地方民间音乐曲调仍然是戏文曲牌最丰富的源泉；这些传统曲调和民间歌谣进入戏文音乐声腔系统后，服从于戏剧演唱需要，已经有了较大转换；戏文在采用并模仿北曲进行创作的同时，也在改造着北曲的固有格律，以便北曲能够更好地融入戏文音乐声腔；元代南方民歌主要体现于戏文和元代南曲散曲之中。
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