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大邑刘氏庄园博物馆“庄園文物珍品馆”内有一套清中式紫檀木家具，它是国家一级文物，计有座椅八把、茶几四个、六角桌一张，共十三件，被博物馆视作 “镇馆之宝”，备受广大游客的青睐。
这套紫檀木家具有着一段传奇的流传经过。据调查，这套家具是太平天国天王府的遗物。1864年，曾国藩的弟弟曾国荃率领湘军平定太平天国后进入天京（即南京，太平天国的京城），其手下部将鲍超带兵冲进洪秀全的天王府，将这套家具抢回四川奉节老家。1935年，刘文辉将军四十岁生日时，二十四军师旅级军官买来这套家具作为寿礼奉送给他。1940年，刘文辉的大女儿刘元恺同原二十四军参谋长、有“儒将”之称的伍培英结婚，这套家具又作了她的“添襄陪奁”被安放在伍培英的公馆里，公馆在成都玉带桥附近。临解放时，二十四军准备起义，伍培英念及这套家具属珍贵文物，为避免被胡宗南的部队抄家抢劫，乃派一连士兵护送回大邑县出江镇老家，用麻布和棉花等软料包裹好藏于楼板上。1951年初，伍培英担任志愿军炮三师师长奉命出征时，夫妇俩将此套家具捐赠给大邑县人民政府。县政府接收了这套家具后，先后在县城子龙庙和文化馆展览过。1958年县人民政府将这套家具移交地主庄园陈列馆，作为珍贵文物收藏并陈列在中式客厅;1993年1月，这套家具移至庄园文物珍品馆展览;2009年利用现代陈列布展手段进行升级调整布展至今。
在中国家具发展史上，清代可以说是家具制作技术臻于成熟的鼎盛时期。说到清代家具，不能不提明式家具，并将清式家具同明式家具的特性作比较，因为明清家具是中国家具史上的高峰。明式家具造型优美简洁，而清式家具更注重人为的雕刻与修饰。清代家具以乾隆时期为代表，造型雄伟拙厚、装饰豪华富贵、风格强悍庄重，并产生了广作、苏作、京作等极具影响的家具制作风格。一般认为：苏作更多地继承和保留了明式家具的传统;广作更多代表着清式风格，并受西方家具风格的影响;而京作则居于两者之间，是苏作和广作的有机结合。大邑刘氏庄园博物馆这套紫檀木家具厚重庄穆，用料宽绰，尺寸较大，体态丰硕，颇具皇家风范，且乾隆时期的风味浓厚，体格大，厚重、有威严感。
清代的京作家具是依皇室及贵族生活起居的特殊要求制作的，造型上给人一种沉重宽大、雍容华贵及庄重威严的气象。宫廷家具因为追求体态的豪华，对家具的用料要求极高，通常以紫檀为主要用材，榫卯讲究，落落大方。为了显示木料本身的质地美，京作硬木家具一般不用漆饰，木质全部裸露，通常采用传统工艺的磨光和烫蜡。京作早期的家具质量上乘，有皇家气派，精美绝伦，大多由王府散落于民间。
凡是用紫檀木、黄花梨木、红木等硬质珍贵木材做的家具都称之为“硬木家具”。紫檀是世界上公认的最名贵的一种木材，自古以来都被称为是“帝王之木”，非800年以上不能成才。紫檀木主要产地是南洋群岛的热带地区，其次是越南等东南亚地区。我国广东、广西也产紫檀木，但数量极少。紫檀为长绿乔木，高20米许，叶为复叶，花蝶形，果实有翼，木质甚坚，入水即沉。此种木材在各种硬木中质地最坚实，比重最重，除大多为紫色外，有的黝黑如漆，还有光泽美丽的回纹和条纹。紫檀珍贵稀少，生长缓慢，质地坚密，适合精雕细刻。我国最早见紫檀木记载的古籍是晋朝崔豹的《古今注》，当时称为“紫枬”，“紫枬木，出扶桑，色紫，亦谓之紫檀”。据专家研究，我国认识并使用紫檀，应始于东汉末期。
紫檀木作为木之极品，倍受皇家珍视。在明代，紫檀木因皇家重视而被大量砍伐，最初是由本国南部地区的官府采办，国内紫檀在短期内被采伐一空，以后因木料不足，官府及商家随即派人赴南洋一带大力采购，并成为定例。明代海上交通空前发展，特别是郑和七次下西洋，从盛产高级珍贵木材的南洋诸国运回来了大量的紫檀、花梨等家具原料，直到明朝终结之时此种采购制度未有过停止。这种形式采办到的木料不一定马上就付诸使用，而是将其存储备用。因而南洋群岛所产的珍贵木材几乎采伐殆尽，其中尤以紫檀木为甚，凡是能用于制作器物的紫檀木，几乎全被捆载而去。截止到明末清初，紫檀大料都在这个时期被采尽，全世界所产紫檀木绝大部分集中到了中国大陆，分别储藏于广州和北京。清代所用紫檀木料的来源主要是明代时开采，虽然清代也曾派人到南洋采办过新料，但大多是小料，而且节多不直，多不适用，这是因为紫檀木生长难，成材时间长。不难看出，由于明代的大肆采伐和清代的竭力使用（即使在清代末年，宫中尚存有明代的紫檀原料，直至袁世凯洪宪时期才全数用尽），紫檀木的来源逐渐枯竭，造成世上紫檀木匮乏紧张，促使人们对其更加珍视。在货源缺乏之下，紫檀木一直为官家所收藏上缴，故民间极少有紫檀家具流传。
从清初至清中叶，由于顺、康、雍、乾等几代帝王孜孜不倦的努力，清代的社会经济达到了空前的繁荣发展，版图辽阔，海禁初开，四海来朝，对外贸易日渐频繁。同时，手工艺技术突飞猛进的发展和统治者好大喜功的心态对清代家具的形成起到推波助澜的作用。这一时期，由于统治者的推崇与提倡，紫檀木开始大量用于家具的制作中。紫檀木是极为名贵的木材，因其生长缓慢，非数百年不能成材，成材大料极难得到，且木质坚硬、致密，适于雕刻各种精美的花纹，紫檀木的纹理纤细浮动，变化无穷，尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观，故被视为木中极品，因而民间也有“一寸紫檀一寸金”的说法。而且，紫檀木因其独特的属性尤为帝王之家所看重。清代是中国皇权制度登峰造极的时期，宫廷礼法森严，规制繁多，不论大事、琐事大都颇为重视。而紫檀木那种不喧不噪、稳重沉穆的特性恰恰迎合了清代帝王的需求，故清代皇室对于紫檀木格外看重，清代统治者的审美情趣也决定了纹理沉穆、质地坚好的紫檀木最终要在清宫家具制作中占有很重要的席位。
从清代中期以后，紫檀木大料由于数量稀少，见者不多，遂为世人所珍重。西方人士对紫檀木重视尤甚，他们几乎未见过紫檀大料，以为紫檀绝无大木，仅可制作小巧器物。据说法国拿破仑墓前有一个五英寸长的紫檀棺椁模型，参观者无不惊慕，认为稀有，视若拱壁。及至西洋人来到北京，见到故宫和圆明园等地存放着许多紫檀大料的家具后，叹为观止！以后通过各种手段，将清宫珍藏的紫檀家具运出境外一部分，才使世界认识到了紫檀家具的深刻文化内涵。 大邑刘氏庄园博物館这套紫檀木家具木质细密，富有光泽，不失为紫檀木家具中的精品。家具分别为紫檀木嵌珠宝螺钿大理石座椅八把，紫檀木嵌珠宝螺钿大理石茶几四个，紫檀木嵌大理石螺钿花饰六角桌一张。
其中，赤褐色的紫檀木座椅特别宽大，厚重典雅，座椅高108厘米，椅座宽99厘米，进深60厘米，椅座镶嵌呈猪腰形的大理石一个;椅背高75厘米，座高 51厘米，中间镶有一个图案似中国山水画、直径35厘米的圆形大理石，两侧则是紫檀木雕如意加透雕卷草花饰，中间各嵌有红绿相间的三颗宝石。座椅的靠背中间高、两侧低，依次递减到扶手，属清代家具中颇有代表性的太师椅，造型体态宽大，靠背与扶手连接。扶手高26厘米，且左右对称，中间各镶嵌猪腰形的大理石一个。宽阔的座沿上，除精致的雕刻外，还嵌有碧玺、玛瑙、珊瑚等各色珠宝二十一颗。座椅搭脑是罗锅枨形制，座面下有束腰，束腰下为如意透雕牙条，四只腿足有回纹，通体雕镂吉祥图案，纹样繁缛，雕工极为细腻。
茶几高87厘米，紫檀木嵌大理石的几面成凹形，长52厘米，宽39厘米，茶几的边沿宽阔，除螺钿、落地枨装饰外，还镶嵌珊瑚、玛瑙等各色珠宝十六颗。
六角桌高87厘米，桌面是由左右对称的、呈等腰梯形的两部分构成，并可独立摆放，等腰梯形中间镶嵌山水纹饰大理石。两部分合并后桌面呈等边六边形，边长54厘米，每条桌边都嵌有螺钿加梅花纹饰的牙板，桌腿之间有落地枨，六腿足有回纹。
整套紫檀木家具用料名贵，工艺精良，形制精美，富丽辉煌，尽显皇家气派。宽阔的椅子座沿周边及茶几底盘镶嵌有各类珠宝共计264颗，有碧绿色的碧玺、枣红色的玛瑙、紫红色的珊瑚，皆有拇指大小，各色相间，珠光耀眼，华美富贵。座椅和茶几四周遍嵌螺钿人物、鸟兽、卷草图案，银光闪耀，十分精美。银亮的螺钿打磨得十分精细，严丝合缝地镶嵌在紫檀木中，平滑一体，浑然天成，与彩色珠宝相映生辉。同时，椅子座中、靠背、扶手下及茶几都嵌有天然山水纹大理石，纹理清新自然，手感清凉滋润，体现了人工美与天然美的完美结合，可谓巧夺天工，精美绝伦。
雕刻是传统家具中的一种装饰手法，在家具装饰中占有重要地位，其变化多端，表现丰富。雕刻技法多样，有线刻、浮雕、圆雕和混合雕刻等。雕刻的题材也很多，有植物纹、吉祥纹等，其中，植物纹包括卷草、梅花、牡丹以及诸多花卉瑞草。
镶嵌是家具装饰的另一种手法，俗称“百宝嵌”。镶嵌有称镶配，即将一物与另一物嵌配或将多种物嵌在另一物上，将金石等贵重之物钉入木器内成为有意义的图案或图画。据史料记载，镶嵌工艺在中国出现相当早，形式有两种，一种平嵌、一种凸嵌。镶嵌的材料有螺钿、玉石、珍珠、玛瑙、碧玉、翡翠、大理石等。镶嵌材料虽然有多种，但大多以螺钿镶嵌为主。螺钿，亦称螺甸、螺填、钿嵌、陷蚌、钿螺、坎螺以及罗钿等，其起源甚早，周代就已流行，在唐代已有很高的水平。所谓螺钿，是指用螺壳与海贝磨制的薄片拼接成人物、鸟兽、花草、几何图形或文字等形象及图案，镶嵌在雕镂或髹漆的器物表面的装饰工艺的总称，是中国特有的传统艺术瑰宝和著名的手工艺制作技法之一。螺钿的“钿”字，据《辞海》中注释，为镶嵌装饰之意。由于螺钿是一种天然之物，外观天生丽质，具有十分强烈的视觉效果，因此也是一种最常见的传统装饰艺术，被广泛应用于漆器、家具、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及有关的工艺品上。
《髹饰录》是我国现存唯一的一部古代漆工专著，书中详细记载了制造方法、原料、工具及漆工的禁忌等，其中说道：“螺钿……百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。”意即按照画面花纹的需要，采用不同色泽的螺片，裁切成各种不同的形状，镶嵌出各种画面，达到近似设色的效果。嵌螺钿指取材于各种贝壳色泽光华最佳的部位，分层剥离和裁制后镶嵌于木、漆器之上作为装饰。
大理石也是镶嵌的一种常用物材。大理石以产于云南大理而得名，其石质之美，世界闻名。大理石颜色漂亮的极不易得，以白如玉、黑如墨者为贵，白微带青、黑微带灰者皆为下品;其黑白颜色宛若天成，白色大理石以洁白如玉的为上品，杂色大理石以天然形成的泼墨山水云烟如米家山者为佳。大理石镶嵌是将大理石石材锯开成板，打磨光滑，平整如镜，然后镶嵌于桌案、椅面、椅背、几面等的面心。镶嵌大理石的家具，由于大理石纹理的千变万化，在似与不似中给人以梦幻般的、如醉如痴的境界。
大邑刘氏庄园博物馆这套紫檀木家具，其木质、纹理、珠宝嵌、螺钿、大理石镶嵌、雕饰等有机组合，整体构成和谐、统一，制作工艺水平高超，集历史价值、文物价值、艺术价值和经济价值于一体，堪称绝世佳作，值得探觅！
这套紫檀木家具有着一段传奇的流传经过。据调查，这套家具是太平天国天王府的遗物。1864年，曾国藩的弟弟曾国荃率领湘军平定太平天国后进入天京（即南京，太平天国的京城），其手下部将鲍超带兵冲进洪秀全的天王府，将这套家具抢回四川奉节老家。1935年，刘文辉将军四十岁生日时，二十四军师旅级军官买来这套家具作为寿礼奉送给他。1940年，刘文辉的大女儿刘元恺同原二十四军参谋长、有“儒将”之称的伍培英结婚，这套家具又作了她的“添襄陪奁”被安放在伍培英的公馆里，公馆在成都玉带桥附近。临解放时，二十四军准备起义，伍培英念及这套家具属珍贵文物，为避免被胡宗南的部队抄家抢劫，乃派一连士兵护送回大邑县出江镇老家，用麻布和棉花等软料包裹好藏于楼板上。1951年初，伍培英担任志愿军炮三师师长奉命出征时，夫妇俩将此套家具捐赠给大邑县人民政府。县政府接收了这套家具后，先后在县城子龙庙和文化馆展览过。1958年县人民政府将这套家具移交地主庄园陈列馆，作为珍贵文物收藏并陈列在中式客厅;1993年1月，这套家具移至庄园文物珍品馆展览;2009年利用现代陈列布展手段进行升级调整布展至今。
在中国家具发展史上，清代可以说是家具制作技术臻于成熟的鼎盛时期。说到清代家具，不能不提明式家具，并将清式家具同明式家具的特性作比较，因为明清家具是中国家具史上的高峰。明式家具造型优美简洁，而清式家具更注重人为的雕刻与修饰。清代家具以乾隆时期为代表，造型雄伟拙厚、装饰豪华富贵、风格强悍庄重，并产生了广作、苏作、京作等极具影响的家具制作风格。一般认为：苏作更多地继承和保留了明式家具的传统;广作更多代表着清式风格，并受西方家具风格的影响;而京作则居于两者之间，是苏作和广作的有机结合。大邑刘氏庄园博物馆这套紫檀木家具厚重庄穆，用料宽绰，尺寸较大，体态丰硕，颇具皇家风范，且乾隆时期的风味浓厚，体格大，厚重、有威严感。
清代的京作家具是依皇室及贵族生活起居的特殊要求制作的，造型上给人一种沉重宽大、雍容华贵及庄重威严的气象。宫廷家具因为追求体态的豪华，对家具的用料要求极高，通常以紫檀为主要用材，榫卯讲究，落落大方。为了显示木料本身的质地美，京作硬木家具一般不用漆饰，木质全部裸露，通常采用传统工艺的磨光和烫蜡。京作早期的家具质量上乘，有皇家气派，精美绝伦，大多由王府散落于民间。
凡是用紫檀木、黄花梨木、红木等硬质珍贵木材做的家具都称之为“硬木家具”。紫檀是世界上公认的最名贵的一种木材，自古以来都被称为是“帝王之木”，非800年以上不能成才。紫檀木主要产地是南洋群岛的热带地区，其次是越南等东南亚地区。我国广东、广西也产紫檀木，但数量极少。紫檀为长绿乔木，高20米许，叶为复叶，花蝶形，果实有翼，木质甚坚，入水即沉。此种木材在各种硬木中质地最坚实，比重最重，除大多为紫色外，有的黝黑如漆，还有光泽美丽的回纹和条纹。紫檀珍贵稀少，生长缓慢，质地坚密，适合精雕细刻。我国最早见紫檀木记载的古籍是晋朝崔豹的《古今注》，当时称为“紫枬”，“紫枬木，出扶桑，色紫，亦谓之紫檀”。据专家研究，我国认识并使用紫檀，应始于东汉末期。
紫檀木作为木之极品，倍受皇家珍视。在明代，紫檀木因皇家重视而被大量砍伐，最初是由本国南部地区的官府采办，国内紫檀在短期内被采伐一空，以后因木料不足，官府及商家随即派人赴南洋一带大力采购，并成为定例。明代海上交通空前发展，特别是郑和七次下西洋，从盛产高级珍贵木材的南洋诸国运回来了大量的紫檀、花梨等家具原料，直到明朝终结之时此种采购制度未有过停止。这种形式采办到的木料不一定马上就付诸使用，而是将其存储备用。因而南洋群岛所产的珍贵木材几乎采伐殆尽，其中尤以紫檀木为甚，凡是能用于制作器物的紫檀木，几乎全被捆载而去。截止到明末清初，紫檀大料都在这个时期被采尽，全世界所产紫檀木绝大部分集中到了中国大陆，分别储藏于广州和北京。清代所用紫檀木料的来源主要是明代时开采，虽然清代也曾派人到南洋采办过新料，但大多是小料，而且节多不直，多不适用，这是因为紫檀木生长难，成材时间长。不难看出，由于明代的大肆采伐和清代的竭力使用（即使在清代末年，宫中尚存有明代的紫檀原料，直至袁世凯洪宪时期才全数用尽），紫檀木的来源逐渐枯竭，造成世上紫檀木匮乏紧张，促使人们对其更加珍视。在货源缺乏之下，紫檀木一直为官家所收藏上缴，故民间极少有紫檀家具流传。
从清初至清中叶，由于顺、康、雍、乾等几代帝王孜孜不倦的努力，清代的社会经济达到了空前的繁荣发展，版图辽阔，海禁初开，四海来朝，对外贸易日渐频繁。同时，手工艺技术突飞猛进的发展和统治者好大喜功的心态对清代家具的形成起到推波助澜的作用。这一时期，由于统治者的推崇与提倡，紫檀木开始大量用于家具的制作中。紫檀木是极为名贵的木材，因其生长缓慢，非数百年不能成材，成材大料极难得到，且木质坚硬、致密，适于雕刻各种精美的花纹，紫檀木的纹理纤细浮动，变化无穷，尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观，故被视为木中极品，因而民间也有“一寸紫檀一寸金”的说法。而且，紫檀木因其独特的属性尤为帝王之家所看重。清代是中国皇权制度登峰造极的时期，宫廷礼法森严，规制繁多，不论大事、琐事大都颇为重视。而紫檀木那种不喧不噪、稳重沉穆的特性恰恰迎合了清代帝王的需求，故清代皇室对于紫檀木格外看重，清代统治者的审美情趣也决定了纹理沉穆、质地坚好的紫檀木最终要在清宫家具制作中占有很重要的席位。
从清代中期以后，紫檀木大料由于数量稀少，见者不多，遂为世人所珍重。西方人士对紫檀木重视尤甚，他们几乎未见过紫檀大料，以为紫檀绝无大木，仅可制作小巧器物。据说法国拿破仑墓前有一个五英寸长的紫檀棺椁模型，参观者无不惊慕，认为稀有，视若拱壁。及至西洋人来到北京，见到故宫和圆明园等地存放着许多紫檀大料的家具后，叹为观止！以后通过各种手段，将清宫珍藏的紫檀家具运出境外一部分，才使世界认识到了紫檀家具的深刻文化内涵。 大邑刘氏庄园博物館这套紫檀木家具木质细密，富有光泽，不失为紫檀木家具中的精品。家具分别为紫檀木嵌珠宝螺钿大理石座椅八把，紫檀木嵌珠宝螺钿大理石茶几四个，紫檀木嵌大理石螺钿花饰六角桌一张。
其中，赤褐色的紫檀木座椅特别宽大，厚重典雅，座椅高108厘米，椅座宽99厘米，进深60厘米，椅座镶嵌呈猪腰形的大理石一个;椅背高75厘米，座高 51厘米，中间镶有一个图案似中国山水画、直径35厘米的圆形大理石，两侧则是紫檀木雕如意加透雕卷草花饰，中间各嵌有红绿相间的三颗宝石。座椅的靠背中间高、两侧低，依次递减到扶手，属清代家具中颇有代表性的太师椅，造型体态宽大，靠背与扶手连接。扶手高26厘米，且左右对称，中间各镶嵌猪腰形的大理石一个。宽阔的座沿上，除精致的雕刻外，还嵌有碧玺、玛瑙、珊瑚等各色珠宝二十一颗。座椅搭脑是罗锅枨形制，座面下有束腰，束腰下为如意透雕牙条，四只腿足有回纹，通体雕镂吉祥图案，纹样繁缛，雕工极为细腻。
茶几高87厘米，紫檀木嵌大理石的几面成凹形，长52厘米，宽39厘米，茶几的边沿宽阔，除螺钿、落地枨装饰外，还镶嵌珊瑚、玛瑙等各色珠宝十六颗。
六角桌高87厘米，桌面是由左右对称的、呈等腰梯形的两部分构成，并可独立摆放，等腰梯形中间镶嵌山水纹饰大理石。两部分合并后桌面呈等边六边形，边长54厘米，每条桌边都嵌有螺钿加梅花纹饰的牙板，桌腿之间有落地枨，六腿足有回纹。
整套紫檀木家具用料名贵，工艺精良，形制精美，富丽辉煌，尽显皇家气派。宽阔的椅子座沿周边及茶几底盘镶嵌有各类珠宝共计264颗，有碧绿色的碧玺、枣红色的玛瑙、紫红色的珊瑚，皆有拇指大小，各色相间，珠光耀眼，华美富贵。座椅和茶几四周遍嵌螺钿人物、鸟兽、卷草图案，银光闪耀，十分精美。银亮的螺钿打磨得十分精细，严丝合缝地镶嵌在紫檀木中，平滑一体，浑然天成，与彩色珠宝相映生辉。同时，椅子座中、靠背、扶手下及茶几都嵌有天然山水纹大理石，纹理清新自然，手感清凉滋润，体现了人工美与天然美的完美结合，可谓巧夺天工，精美绝伦。
雕刻是传统家具中的一种装饰手法，在家具装饰中占有重要地位，其变化多端，表现丰富。雕刻技法多样，有线刻、浮雕、圆雕和混合雕刻等。雕刻的题材也很多，有植物纹、吉祥纹等，其中，植物纹包括卷草、梅花、牡丹以及诸多花卉瑞草。
镶嵌是家具装饰的另一种手法，俗称“百宝嵌”。镶嵌有称镶配，即将一物与另一物嵌配或将多种物嵌在另一物上，将金石等贵重之物钉入木器内成为有意义的图案或图画。据史料记载，镶嵌工艺在中国出现相当早，形式有两种，一种平嵌、一种凸嵌。镶嵌的材料有螺钿、玉石、珍珠、玛瑙、碧玉、翡翠、大理石等。镶嵌材料虽然有多种，但大多以螺钿镶嵌为主。螺钿，亦称螺甸、螺填、钿嵌、陷蚌、钿螺、坎螺以及罗钿等，其起源甚早，周代就已流行，在唐代已有很高的水平。所谓螺钿，是指用螺壳与海贝磨制的薄片拼接成人物、鸟兽、花草、几何图形或文字等形象及图案，镶嵌在雕镂或髹漆的器物表面的装饰工艺的总称，是中国特有的传统艺术瑰宝和著名的手工艺制作技法之一。螺钿的“钿”字，据《辞海》中注释，为镶嵌装饰之意。由于螺钿是一种天然之物，外观天生丽质，具有十分强烈的视觉效果，因此也是一种最常见的传统装饰艺术，被广泛应用于漆器、家具、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及有关的工艺品上。
《髹饰录》是我国现存唯一的一部古代漆工专著，书中详细记载了制造方法、原料、工具及漆工的禁忌等，其中说道：“螺钿……百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。”意即按照画面花纹的需要，采用不同色泽的螺片，裁切成各种不同的形状，镶嵌出各种画面，达到近似设色的效果。嵌螺钿指取材于各种贝壳色泽光华最佳的部位，分层剥离和裁制后镶嵌于木、漆器之上作为装饰。
大理石也是镶嵌的一种常用物材。大理石以产于云南大理而得名，其石质之美，世界闻名。大理石颜色漂亮的极不易得，以白如玉、黑如墨者为贵，白微带青、黑微带灰者皆为下品;其黑白颜色宛若天成，白色大理石以洁白如玉的为上品，杂色大理石以天然形成的泼墨山水云烟如米家山者为佳。大理石镶嵌是将大理石石材锯开成板，打磨光滑，平整如镜，然后镶嵌于桌案、椅面、椅背、几面等的面心。镶嵌大理石的家具，由于大理石纹理的千变万化，在似与不似中给人以梦幻般的、如醉如痴的境界。
大邑刘氏庄园博物馆这套紫檀木家具，其木质、纹理、珠宝嵌、螺钿、大理石镶嵌、雕饰等有机组合，整体构成和谐、统一，制作工艺水平高超，集历史价值、文物价值、艺术价值和经济价值于一体，堪称绝世佳作，值得探觅！