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摘 要：在中國数千年的历史文明中，21世纪是变化最大的一百年。就在这一百年里，人们的生活发生了极大的变化，中国传统文化迅速的在人们生活的各个方面渗透开来。设计界中永恒不变的话题就是对设计中本土文化的思考。本文浅析现代中国家具设计中那些古为今用的设计作品，看似现代化的形态中夹藏着古典的元素，也许我们未曾想到，正是这些民族文化的支撑，家具的演变也才是有意义的。
关键词：家具；民族文化；变迁
在中国几千年的历史文明长河中，家具的发展虽抵不上经济、科学的发展，但也在慢慢的蜕变和革新，古代的工匠们在没有当今科学技术的支持下，扔造就出举世瞩目的优秀作品。而今，我们的设计师对于民族文化的思考和研究，提炼出其元素和背景氛围放到了对现代设计的家具上，把现代的设计加入本土文化的思考，体现了当代中国文化艺术发展的大趋势，传统文化与现代设计密不可分。
室内陈设满足人的功能需求，古今中外可以看出，室內陈设有它固有的意义和规律，而家具也是来源于生活并满足人的需求，它与人的生活方式有着密切的关系，室内设计中，家具陈设有着不可小觑的地位，从其所用材料、样式、风格等都无一例外的展示着其自身的文化内涵和艺术气息，20世纪80年代用着清一色组合家具的人们，现在对生活品质和审美情趣的要求越来越高，像传统的民俗元素虽然在现代生活中不能生搬硬套的放在城市化的楼房中，却可以提炼其中的艺术元素加以创新应用到现代生活中，传统的过门签改做壁画，过去的针线盒用来存放首饰……旧物改头换面重新使用的例子数不胜数。作为中国文化遗产中的瑰宝，中国的家具其实比西方家具早几个世纪就达到了艺术顶峰，这让其在当时的世界中大放光彩。
而今，人们在满足基本的生理需求和安全需求之后，开始着眼于对于精神的享受，包括对环境的要求及住宅的改善，都体现着人们对于生活的体验感有更高的要求，那么，在现代高水平批量生产与体验情感之间应做到如何抉择，对于设计师来说则是更高难度的挑战。要想要开发现代的中式家具，就必须要在继承的基础上进行。现代的家具和古代家具的区别还是很大的，但是其中的特性还是共通的，使用功能都是他们的基本要求，而在中国古代家具中，家具位置的摆放和严肃的对称形式体现了中国古代家具严苛的等级制度，这也是的其又一大特征。而现在的家庭结构已经变化了，家具的含义也得以解放，如何把不实用的古董加以利用，是一个值得研究的问题。
在这个问题上，邵帆的作品是一个很好的示范。他在不同的角度、结构和方式上都刷新人们对中国家具的固有认识，但细细品味后却也能发现其中其中与中国古典家具有着千丝万缕的联系，他的设计能够看出，传统符号仍被使用，但是以另一种方法和手段。他创作的八仙桌可以利用中国标志性的榫卯结构把一个个小的桌子链接成了一张长桌，可根据人的需求进行拼接，打破了以前家具的单一性和局限性，成为了一种活动的家具，而且从理论上讲，桌子是可以根据这个结构进行数量上的无线叠加的。这种桌子的结构，灵感来自于他对木结构榫卯的理解和认知，其次融入他对人文主义的关怀，使得这个桌子有一定的伸展的空间，满足不同的需求。
在邵帆的作品中，美是源于古典，而他本人也曾说过，家具的第一要求是满足人的生活需要，在保证功能性的基础上，如何能做得更加美观，满足人功能需求的同时也满足人的视觉享受，而他的出发点就是古典家具，看似现代化的形态中却夹藏着古典的元素，也许我们未曾想到，正是这些民族文化的支撑，家具的演变才是有意义的。
从中，我总结出对于传统家具的开发设计。其一，传统的造型要素要借鉴，形成新时期中式家具的符号特征。古今中外的家具形式丰富多彩、各类各样，从材料到施工工艺，从功能性到美观性，从用色到搭配等等各个方面都是千变万化丰富多彩的，而今这个年代做设计，应从古代发展趋势循序渐进慢慢学习归纳总结，逐步形成中国自己的设计元素，在顺应大众审美的同时就应该引领大众审美。中华民族五千多年的历史文明，是凝结了多少劳动人民在实践中的智慧的结晶，虽然在科学技术方面不比现代，但他们所做的往往比现在更加人性化，是结合实际需要和审美的艺术品。现代的设计师不应闷着头搞创作，那么多前人的经验应当学习和借鉴，充分理解后转化为自己的东西，应用到自己的作品上。第二，要利用现代工艺的先进技术，促使传统结构的时代化。中国传统建筑及家具大多都是木质材料，构造都是使用榫卯结构，凝结着古代匠人的智慧，并且结实耐用，但却有着致命的弱点，因其自身的特殊性，不能够工业化批量生产，在家具设计上，我们要尽最大可能吸收现代工艺中的先进技术，并根据现代工艺中的先进技术对传统家具结构进行改进。第三，要善于从传统装饰纹样中汲取精华，将家具装饰素简洁化。中国传统装饰纹样在视觉上上是非常鲜明的，东方韵律十足，现代设计师应用中国传统纹样进行加工创作予以装饰，是在当代社会中宣扬中国传统元素最有效的方法之一；但要考虑到现代化生产模式，在选用图案时，尽量避免无法批量生产的装饰。最后，要合理利用各种木材资源，善于劣材优用，以保护生态资源。首先，家具的材质一定程度上决定着家具的好坏，影响着家具的质感。中国从古至今家具的材料一直以木材为主，尤其是硬木，但越是这种硬木，生长周期越长，也是越来越成为稀有资源，可供以使用的硬木原材料也越来越少，因此，它已不能作为主材料做成家具供大多数人使用。但现代科技的发展，能够用普通木材制作出花纹质感类似于紫檀、花梨、铁力的木材，也正是因为这样，家家户户才都能够使用上传统风格的中式家具。从这一点也可以看出，现代的科学技术也是家具的发展必不可少的重要因素。
总而言之，我们应该根植于现代科技，按照当今的审美和理念，借鉴传统民族文化，把古代的艺术进行整合和提炼，把最精华的部分以一个现代人能接受的方式表达出来，做到“古为今用”，真正做到“和而不同”，给传统艺术风格以新的血液新的生命，才能真正做到对传统中式家具的演变。
参考文献：
[1]万星.一把椅子的再设计[J].装饰，2011，01：126-127.
[2]张天星.中国传统家具的创新与发展研究，中南林业科技大学，2011
作者简介：
赵承铖（1994—），女，山东省济南市人，山东工艺美术学院，学生，2016级硕士，环境艺术设计。
关键词：家具；民族文化；变迁
在中国几千年的历史文明长河中，家具的发展虽抵不上经济、科学的发展，但也在慢慢的蜕变和革新，古代的工匠们在没有当今科学技术的支持下，扔造就出举世瞩目的优秀作品。而今，我们的设计师对于民族文化的思考和研究，提炼出其元素和背景氛围放到了对现代设计的家具上，把现代的设计加入本土文化的思考，体现了当代中国文化艺术发展的大趋势，传统文化与现代设计密不可分。
室内陈设满足人的功能需求，古今中外可以看出，室內陈设有它固有的意义和规律，而家具也是来源于生活并满足人的需求，它与人的生活方式有着密切的关系，室内设计中，家具陈设有着不可小觑的地位，从其所用材料、样式、风格等都无一例外的展示着其自身的文化内涵和艺术气息，20世纪80年代用着清一色组合家具的人们，现在对生活品质和审美情趣的要求越来越高，像传统的民俗元素虽然在现代生活中不能生搬硬套的放在城市化的楼房中，却可以提炼其中的艺术元素加以创新应用到现代生活中，传统的过门签改做壁画，过去的针线盒用来存放首饰……旧物改头换面重新使用的例子数不胜数。作为中国文化遗产中的瑰宝，中国的家具其实比西方家具早几个世纪就达到了艺术顶峰，这让其在当时的世界中大放光彩。
而今，人们在满足基本的生理需求和安全需求之后，开始着眼于对于精神的享受，包括对环境的要求及住宅的改善，都体现着人们对于生活的体验感有更高的要求，那么，在现代高水平批量生产与体验情感之间应做到如何抉择，对于设计师来说则是更高难度的挑战。要想要开发现代的中式家具，就必须要在继承的基础上进行。现代的家具和古代家具的区别还是很大的，但是其中的特性还是共通的，使用功能都是他们的基本要求，而在中国古代家具中，家具位置的摆放和严肃的对称形式体现了中国古代家具严苛的等级制度，这也是的其又一大特征。而现在的家庭结构已经变化了，家具的含义也得以解放，如何把不实用的古董加以利用，是一个值得研究的问题。
在这个问题上，邵帆的作品是一个很好的示范。他在不同的角度、结构和方式上都刷新人们对中国家具的固有认识，但细细品味后却也能发现其中其中与中国古典家具有着千丝万缕的联系，他的设计能够看出，传统符号仍被使用，但是以另一种方法和手段。他创作的八仙桌可以利用中国标志性的榫卯结构把一个个小的桌子链接成了一张长桌，可根据人的需求进行拼接，打破了以前家具的单一性和局限性，成为了一种活动的家具，而且从理论上讲，桌子是可以根据这个结构进行数量上的无线叠加的。这种桌子的结构，灵感来自于他对木结构榫卯的理解和认知，其次融入他对人文主义的关怀，使得这个桌子有一定的伸展的空间，满足不同的需求。
在邵帆的作品中，美是源于古典，而他本人也曾说过，家具的第一要求是满足人的生活需要，在保证功能性的基础上，如何能做得更加美观，满足人功能需求的同时也满足人的视觉享受，而他的出发点就是古典家具，看似现代化的形态中却夹藏着古典的元素，也许我们未曾想到，正是这些民族文化的支撑，家具的演变才是有意义的。
从中，我总结出对于传统家具的开发设计。其一，传统的造型要素要借鉴，形成新时期中式家具的符号特征。古今中外的家具形式丰富多彩、各类各样，从材料到施工工艺，从功能性到美观性，从用色到搭配等等各个方面都是千变万化丰富多彩的，而今这个年代做设计，应从古代发展趋势循序渐进慢慢学习归纳总结，逐步形成中国自己的设计元素，在顺应大众审美的同时就应该引领大众审美。中华民族五千多年的历史文明，是凝结了多少劳动人民在实践中的智慧的结晶，虽然在科学技术方面不比现代，但他们所做的往往比现在更加人性化，是结合实际需要和审美的艺术品。现代的设计师不应闷着头搞创作，那么多前人的经验应当学习和借鉴，充分理解后转化为自己的东西，应用到自己的作品上。第二，要利用现代工艺的先进技术，促使传统结构的时代化。中国传统建筑及家具大多都是木质材料，构造都是使用榫卯结构，凝结着古代匠人的智慧，并且结实耐用，但却有着致命的弱点，因其自身的特殊性，不能够工业化批量生产，在家具设计上，我们要尽最大可能吸收现代工艺中的先进技术，并根据现代工艺中的先进技术对传统家具结构进行改进。第三，要善于从传统装饰纹样中汲取精华，将家具装饰素简洁化。中国传统装饰纹样在视觉上上是非常鲜明的，东方韵律十足，现代设计师应用中国传统纹样进行加工创作予以装饰，是在当代社会中宣扬中国传统元素最有效的方法之一；但要考虑到现代化生产模式，在选用图案时，尽量避免无法批量生产的装饰。最后，要合理利用各种木材资源，善于劣材优用，以保护生态资源。首先，家具的材质一定程度上决定着家具的好坏，影响着家具的质感。中国从古至今家具的材料一直以木材为主，尤其是硬木，但越是这种硬木，生长周期越长，也是越来越成为稀有资源，可供以使用的硬木原材料也越来越少，因此，它已不能作为主材料做成家具供大多数人使用。但现代科技的发展，能够用普通木材制作出花纹质感类似于紫檀、花梨、铁力的木材，也正是因为这样，家家户户才都能够使用上传统风格的中式家具。从这一点也可以看出，现代的科学技术也是家具的发展必不可少的重要因素。
总而言之，我们应该根植于现代科技，按照当今的审美和理念，借鉴传统民族文化，把古代的艺术进行整合和提炼，把最精华的部分以一个现代人能接受的方式表达出来，做到“古为今用”，真正做到“和而不同”，给传统艺术风格以新的血液新的生命，才能真正做到对传统中式家具的演变。
参考文献：
[1]万星.一把椅子的再设计[J].装饰，2011，01：126-127.
[2]张天星.中国传统家具的创新与发展研究，中南林业科技大学，2011
作者简介：
赵承铖（1994—），女，山东省济南市人，山东工艺美术学院，学生，2016级硕士，环境艺术设计。