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【摘要】：长镜头作为影视视听语言的重要表现手法，能够极大提高影视作品的真实性，尤其在纪录片创作中可以使作品的真实性更加突出。本文选择通过长镜头在纪录片中的运用为研究对象，分析长镜头在纪录片创作中的具体表现手法，论证长镜头在纪录片中运用的优势，从而进一步研究长镜头在纪录片中运用的优化策略。
【关键词】：长镜头；纪录片创作；真实性
1945年，伴随着安德列·巴赞发表的电影现实主义理论体系奠基性文章《摄影影象的本体论》，现实主义电影开始被系统而深入的进行探讨和论述，与现实主义相契合的拍摄方法的长镜头理论也正式出现。长镜头注重事物的真实，常态和完整的动作，让观众看到显示空间的全貌和事物的实际联系。长镜头虽然在影视作品普遍追求快节奏、多视角、多镜头表达的今天已经不再是主流的视听表现技法，但是在目前的纪录片创作中却依旧有着重要的地位。在纪录片中把长镜头和其他艺术形式进行的结合不仅能保证纪录片的真实感，还通过长镜头的功能进一步提升纪录片内涵。虽然纪录片中不能避免导演主观因素和情感的倾向，也不能避免某些“恰到好处”的镜头记录，但是纪录片真实性的原则是任何导演在创作中都无法规避的核心要点。所以长镜头的真实特性和纪录片是天生契合的。纪录片在创作过程中使用的所有镜头语言和表现手段都是为真实性服务，而长镜头作为纪录片创作中一种重要的表现形式更是重中之重，长镜头在纪录片中创作的优势是场面调度、蒙太奇、镜头运动等视听手法无法替代的。
一、突出内容的真实性
纪录片其实是对生活片段的真实化提炼和浓缩，如何在这种提炼和浓缩中突出现实的真实是纪录片的核心要求。现实世界中所有的事件发生都需要时间来推进，虽然纪录片压缩了时间的缓慢推进过程，直接呈现重点片段和结果，但是如何在片段的选取和结果的呈现中表现的自然和真实，是需要思考的重点问题。而长镜头可以完整的记录事件发生的全部过程，以线性的方式展现突出事件的全部面貌，这就让纪录片呈现重点片段和结果时有了逻辑性上的把握。同理，大多数观众观看记录片时往往都会对事件都的经过更加的期待，其实由于纪录片大多都来源于生活，是一种生活常态和经验的展示，所以结果往往很容易在开始就被看穿，因此，事件发生过程的展示其实更容易被观众所重视，这也是因为相同事件结果的经过往往存在差异性导致的（差异性其实就是一种可视性的吸引），也是能引起观众的好奇心。而长镜头的使用可以满足人们的这种需求，同时还可以从各方面显现事件发生的重点进程和片段，将完整的观众需要的客观世界展示出来。同时这种创作纪录的过程也不会太多影响到被摄主体，没有破坏他们生活原有的状态，其实更能体现出画面的真实性。《舌尖上的中国》第二季《相逢》中，拍摄寻找白蘑菇的父亲和女儿时，导演就通过长镜头将父亲何福志与女儿白玉凤采摘白蘑菇之前的气馁与收获后的喜悦形成对比，刻画了一组完整的整体效果。通过长镜头对父女俩的记录将草原上的牧民生活真实的展现在观众的眼前，从而形成一段完全客观真实的情节段落。这种再现事件的真实过程的体验，把长镜头的功能发挥的淋漓尽致。
二、建构时空的完整性
纪录片其实就是对事件发生的时空的记录，虽然记录的画面最终是通过二度创作的提炼和浓缩体现在影片当中，但实际上时空的完整性其实是构成一部纪录片叙事结构的基本前提。由于长镜头具备注重事物的真实，常态和完整的动作的记录，能够保证内容在时间上线性的进行，让观众看到显示空间的全貌和事物的实际联系的特性，因此长镜头在纪录片中的运用可以很好的建构时空的完整性，是纪录片增强真实感的重要手段。通过长镜头设计搭建合适的场景，能够真实的还原现实空间的整体面貌，透过完整的时空交代展示事物之间的内在联系，这种联系也能在叙事上避免由于不同空间连接造成的时空混乱。虽然这种不同时空的连接可以通过其他手段进行联系和过度，但是长镜头无疑在保障时空连接逻辑性和完整性上更具优势。它能够在影片整体叙事、空间转换和节奏变化上建构一个纪录片内部的真实世界并将他变成一个整体，表现时空上完整性。因此在纪录片创作过程中要富有创造性地使用长镜头构建时空。
三、提升画面的可视性
长镜头在内容呈现的量上有着其他镜头无法比拟的优势，这也是长镜头在纪录片创作中可以利用的一个重要特征。长镜头和其他视听表现方式进行结合可以极大提升画面的可视性。如和运动镜头结合的拍摄，能够让拍摄镜头在完整性的基础上更具节奏感，它们的结合让镜头在速度、力度、角度、节奏等方面综合展现出事物根本的状态，让动态的主体表现的更完整，让静态的主体表现的更多样，同时这种表现相比静态的刻画在内容上更加丰满，透过不同运动造成的视角变化更能全方位的展示环境，对真实性营造的效果更加突出，更能展现出完美的画面造型，更能让人产生身临其境的带入感。长镜头在拍摄过程中的拥有着很明显的画面造型功能，在一定范围内，摄像机的镜头要尽可能对准主题突出、层次分明、运动曲线合理、现场动感强烈的景物，从而使画面产生完美造型效果，增加画面的可视性。《舌尖上的中国》中，大量利用长镜头记录食物的色彩与外观、制作过程中的不同食材搭配与变化、春夏秋冬的季节性典型景观等等，这样的长镜头刻画突出了色彩和内容的量变到质变，极具可视性的画面让观众不光是欣赏纪录片的内容，更多的是精致画面带来的审美愉悦，让观众不仅仅是关注食物本身的色香味，极具可视性的画面进一步激发了观众深层次的情感，这种情感与味道把观众带入到相同的时空里，使影片营造出了诗意一般的意境。
四、长镜头在纪录片创作中的优化
纪实风格是纪录片的风格体现，而长镜头是纪实风格的重要手段。纪录片是基于现实生活的艺术，并且对生活的艺术进行生成，展现真实的过程。纪录片摄影要求“新、真、活”，[盛希贵、周邓燕、陈飞.论新闻摄影的评价标准[OL].http：//www.cnpressphoto.com中国新闻摄影网.2009-08-10.]在纪录片的创作过程中，我们要尽量贯彻这样的风格，同时在利用长镜头表现内容时要严格控制长镜头的运用，在最恰当的时候利用最适合的长镜头进行刻画。因此，我们也要在纪录片创作中不断思考优化使用长镜头的方式和方法，赋予长镜头独特的内涵意义。在运用长镜头的过程中我们应该注重结合纪录片本身的主体思想，而并不能为了纪录细节而滥用长镜头，我们应让长镜头是升华主题，使得简单记录真实的长镜头具备更深层次的独特意义。同时，在纪录片创作过程中使用长镜头也要关注纪录事物尤其是主题之外但与主体相关的细节，这是长镜头使用中特别容易突显内涵的方法。由于长镜头能够对主体进行完整的真实纪录，因此长镜头也能结合其他视听方式突出刻画情感，所以我们利用长镜头说话一定要注意找到拍摄场景中能够突出内涵和写意功能的镜头，这样的刻画作为一种间接表现形态的长镜头，可以进一步模糊纪录片本身具有的创作意识，让观众觉得更加真实。长镜头只是一个真实的纪录过程，而关于真实信息和可能包含的大量问题，长镜头并不作过多的解释和说明，这些交给观众去认真思考和品味。有一些创作者为了展现生活原本的面貌，大量的使用长镜头，力图记录完整的过程，这种记录的确能体现拍摄主体的真实境况，但是也会造成内容冗长和核心主题的精炼化表达缺失，这在一定程度上成为了自然主义的实录，而并非纪录。因此，纪录片中虽然不可缺少长镜头的运用，但长镜头的运用也应该注意不要滥用，更不能把长镜头作为缺乏拍摄创意时的万能镜头来使用，这样不但丧失长镜头在纪录片中本来的功用，也会导致创作者创作思维的不集中，对纪录片的创作质量起到相反的效果。
长镜头在纪实风格的作品中运用的较多，且表现较为自然。长镜头是现场实时过程的最佳形式，它纪录完整生活流程的同时还形成了丰富开放的信息场。而且在纪录片的全方位表现中，长镜头拥有更丰富的内涵。纪实类摄影作品无论美好或是丑陋，目的都是在与表现一个真实的世界，引起人们的关注，纪录特有的文化，为后世留下宝贵的历史财富。[邱晨.我所理解的纪实摄影[J].中国摄影在线.2006，（7）
作者简介：曾光，男，汉族，1984年11月出生，河南信阳人，现任教于周口师范学院，讲师，主要从事影视理论与新媒体研究。
]总之，纪录片中的长镜头出现和使用给纪录片的发展带来了重要而积极的作用。创作者在创作纪录片中应积极发挥长镜头的纪实作用。在实际的创作中，一定要把内涵丰富、构思新颖、叙事清晰、主体明确、画面精美、情感真挚的长镜头制作成优秀的纪录片奉献给观众。
注释：
[1]盛希贵、周邓燕、陈飞.论新闻摄影的评价标准[OL].http：//www.cnpressphoto.com中国新闻摄影网.2009-08-10.
[2]邱晨.我所理解的纪实摄影[J].中国摄影在线.2006，（7）
参考文献：
[1]宋晓雪.电视纪录片叙事艺术研究[D].西安：西北师范大学，2012.
[2]钮肖宁.叙事元素在纪錄片结构中的应用[J].中国电视（纪录），2009，（11）
[3]马志强.纪录片《舌尖上的中国》的叙事分析[D].兰州：兰州大学，2013.
[4]雷昊霖.长镜头是电影的本体语言[J].和田师范专科学校学报（汉文综合版），2009，（01）
[5]刘静.纪录片中的情感表达[J].声屏世界，2012，（12）
作者简介：曾光，男，汉族，1984年11月出生，河南信阳人，现任教于周口师范学院，讲师，主要从事影视理论与新媒体研究。
【关键词】：长镜头；纪录片创作；真实性
1945年，伴随着安德列·巴赞发表的电影现实主义理论体系奠基性文章《摄影影象的本体论》，现实主义电影开始被系统而深入的进行探讨和论述，与现实主义相契合的拍摄方法的长镜头理论也正式出现。长镜头注重事物的真实，常态和完整的动作，让观众看到显示空间的全貌和事物的实际联系。长镜头虽然在影视作品普遍追求快节奏、多视角、多镜头表达的今天已经不再是主流的视听表现技法，但是在目前的纪录片创作中却依旧有着重要的地位。在纪录片中把长镜头和其他艺术形式进行的结合不仅能保证纪录片的真实感，还通过长镜头的功能进一步提升纪录片内涵。虽然纪录片中不能避免导演主观因素和情感的倾向，也不能避免某些“恰到好处”的镜头记录，但是纪录片真实性的原则是任何导演在创作中都无法规避的核心要点。所以长镜头的真实特性和纪录片是天生契合的。纪录片在创作过程中使用的所有镜头语言和表现手段都是为真实性服务，而长镜头作为纪录片创作中一种重要的表现形式更是重中之重，长镜头在纪录片中创作的优势是场面调度、蒙太奇、镜头运动等视听手法无法替代的。
一、突出内容的真实性
纪录片其实是对生活片段的真实化提炼和浓缩，如何在这种提炼和浓缩中突出现实的真实是纪录片的核心要求。现实世界中所有的事件发生都需要时间来推进，虽然纪录片压缩了时间的缓慢推进过程，直接呈现重点片段和结果，但是如何在片段的选取和结果的呈现中表现的自然和真实，是需要思考的重点问题。而长镜头可以完整的记录事件发生的全部过程，以线性的方式展现突出事件的全部面貌，这就让纪录片呈现重点片段和结果时有了逻辑性上的把握。同理，大多数观众观看记录片时往往都会对事件都的经过更加的期待，其实由于纪录片大多都来源于生活，是一种生活常态和经验的展示，所以结果往往很容易在开始就被看穿，因此，事件发生过程的展示其实更容易被观众所重视，这也是因为相同事件结果的经过往往存在差异性导致的（差异性其实就是一种可视性的吸引），也是能引起观众的好奇心。而长镜头的使用可以满足人们的这种需求，同时还可以从各方面显现事件发生的重点进程和片段，将完整的观众需要的客观世界展示出来。同时这种创作纪录的过程也不会太多影响到被摄主体，没有破坏他们生活原有的状态，其实更能体现出画面的真实性。《舌尖上的中国》第二季《相逢》中，拍摄寻找白蘑菇的父亲和女儿时，导演就通过长镜头将父亲何福志与女儿白玉凤采摘白蘑菇之前的气馁与收获后的喜悦形成对比，刻画了一组完整的整体效果。通过长镜头对父女俩的记录将草原上的牧民生活真实的展现在观众的眼前，从而形成一段完全客观真实的情节段落。这种再现事件的真实过程的体验，把长镜头的功能发挥的淋漓尽致。
二、建构时空的完整性
纪录片其实就是对事件发生的时空的记录，虽然记录的画面最终是通过二度创作的提炼和浓缩体现在影片当中，但实际上时空的完整性其实是构成一部纪录片叙事结构的基本前提。由于长镜头具备注重事物的真实，常态和完整的动作的记录，能够保证内容在时间上线性的进行，让观众看到显示空间的全貌和事物的实际联系的特性，因此长镜头在纪录片中的运用可以很好的建构时空的完整性，是纪录片增强真实感的重要手段。通过长镜头设计搭建合适的场景，能够真实的还原现实空间的整体面貌，透过完整的时空交代展示事物之间的内在联系，这种联系也能在叙事上避免由于不同空间连接造成的时空混乱。虽然这种不同时空的连接可以通过其他手段进行联系和过度，但是长镜头无疑在保障时空连接逻辑性和完整性上更具优势。它能够在影片整体叙事、空间转换和节奏变化上建构一个纪录片内部的真实世界并将他变成一个整体，表现时空上完整性。因此在纪录片创作过程中要富有创造性地使用长镜头构建时空。
三、提升画面的可视性
长镜头在内容呈现的量上有着其他镜头无法比拟的优势，这也是长镜头在纪录片创作中可以利用的一个重要特征。长镜头和其他视听表现方式进行结合可以极大提升画面的可视性。如和运动镜头结合的拍摄，能够让拍摄镜头在完整性的基础上更具节奏感，它们的结合让镜头在速度、力度、角度、节奏等方面综合展现出事物根本的状态，让动态的主体表现的更完整，让静态的主体表现的更多样，同时这种表现相比静态的刻画在内容上更加丰满，透过不同运动造成的视角变化更能全方位的展示环境，对真实性营造的效果更加突出，更能展现出完美的画面造型，更能让人产生身临其境的带入感。长镜头在拍摄过程中的拥有着很明显的画面造型功能，在一定范围内，摄像机的镜头要尽可能对准主题突出、层次分明、运动曲线合理、现场动感强烈的景物，从而使画面产生完美造型效果，增加画面的可视性。《舌尖上的中国》中，大量利用长镜头记录食物的色彩与外观、制作过程中的不同食材搭配与变化、春夏秋冬的季节性典型景观等等，这样的长镜头刻画突出了色彩和内容的量变到质变，极具可视性的画面让观众不光是欣赏纪录片的内容，更多的是精致画面带来的审美愉悦，让观众不仅仅是关注食物本身的色香味，极具可视性的画面进一步激发了观众深层次的情感，这种情感与味道把观众带入到相同的时空里，使影片营造出了诗意一般的意境。
四、长镜头在纪录片创作中的优化
纪实风格是纪录片的风格体现，而长镜头是纪实风格的重要手段。纪录片是基于现实生活的艺术，并且对生活的艺术进行生成，展现真实的过程。纪录片摄影要求“新、真、活”，[盛希贵、周邓燕、陈飞.论新闻摄影的评价标准[OL].http：//www.cnpressphoto.com中国新闻摄影网.2009-08-10.]在纪录片的创作过程中，我们要尽量贯彻这样的风格，同时在利用长镜头表现内容时要严格控制长镜头的运用，在最恰当的时候利用最适合的长镜头进行刻画。因此，我们也要在纪录片创作中不断思考优化使用长镜头的方式和方法，赋予长镜头独特的内涵意义。在运用长镜头的过程中我们应该注重结合纪录片本身的主体思想，而并不能为了纪录细节而滥用长镜头，我们应让长镜头是升华主题，使得简单记录真实的长镜头具备更深层次的独特意义。同时，在纪录片创作过程中使用长镜头也要关注纪录事物尤其是主题之外但与主体相关的细节，这是长镜头使用中特别容易突显内涵的方法。由于长镜头能够对主体进行完整的真实纪录，因此长镜头也能结合其他视听方式突出刻画情感，所以我们利用长镜头说话一定要注意找到拍摄场景中能够突出内涵和写意功能的镜头，这样的刻画作为一种间接表现形态的长镜头，可以进一步模糊纪录片本身具有的创作意识，让观众觉得更加真实。长镜头只是一个真实的纪录过程，而关于真实信息和可能包含的大量问题，长镜头并不作过多的解释和说明，这些交给观众去认真思考和品味。有一些创作者为了展现生活原本的面貌，大量的使用长镜头，力图记录完整的过程，这种记录的确能体现拍摄主体的真实境况，但是也会造成内容冗长和核心主题的精炼化表达缺失，这在一定程度上成为了自然主义的实录，而并非纪录。因此，纪录片中虽然不可缺少长镜头的运用，但长镜头的运用也应该注意不要滥用，更不能把长镜头作为缺乏拍摄创意时的万能镜头来使用，这样不但丧失长镜头在纪录片中本来的功用，也会导致创作者创作思维的不集中，对纪录片的创作质量起到相反的效果。
长镜头在纪实风格的作品中运用的较多，且表现较为自然。长镜头是现场实时过程的最佳形式，它纪录完整生活流程的同时还形成了丰富开放的信息场。而且在纪录片的全方位表现中，长镜头拥有更丰富的内涵。纪实类摄影作品无论美好或是丑陋，目的都是在与表现一个真实的世界，引起人们的关注，纪录特有的文化，为后世留下宝贵的历史财富。[邱晨.我所理解的纪实摄影[J].中国摄影在线.2006，（7）
作者简介：曾光，男，汉族，1984年11月出生，河南信阳人，现任教于周口师范学院，讲师，主要从事影视理论与新媒体研究。
]总之，纪录片中的长镜头出现和使用给纪录片的发展带来了重要而积极的作用。创作者在创作纪录片中应积极发挥长镜头的纪实作用。在实际的创作中，一定要把内涵丰富、构思新颖、叙事清晰、主体明确、画面精美、情感真挚的长镜头制作成优秀的纪录片奉献给观众。
注释：
[1]盛希贵、周邓燕、陈飞.论新闻摄影的评价标准[OL].http：//www.cnpressphoto.com中国新闻摄影网.2009-08-10.
[2]邱晨.我所理解的纪实摄影[J].中国摄影在线.2006，（7）
参考文献：
[1]宋晓雪.电视纪录片叙事艺术研究[D].西安：西北师范大学，2012.
[2]钮肖宁.叙事元素在纪錄片结构中的应用[J].中国电视（纪录），2009，（11）
[3]马志强.纪录片《舌尖上的中国》的叙事分析[D].兰州：兰州大学，2013.
[4]雷昊霖.长镜头是电影的本体语言[J].和田师范专科学校学报（汉文综合版），2009，（01）
[5]刘静.纪录片中的情感表达[J].声屏世界，2012，（12）
作者简介：曾光，男，汉族，1984年11月出生，河南信阳人，现任教于周口师范学院，讲师，主要从事影视理论与新媒体研究。